Turški pisatelj / režiser Orcun Behram se je lotil svojega prvega celovečerca Antena, plazeča politična alegorija z dobro dozo groze.

Antena poteka v distopični Turčiji, kjer vlada po vsej državi namesti nova omrežja za spremljanje informacij. V enem razpadajočem stanovanjskem naselju gre namestitev narobe in Mehmet (Ihsan Önal), intendant stavbe, se bo moral soočiti z zlobnim subjektom, ki stoji za nerazložljivimi prenosi, ki ogrožajo prebivalce.

Pred kratkim sem imel priložnost z Behramom govoriti o njegovem filmu, politični alegoriji in žanru grozljivk.

---

Kelly McNeely: Torej je v tem močna politična alegorija Antena. Lahko malo pogovorite o tem?

Orcun Behram: Ja lahko, seveda. V filmu sem torej poskušal upravljati tako, da sem poskušal ustvarjati kot dve različni alegoriji. Eden izmed njih je razmerje med resničnim in podobo ter kako slika začne nadzorovati resnično. Ker ustvarja podobo iz resničnega, potem pa sledi povratna informacija medijev. Ta povratna informacija postane zanka in potem popolnoma izgubite resnično. Gre torej za to teorijo podobnega in teorijo simulacije. To je en vidik filma. 

Drugi vidik je povezava med avtoritarno oblastjo in mediji. Menim, da je to zelo nevarna povezava, ki je lahko zelo manipulativna in demokracije so zelo ranljive. Mislim, mediji so ena pomembnih komponent za funkcionalno demokracijo - funkcijski sistem. Mislim, da je v mnogih državah v razvoju to glavno vprašanje - odnos med avtoritarno močjo in mediji. In mislim, da je včasih to vprašanje tudi v državah prvega sveta, morda ne v obliki vlad, ampak v obliki korporacij. Torej politična alegorija in kritika večinoma temelji na tem. 

Kelly McNeely: Vem, da imamo Baskin ki je prišel iz Turčije, ki je nekako velika, za katero vsi vedo. So žanrski film in grozljivke v Turčiji veliki? 

Orcun Behram: No, mislim, pravzaprav je zelo velik. Kar zadeva blagajne, je posnetih veliko grozljivk. Stvar pa je v tem, da gre večinoma za okoliške islamske elemente, islamskega duha itd. Torej je težje najti nekaj grozljivk zunaj te škatle. Toda znotraj te škatle nastaja veliko stvari. Nekateri so dobri, nekateri so ... ne toliko. Ja, ampak mislim, da počasi obstajajo nekateri drugi, ki začenjajo snemati grozljivke, ki so zunaj te škatle.

Kelly McNeely: Kaj vas je navdihnilo ali na kaj ste vplivali pri snemanju filma? 

Orcun Behram: Mislim, neposredno pri snemanju filma mislim, da na mene nekaj ni vplivalo, ampak odraščal sem ob gledanju grozljivk. Bilo mi je zelo blizu in pri srcu. Tako bi gledal vse, kar bi mi prišlo pod roke. Odraščal sem ob gledanju filmov Cronenberga, Carpenterja, Daria Argentota, zato, ne da bi se zavedal, mislim, da imam vse to vpliv. Kar želim ustvariti, je tudi tisto, v čemer uživam. Tako lahko v tem filmu na nek način vidim podobnosti s slogi Cronenberga in Carpenterja, vsaj v tem, kar sem hotel povedati. Mislim, da so na mene vplivali ti mojstri.

Kelly McNeely: To popolnoma vidim. Vem, da je to vaš prvi celovečerni film, ki ste ga ustvarili. Kakšna je bila geneza filma? Od kod ideja, in kako ste jo spravili na tla in jo zagnali?

Orcun Behram: Ideja je sprva izhajala iz tega, o čemer sem govoril - razmerja med resničnim in podobo. Pred približno 10 leti sem posnel kratki film z naslovom Stolpec, spet je šlo za žensko, ki se zbudi ob objavi smrti v časopisu. Torej je šlo tudi za podobo, ki nadzira resnično; slika postaja hiper-resnična in postaja močnejša. Torej je na začetku izhajalo iz tega, hotel sem nadgraditi več na tej ideji.

Potem pa očitno veste, kaj se dogaja po vsem svetu, je ta povezava, o kateri sem govoril, ta avtoritarna moč in mediji. To je torej dinamika, ki je tako zastrašujoča, da na nek način deluje v smislu groze - groze resničnega sveta. 

Kelly McNeely: Ja, popolnoma. In resnično imam tak smisel v filmu. Zdi se - še posebej zdaj - po svetu se dogaja veliko grozot in mislim, da je veliko stvari utišanih, kar v filmu resnično izide.

Kakšni so bili izzivi izdelave Antena?

Orcun Behram: No, tudi sam sem bil producent svojega filma, v film sem vlagal. Izzivi so bili torej sredstva - izvedeno je bilo z zelo nizkim proračunom. Večino filma smo posneli v majhnem mestu na zapuščeni pošti brez ogrevanja in ničesar. Vse smo gradili iz nič; vsa ta področja, vsi nadrealistični prizori, ki jih vidite v filmu, so zgrajeni iz nič. V njih ni veliko CGI. Pobarvate stene, gradite stvari iz lesenih desk, iščete vse kose po smeti ... Torej, to je bil najzahtevnejši del, gradnja kompletov. To je bilo zelo dolgotrajno in težko, zato je bilo treba rešiti veliko ovir.

Kelly McNeely: Zdaj ko govorimo o praktičnih učinkih in gradnji stvari, bi bil brez pomisleka, če ne bi vprašal, kako ste naredili to črno blato? Kaj je to?

Orcun Behram: Oh! Uporabili smo vodo in črno barvo, kaj pa uporabljate v gumi ... sladkorni gumi, kot so sladkarije?

Kelly McNeely: Oh, v redu, tako nekako kot želatina.

Orcun Behram: Ja, je kot želatina. Gre torej za mešanico teh treh.

Kelly McNeely: Deluje res zelo dobro. Všeč mi je bilo, kako samo teče po stenah. Ima to res odlično viskozno kakovost, ki je res grozljiva.

Orcun Behram: Oh, všeč mi je videz! Toda celotna posadka je bila z njim pokrita. Zaradi tega smo se morali vedno znova tuširati. Še vedno preganja naše sanje [smeh]. Toda videz je bil čudovit.

Kelly McNeely: Kaj je vaš prvi celovečerni film, ki ste ga posneli, kaj bi svetovali ambicioznim ali prihodnjim filmskim ustvarjalcem, ki želijo posneti svoj prvi celovečerec? Stvari, ki ste se jih naučili, ali stvari, za katere menite, da bi jih bilo dobro prenesti naprej.

Orcun Behram: V redu. To je težko vprašanje. 

Kelly McNeely: Težko vprašanje! 

Orcun Behram: Ker sem v industriji tudi tako nov, je težko svetovati. Naučil sem se, da moraš biti zares pripravljen, da gre vse res slabo, da ne gre vse po načrtih. Zelo pomembno je, da pripravite te snemalne knjige, premislite in imate druge načrte, vendar se morate odločiti za to. Mislim, da je v tem stvar. Moral bi skočiti, vendar moraš biti zares pripravljen, ker nič ne gre po načrtih.

Kelly McNeely: Biti moraš prilagodljiv. 

Orcun Behram: Biti moraš prilagodljiv. Da pa boš prilagodljiv, moraš biti zares pripravljen. Obstaja toliko odločitev, ki jih morate sprejeti, in prej ko jih sprejmete, bolje bo na snemanju, ker boste morali te odločitve sprejeti in bolje, da imate nekaj pokritosti, sicer ponorel boš. To bi bil moj nasvet od tistega, kar poznam [smeh].

Kelly McNeely: Zdaj ste omenili, da ste velik oboževalec žanra - žanra grozljivk - kaj je tisto, kar vas pritegne k grozljivkam in kaj vas je potegnilo k snemanju grozljivk?

Orcun Behram: Najprej mislim, da ima groza moč, da je zelo svobodna; uporablja veliko simbolov, lahko je zelo alegoričen, vedno je bil političen. Zato mislim, da ima ogromno svobode pri uporabi alegorij. Rad pripovedujem skozi alegorije. 

Za povrh pa imam še to nostalgično in čustveno povezanost. Mislim, da se začne kot morda veselje, da se prestrašiš, le majhen dotik adrenalina kot otrok. S prijatelji smo šli v to temno sobo pod apartmaji in se prestrašili; predstavljali bi si, če bo kaj izšlo ali ne. To je tisto, kar hrani vašo domišljijo in kar na nek način hrani vašo hormonsko držo, kar najdete v grozljivkah. To sem pozneje v otroštvu ugotovil v grozljivkah, potem pa se to spremeni skoraj v fetiš, ker grozljivke imajo tak svet, da veš ..

Kelly McNeely: Vlečeni ste vanj. 

Orcun Behram: Ja, ja.

Kelly McNeely: Kaj upate, da vam bo občinstvo odneslo Antena, in kakšno sporočilo želite sporočiti s filmom? 

Orcun Behram: Kar sem sprva govoril, mislim, da je glavno sporočilo; odnos med močjo in mediji, povrhu pa še mediji in resničnost. To je torej sporočilo, s katerim bi rad odšel.

Prav tako želim prikazati film, ki je vizualno privlačen in zanimiv. In z vizualnimi elementi in zvokom nekaj, kar je provokativno. 

Kliknite tukaj za branje več intervjujev in filmskih kritik s TIFF 2019.
In če ste letos zamudili TIFF, si oglejte iHorror Film Fest 5. oktobra ob Kubanski klub v mestu Ybor. Get your vstopnice tukaj!