V devetdesetih navadno razmišljamo z nostalgično naklonjenostjo - takrat se je vse zdelo nekoliko bolj preprosto. To je bilo obdobje gospodarske rasti, tehnološki razvoj se je hitro zgodil, vendar je vseeno imel zanesljiv analogni pridih, pop kultura pa se je znašla na zanesljivem mlajšem trgu.

Če pogledamo nazaj, so nekatere filmske ponudbe iz devetdesetih postale malo boleče mesto med ljubitelji grozljivk, ko so se naslanjali na težke udarce, kot so Tišina jagnjet in Seven. Toda avtorica Alexandra West je opozorila na vse načine, kako je bil najstniški grozljiv cikel devetdesetih močan in pomemben razvoj za žanr.

Kot sovoditelj briljantnega O Fakulteta za grozo podcast, pisateljica za več publikacij (vključno z njeno prvo knjigo, Filmi nove francoske skrajnosti: Visceralna groza in nacionalna identiteta) in predavateljica filma in gledališča v šolah v Ontariu, Quebecu in Cambridgeu v Massachusettsu, Alexandra West pozna svoje sranje.

Njena najnovejša knjiga, Najstniški grozljiv cikel devetdesetih: Final Girls in nova hollywoodska formula, se poglobi v razčlenjevanje višine žanrskih ponudb v devetdesetih - vključno z Scream, The Craft, Buffy the Vampire Slayer, Fear, Fakulteta, Vem, kaj si naredil lansko poletje, Idle Hands, Final Destination, In še veliko več.

West z akademikovim očesom in srcem ljubitelja grozljivk razpravlja o tem, kako je bil najstniški grozljiv cikel devetdesetih let plod in reakcija na svoj čas.

V postreganovski dobi je mladina v Ameriki stopala po konzervativno usmerjenem zagonu k "ameriškim sanjam", ki jih niso več uporabljale ali privlačile. Hladna vojna se je končala in otroci po vsej državi so se "smrdeli kot najstniški duh", medtem ko se je gibanje Riot Grrrl širilo tako hitro kot LA Riots. Kot pravi West, "Amerika ni imela več grozeče uničujoče sile, ampak samo Američane same".

Formulični poševniki iz 70-ih in 80-ih so propadali - zlati standardi, kot sta Michael Myers in Jason Voorhees, pač niso imeli enake teže. Studii so ugotovili, da so gledalke kinematografov odgovorne za polovico, če ne celo več svojega občinstva. Če bo grozljivka še naprej tržna zvrst, se je morala prilagoditi, da je z novo Final Girl izpostavila tesnobe, strahove in vrednote svoje publike.

West pojasnjuje: »Ti ženski liki niso bili več samo pametni, prijazni, brezglavi in ​​srečni, kot v prejšnjih inkarnacijah grozljivk Final Girls; krmarili so po svoji zapleteni morali v družbi, ki ni več vedela, kaj bi morala ceniti «.

Wesa Cravena Kričatina primer v Sidneyju Prescottu našel popolno novo dekle. Medtem ko so "pravila" Kričati (in potem tudi žanr grozljivk kot celota) navaja, da je predzakonski seks v bistvu smrtna kazen, Sidneyjevo potovanje pa je žensko opolnomočenje - veliko bolj napredno in pozitivno na seks. Kot pravi West, "bi lahko v devetdesetih finalna deklica imela sporazumni seks, a tudi uničila tiste, ki ji delajo narobe."

Najstniki 90-ih grozljivk so bili odgovorni za grehe svojih staršev in skupnosti - so se soočili z zlikovci z globoko osebno vendetto. Minili so časi hudega neznanca; resnična nevarnost je bil anonimni verodostojni morilec v njihovi soseski.

West opisuje, kako je medbesedilnost oblikovala nova pravila groze in kako je naraščajoča baza občinstva z razpoložljivim dohodkom preusmerila način trženja filmov.

Film je bil več kot le zabava - bil je potrošni izdelek, ki je lahko prodal svojo glasbo, modo in življenjski slog skupaj z domačo video izdajo.

Ti vroči novi trendi v terorju so bili dostopni tudi tistim zunaj žanra, saj so bili na vidnih mestih priljubljeni, znani obrazi, ki jih vidimo na televiziji (mislim, poglejte samo modele plakatov).

Toda pod glavno, sijočo površino najstniškega grozljivega cikla iz devetdesetih let so se filmi lotili odnosa do spolnosti, priljubljenost, družbeno sprejetost in pogosto prezrta teža preživetja. Franšize so preučevale posledice nasilja in trajne posledice teh travmatičnih dogodkov.

West ljubeče dela s tematsko povezanimi filmi, da bi pošteno predstavil njihove trajne vrednote in poštene pomanjkljivosti (na primer rasni tokenizem in kako Grozljivka se proti tem tropom boril tako, da je intertekstualnost oblikoval kot komično parodijo).

Vključuje se v sodelovanje studia pri vsakem filmu na način, ki pomaga razložiti nastanek teh filmov, hkrati pa ponuja nekaj vpogleda v stanje današnje industrije.

Najstniški grozljiv cikel devetdesetih: Final Girls in nova hollywoodska formula iztrese koščke sestavljanke groze, osredotočene na najstnike iz devetdesetih let, in jih umetelno razporedi, da tvori kohezivno sliko - tisto, ki je videti dramatično drugačna od tiste, ki je pravkar prikazana na škatli.

Če ste že kdaj slavili take filme Kričati medtem ko objokujete neizprosne grozljive franšize, če jih imate kaj mnenja o Final Girls, ali če si preprosto zaželite kaj več od tistih nostalgičnih filmskih večerov 90-ih, morate prebrati to knjigo.