Pred kratkim sem imel priložnost govoriti z Georgeom Mihalko, direktorjem leta 1981 Moj krvavi Valentin, da bi spregovoril o izzivih, s katerimi se je soočal med snemanjem filma, zaradi česar so ljubitelji grozljivk tako fantastični in zakaj je film še vedno politično in družbeno pomemben.

Vem, da ste snemali Moj krvavi Valentin v dejanskem rudniku v Novi Škotski, kakšni so bili izzivi snemanja na tej lokaciji?

Oh, vse. Očitno je bil vsem všeč ideja o streljanju v rudniku in našli smo ta čudovit rudnik, ki se je pravkar zaprl šest mesecev pred tem v rudnikih Sydney v Novi Škotski. Še vedno je bil videti povsem kot delujoč rudnik in mislili so ga spremeniti v rudarski muzej, zato je bil kot nalašč za nas. Ko smo se odločili, da bomo tam snemali, je bila prva zares zanimiva dogodivščina, da so se ljubki ljudje iz Sydney Mines odločili, da je rudnik videti preveč umazan. Tako smo se s slikami in vsemi besedami vrnili k producentom v Montrealu, to je to, se dogovorite. Tri tedne kasneje smo se vrnili, da bi ugotovili, da so se ljubki meščani in vodstvo rudnika odločili, da nam ga bodo prebarvali. Naredili so ga tako popolnoma čistega in povsem novega, da je na koncu izgledal kot set Walta Disneyja.

Del celotne privlačnosti rudnika je bil, da so imeli za začetek tisto res rustikalno estetiko, kajne?

Točno, potrebovali smo delujočo mino. Začeli smo s tem, da smo skoraj pretiravali s proračunom za 50 tisoč dolarjev, še preden smo sploh začeli, ker smo morali najeti vsakega možnega lokalnega slikarja in prileteti s posadko slikovitih slikarjev, da bi rudnik prebarvali, da bi izgledal, kot da je star. Nato smo ugotovili posebne težave, med katerimi je bila ena, da premogovniki - odprti premogovniki - proizvajajo plin metan. Plin metan je zelo vnetljiv in lahko eksplodira v iskri. Tam sta se torej zgodili dve stvari; eno je bilo, da smo ugotovili, da ne moremo uporabljati običajnih filmskih luči, ker so nagnjene k iskricam. Uporabiti smo morali le varnostne svetilke in najmanjše možne UV-lučke, ki so bile približno 25 vatov. Tudi zdaj, če uporabljate žarnico s 25 vati, jo boste uporabili kot okras na stranski mizi. Ni ravno bralna svetilka.

Prav.

To nam je torej ustvarilo veliko tehničnih izzivov. Bili smo med prvimi filmi, ki so uporabili digitalni bralnik svetlobe, ker smo delali s svetlobnimi viri, ki so bili tako majhni, da običajni analogni merilniki svetlobe niso bili dovolj občutljivi, da bi zaznali razlike. Očitno je bil drugi velik izziv prezračevalni jašek za odvajanje plina metana. Vsaj enkrat na teden so nas evakuirali, ker je bilo kopičenje metana preveliko, poleg tega pa smo vsak dan delali več kot 900 metrov pod zemljo. Če ste film že videli, ste videli dvigala, ki so jih uporabljali, in to so bili res edini hitri dostop igralcev in posadke do rudnikov, v njih pa bi lahko naenkrat le približno 20 ljudi. Spust bi trajal približno 15-20 minut, bilo je zelo počasi. Tako očitno nam je trajalo večno, da smo posadko spustili, da je začela delati, zato smo morali, ko smo morali odmoriti za kosilo - skupaj s pravili sindikatov - predčasno prekiniti 30–40 minut, da smo vsi pravočasno prišli, nato pa enako stvar se vrača. Tako je enourno kosilo trajalo skoraj 3 ure. In potem, preden bi morali zaviti, namesto da bi lahko rekli, da delamo do 6, bi se morali ustaviti ob 5, samo da bi vsi prišli pravočasno. To so bili resni logistični izzivi, s katerimi smo se morali soočiti.

Absolutno

Izzivi so bili vsak dan. Večine tistih predorov niste mogli niti pravilno vstati. Ljudje so hodili pogrbljeni in ob pomanjkanju svežega zraka tam spodaj je bila le izčrpanost. Torej vse to prispeva k precej fizično in logistično težkim snemanjem. Bili pa smo dovolj mladi, da nas preprosto ni skrbelo. Rekli smo, da nam "nič ne bo stopilo na pot"

Je bil kdo od igralcev ali posadke prestrašen ali živčen, ko je delal v rudniku?

Ne pravzaprav, vsi igralci in posadka so bili dovolj zgodaj, da so se vsi aklimatizirali. Tam spodaj smo imeli vaje, rudarji, ki so tam delali, so fantje odpeljali tja dol in jim razložili, kako naj hodijo, kako govorijo, kako se premikajo in kako naj se tam spodaj dobro počutijo. Bili so dovolj mladi in navdušeni, da so želeli posneti dober film, tako da res nismo imeli ničesar, razen najboljše morale. Mislim, da je bila najstarejša oseba na snemanju stara 30 let. Tako so nas v šali nekateri veterani v Montrealu klicali »Otroška vojska« (smeh). Bili smo neustrašni.

Predvidevam, da bi morali biti, zgodil se je tako hiter preobrat, kot je bil nekako v razmahu praznične groze s Črnim božičem, petek 13^th, Noč čarovnic, materinski dan, vse v tistem času, tako da, kolikor razumem, je obstajala nekakšna stroga časovna premica, da smo jo lahko dobili pravočasno za Valentinovo.

Na žalost je pri scenaristu prišlo do zdravstvene težave in producent je ugotovil, da na zemlji ni nobene možnosti, da bi lahko scenarij pravočasno pripravili za snemanje. Težava je bila v tem, da je moral biti ta film 12,000. februarja v 14 gledališčih po vsej Ameriki^th v bistvu smo sredi julija imeli eno stran. Ker sem bil mlad in neustrašen, sem rekel, zakaj pa ne? Seveda, kar velik izziv. Pisatelj v pripravljenosti naj bi priletel iz LA, da bi začel delati na polno zasnovani zgodbi, in ko bi to napisali, bi začeli iskati lokacije in delati na logistiki. Nekako smo se pripravljali hkrati, ko smo pisali. V bistvu je bila moja priprava odobriti rudnik in se nato vrniti s podrobnostmi, za katere bi lahko napisali grozljive prizore. Nekako smo se šalili, da je Deer Hunter grozljivk, ker je šlo vse za delavski razred v majhnih mestih in ne za ubijanje pohotnih najstnikov. Prihajali bodo socialni komentarji o izgubi dela; bil je začetek Rust Belta v Severni Ameriki, ljudje so izgubljali službo levo desno in v sredini. Nismo vedeli, kako lahko usmrtitve prilagodimo temu, kar nam je bilo na voljo. Torej, ko sem se vrnil po pisanju prvega osnutka, bi rekel: "v redu, tu je garderoba in pod prho nimajo tuš glave, imeli so zgolj stisnjene ostre kovinske cevi, tako da bi tu lahko nekoga porinili proti to ". Ali pa so imeli v industrijski dvorani tovrstno industrijsko kuhinjo, da smo lahko nekomu prekuhali obraz, ker so imeli tam te velike ogromne lonce.

Torej je bilo v bistvu delo s tem, kar ste imeli.

Ja, tako da smo v rudniku našli vse zanimive točke in nato okoli njih zapisali podrobnosti o ubijanju. Naslednji očitni izziv je bil, da smo morali iti tja, snemati in se vrniti ter urediti in pripraviti sliko do konca januarja, ker bi laboratoriji potrebovali približno tri tedne, da natisnejo kopije filma. Torej, ko smo končali s snemanjem, to je bil, mislim, prvi teden v novembru, smo v bistvu prešli na 3 dni v tednu, 7 ur ure urejanja. Opozorilo je bilo, da če do tretjega tedna januarja ne bi mogli dostaviti, je dogovor sklenjen.

Auč.

To je bilo v bistvu hitenje. Vedeli so, da noč čarovnic 2 in petek 13^th so prišli ven, zato so jih želeli premagati do konca. Prvotni delovni naslov filma se je imenoval Skrivnost, ker nismo želeli, da bi kdo hitro naredil poceni dvotedensko snemanje z našim naslovom. Igralska zasedba in posadka sploh niso slutili, da bo imenovana Moj krvavi Valentin. Težave so se začele pojavljati v začetku januarja, ker je bilo treba negative za film rezati ročno, kar je bil dvotedenski postopek. Morali smo priti do MPAA, ker smo morali imeti rating in sistem je bil zelo strog. Torej, medtem ko smo delali mešanje zvoka in montažo, smo uredniku poslali dvojnik kopij dokončanega dela, da je dobil našo oceno. Na tej točki so nam rekli, da se niti ne trudimo, ker bo ta film ocenjen z X in preprosto ne boste mogli prikazati tega filma. To je torej povzročilo veliko paniko. Če bi dobili oceno X, bi jo morda lahko igrali v 100 gledališčih v Severni Ameriki, ki so v tistih časih na splošno igrala porno.

Zdaj, z ocenami MPAA, je bilo veliko izsekanih iz prizorov smrti ...

Vsak prizor smrti je bil v bistvu skoraj nič. En prizor smrti je bil popolnoma izrezan. Izrezali so okvir ali dva in potem bi se morali vrniti. Ko enkrat izrežete negativ, dveh okvirjev, ki sta zdaj zlepljena - od enega do drugega posnetka - ni mogoče več razstaviti, ne da bi ga uničili.

Torej moraš biti resnično samozavesten pri teh rezih.

V bistvu smo vsak dan urejali in ponovno negativno rezali, saj bi nas poklicali iz LA, češ da hočejo še štiri okvirje tukaj in še tri okvirje tam, tako da čeprav so nas prosili, naj izrežemo pet okvirjev, zdaj želijo še deset. V šali sem ji rekel Smrt tisoč rezov. Ko smo dejansko končali z oceno, smo jo lahko dobili le tako, da smo dejansko izrezali večino grafičnih elementov ubijanja.

Vam je bilo resnično všeč kaj, česar ni rezalo?

Prav vsak izmed njih. Pri tem smo res trdo delali, naš cilj in cilj naših producentov je bil ustvariti še nikoli videne, najsodobnejše posebne učinke. Skoraj tretjina proračuna za film je šla za posebne učinke. Večina jih je bila narejena v - kar je bilo takrat nezaslišano - en strel. Kaj bi se na splošno dogajalo v filmih, kot je noč čarovnic, petek, 13^th in Črni božič, ki sta bila verjetno velika pred nami, bi vedno videl orožje v roki zlobneža, zlobnež pa dvigne orožje in ga zamahne proti kameri. In potem prerežete na drugo osebo in na splošno vidite nož, ki je že vdelan v drugo osebo s krvjo, kajne?

Prav, ja.

Pri našem smo vse te stvari počeli v enem strelu. Torej, ko kramp zadene nekoga pod brado, v istem posnetku zrklo izpade in sekira pride skozi

Oh, obožujem to bit!

To je inženirski podvig. Vse časovno inženirsko in zložljivo rezilo se vrne nazaj v kramp in pusti kri na bradi. Hkrati tip s posebnimi efekti, ki si je igralca napolnil do konca, pritisne gumb in to ponarejeno očesno jabolko izskoči s konico kramp, ki prihaja iz očesne vtičnice.

(Smeh) Prav.

Torej, kaj bi se zgodilo, bi rekli, "dobro izreži tri okvirje tega", no, če izrežeš tri okvirje tega, se nimava česa odrezati. Torej smo morali to ugotoviti z nekaj izpusti. Na srečo sem bil, čeprav sem bil mlad, dovolj izkušen, da sem vedel, da so bili časi, ko sem na koncu rekel "Za vsak slučaj, naj to ustrelim". Torej bi se morali vrniti k temu in najti kraj, kjer bi lahko uredili zvok, da bi se ujemal s tem gibanjem. Resnična pohvala urednikom, pisanju, igralcem in vzdušju ter morda malo moji režiji, da je film kljub vsem rezom še vedno deloval. Še vedno velja za kultno klasiko.

Praktični učinki, ki so preživeli, so tako ustvarjalni. Mislim, da sta bila moja dva najljubša tisti, ki ste ga omenili - človeška glava za prho in presenečenje. Prebrala sem, da so bili učinki ličenja Thomasa Burmana tako krvavi, da vas je eden od njih pravzaprav vrgel nazaj? Lahko ugibam? Je bilo to Hapovo zrklo ali morda Mabel v sušilniku?

Ne, to je urbani mit. (Smeh) Mislim, da se je v resnici zgodilo to, da sem Tomu izrekel zvoke za lajšanje in mislim, da me je nekdo, ki je bil daljni opazovalec, videl, kako grem (zvoki zadrževanja in zadihanja) in pomislil: "O moj bog". A tega dolga leta nisem zares popravil, ker kaže, kako dobro je bilo.

Film ima tako poseben ton, raziskan skozi vizualne elemente in zvok; vsaka smrt ima svoj tonski, glasbeni in fokusni premik. Od kod ta ideja?

O nečem, o čemer sva se pogovarjala s Paulom Zazo, sem zelo užival v Pavlovem delu. V bistvu je bilo zelo preprosto, želeli smo nekakšen podeželski in zahodni občutek od vsega, kar je prihajalo z radia, da bi ustvarili takšno podeželsko vzdušje. Dejanski povezovalni zvočni posnetek je bila ves zahodno-zahodna glasba, vendar bi se temu lahko oddaljili z orkestrsko in atmosfersko glasbo, da bi izboljšali vsak od teh trenutkov napetosti. Potem smo Pavla samo spustili. Za občinstvo vam vsaka smrt daje drugačno razpoloženje, ne ponavlja se.

Tarantino je to izjavil Moj krvavi Valentin je njegov najljubši slasher film in ima velik kult, ali ste sploh vedeli, kakšen vpliv bo imel, ko ste ga snemali?

Ne. Nobenega. Kot sem rekel, smo vsi hodili s takšno mlado drzno držo, ki si jo bomo zastavili Deer Hunter grozljivk. Dobesedno smo samo mislili, da bomo naredili nekaj, kar ga bo ločilo od vseh drugih grozljivk. In mislim, da nam je v tem smislu uspelo, saj po vseh teh letih še vedno stoji sam po svojem videzu in slogu. Tudi veliko drugih tropov smo poskušali potegniti od tam; ponavadi je debeluh zasmeh ali lik maskote, toda tu smo debelemu dali enega najbolj vročih deklet in bil je modri vodja. Tako smo poskušali nekatere trope in klišeje obrniti in hkrati tem ljudem dati več človečnosti.

Nekoliko več globine.

Ja. Ena od stvari, ki - kot ugotavljam - izgubi verodostojnost v katerem koli grozljivki, je, da se ženica brez obrambe odloči, da bo šla raziskati globoko temno klet brez varnostne kopije. Tako smo poskrbeli, da se te stvari niso zgodile. V nekem smislu je ena najmočnejših ljudi v filmu Sarah. Ko konča, ima ta usnjen pas okoli sebe in je skoraj videti kot bojevnica. Pravzaprav je rešila junaka, namesto da bi bila prestrašena deklica, ki je pobegnila in ki ima prav to srečo, da lahko preživi. Naša junakinja se temu dejansko upira.

Sara nekako kljubuje vse te strašne navade vidite v grozljivkah.

Ja

Vrnitev k temu, kar ste povedali Moj krvavi Valentin počutje Deer Hunter grozljivk obstajajo teme pomanjkanja dela in varnosti. Zdaj smo v sodobni grozoti bolj osredotočeni na razredni boj. Ali menite, da bomo tvegali, da bomo preveč politični, da bo trend naraščal z vsem, kar se dogaja v zadnjem času?

Upam. Takrat mi je bilo pomembno in še vedno je. Zame se je to skoraj maščevalo delavski razred pred brezskrbnim in brezsrčnim vodstvom. Razlog, da je Harry Warden prvotno storil to, kar je storil, ni bil Valentinovo, temveč zato, ker so se upravitelji odločili, da jim ne bo mar za varnost svojih delavcev.

Prav, zaradi česar so jih pobili.

Celotna tragedija se je torej zgodila iz enega razloga, in to zato, da vodstvo ni skrbelo za pogoje. Pokopan je znotraj ploskve, toda ko opraskate površino, je bilo to to. Prišlo je do gospodarske recesije, ker ste se zataknili v službi, pri kateri ne veste, ali bo prihodnje leto ali ne. Takrat so mladi iz predelovalnih mest vsi zapuščali svoje kraje, začetek teh mest je bil v bistvu osiromašen. In potem se je zaradi kulturnega šoka veliko njih vrnilo zelo razočaranih, ker niso bili pripravljeni. Celoten podton TJ je, da je odšel in se na koncu vrnil z repom med nogami, ker ni mogel priti na zahod. Tam je bil riba brez vode.

Mislim, da se tudi nedavni diplomanti borijo za iskanje trajnostnega dela, ki je vsekakor še vedno pomembno

Ja, takrat je bilo relevantno in spet je postalo relevantno. Mislim, da je to eden od razlogov, da film zdrži. Pred kratkim sem film videl z občinstvom in presenetilo me je, da je čudno, da ni videti zastarel. Izgleda kot film, ki bi ga lahko lani posneli kot obdobje. Jezik in stališča niso videti tako kot v zgodnjih 80-ih.

Zdaj sem slišal, da obstajajo - nekaj časa - nekateri načrti za nadaljevanje, ali se tega lahko še vedno veselim?

V zadnjem času so bile razprave, aktivno delam na konceptu potencialnega nadaljevanja. Ali se bo to zgodilo ali ne, je ugibanje vsakogar. Toda predelava je, kar je zanimivo, prinesla toliko - če ne celo več - pozornosti izvirniku kot predelavi, kar je bila v veliko čast. Ena izmed stvari, ki se mi zdijo tako zanimive pri grozljivkah, je ta, da so verjetno zadnji od cinephilov. Ko ljubitelj grozljivk ugotovi, da gre za predelavo, bodo najprej odšli iskat original.

Oh absolutno. Radi raziskujemo!

Točno tako! Obstaja neverjetna predanost in večina ljubiteljev grozljivk, ki jih poznam - resničnih ljubiteljev grozljivk - bo dejansko analizirala in razpravljala o filmih na zelo intelektualen in razgledan način, ki je običajno domena filmskih kritikov v kateri koli drugi zvrsti.

To je celotna ideja vrnitve k prvotnemu izvornemu gradivu.

Tako je. V tem smislu je bilo, kot smo rekli, nekako presenečenje. Sredi devetdesetih, ko bi moral biti film popolnoma pozabljen, se je punk skupina na Irskem odločila, da se bo poimenovala po Moj krvavi Valentin. Bili so ogromni in naenkrat oboževalci, ki se sploh niso rodili, ko je bil film prvič objavljen, iščejo film, tako da je to prineslo povsem novo generacijo. Potem pa 15 let pozneje remake spet pripelje povsem novo generacijo.

Nekako je brezčasno, na to se lahko vedno znova vračate.

Obstaja dovolj subtilnih podrobnosti in stvari, ki jih lahko odkrijete. Nekatere vrstice in nekatere slutnje, ki vas obidejo ob prvem ogledu, ujamete nekoliko kasneje. Ko sem delal film, je del tega dodal nekaj tistih subtilnih plasti. Očitno sem bil zelo blagoslovljen, da je pri nas delal tako dober scenarist, ki je dostavil tak material, da smo lahko uresničili te sloje.

mislim Moj krvavi Valentin še vedno najde novo občinstvo. Med predelavo, filmskimi festivali in drugimi gledališkimi ogledi se vedno znova vrača, kar je popolnoma fantastično.

Oh absolutno. Trenutno igra v Royalu (v Torontu) in tam je ogromno Zabava proti Valentinovu v klubu Absinthe 14. februarja, kjer bo na celotni zabavi igral na televizijskih sprejemnikih. Gary Pullin bo tam, da bo podpisal kopije svojega novega oblikovanja plakatov.

Želite več praznične groze za vašo krvavo valentinovo? Kliknite tukaj in si oglejte odlične filme grozljivk za samske na Valentinovo or Kliknite tukaj za 8 izjemnih filmov o Slasherju iz 80-ih!