Furije je v soncu opečeni igrani prvenec avstralskega pisatelja / režiserja Tonyja D'Aquina. To je krvavo majhno ljubezensko pismo za klasične filme o slasherju, ki uporablja briljantne praktične učinke, hkrati pa upokoji nekatere bolj problematične trope podžanra.

Imel sem priložnost sesti z D'Aquinom Toronto po temi za klepet o morilcih, praktičnih učinkih, klasični grozljivki in Furije.

Lahko preberete moj celoten pregled za Furije na tej povezavi.

---

Kelly McNeely: Kaj je bila geneza filma, od kod to?

Tony D'Aquino: Tako sem vedno ljubil grozljivke iz 70-ih in 80-ih, kar je bilo v filmu nekako očitno, in filme slasher in izkoriščanje tistega obdobja. Resnično mi je všeč, kakšni anarhični in malce nori so ti filmi, ker so bili večinoma neodvisni in niso imeli veliko vmešavanja. Torej, od nekdaj sem imel to rahlo noro idejo, da bi uporabil zadnji tropski deček in kaj, če bi bil cel kup deklet in njihovih morilcev prisiljen v boj? Ampak to je bila ena izmed teh idej, mislil sem, da tega filma nihče ne bo nikoli financiral. Sliši se le malo noro. 

Tako sem šel na zaslon v Avstralijo. V Avstraliji imamo državne organe, ki financirajo filme. Vodili so majhno delavnico, ki je bila kot v tekmovanju v pitchu. Torej se pomaknete na ploščo - to je bil Odin's Eye Entertainment, ki je bil naš prodajni agent - svetovalec za scenarije in tržni svetovalec. Tam je bilo 42 ljudi, ki so čez vikende razstavljali ideje, jim postavljali ideje in izbrali bodo tiste, za katere so mislili, da bi bilo dobro za tisto, kar bi se lahko prodalo na mednarodni ravni. Vse gre za nakup z nizkim proračunom. 

Tako so med temi nizi vikendov izbrali deset, da so šli do prvega osnutka, in iz teh prvih osnutkov izberejo štiri, da gredo v proizvodnjo. Moj je torej prvi film, ki je izšel iz tega. Moja smola je bila v bistvu, saj veste, Halloween izpolnjuje Battle Royale, to je bilo to. In sem šel na to.

Kelly McNeely: To je res primeren opis tega. V filmu je torej veliko res fenomenalnih praktičnih učinkov, kar je vedno zelo cenjeno. Kakšni so bili izzivi dela s temi praktičnimi učinki in ali ste resnično uživali? Bi to spet počel?

Tony D'Aquino: Mislim, raje imam praktične učinke. In samo mislim, mislim, razen če imate veliko denarja za izdelavo CGI in porabo veliko časa za CGI, česar pa nismo imeli. Všeč so mi nepopolnost in praktični učinki. Mislim, da je nekako bolj realno, tam je fizična teža, ki je s CGI nikoli ne morete dobiti. Torej lahko samo ugotovite in nekaj napak pri praktičnih učinkih vseeno prispeva k odpravi nejevere, saj je CGI lahko tako popoln, da iščete napake, toda s praktičnimi učinki ste pripravljeni odpusti napake. Toda pri nizkoproračunskih filmih je težko, imate toliko praktičnih učinkov in toliko kaskade ter mask in vsega drugega. To traja veliko časa in pri večini teh učinkov imamo resnično le en korak, da to storimo. Tako je moralo biti prav. To je torej velik dodaten pritisk.

Samo čas in proračun sta bila naša izziva. Ampak imel sem Larryja Van Duynhovena, ki je naredil učinke za nas, res sva dobra prijatelja. In imamo enako ljubezen do grozljivk in enake referenčne točke, veliko jih je bilo iz 70. in 80. let, kot Izgorevanje in Halloween in Petek 13th in Teksaški pokol z verižno žago. In že prej je posnel nekaj filmov, kjer je veliko delal za praktične učinke, ki še niso končali na platnu, zato je bil precej razočaran. Ampak sem mu obljubil za ta film, ni možnosti, da jih ne bo vseh. Ne bomo ničesar skrivali. Tako je naredil veliko. Šel je daleč nad tisto, za kar smo mu plačevali. Torej verjetno zato izgledajo tako dobro, ker je bil precej perfekcionist, zelo strasten.

Kelly McNeely: Izkazalo se je res zelo dobro. Tam je ena scena z obrazom in sekiro. Preprosto všeč mi je to. Zdelo se mi je briljantno.

Tony D'Aquino: In to je bil drugi dan snemanja, posneli smo ta prizor. To je bil prvi učinek, ki sem ga dejansko videl, prvi praktični učinek, ki smo ga naredili. In ko sem napisal to sceno, nisem vedel, kako bomo to storili ali pa Larry to zmore. Toda obljubil mi je, da bo lahko, potem pa, ko smo snemali, jaz sem gledal monitor in bilo me je grozljivo gledati in celo pomislil sem "o, bog, ali sem šel predaleč?" [smeh]

Kelly McNeely: Zdaj ste omenili maske za zveri. Od kod ti zverji, kdo jih je oblikoval? 

Tony D'Aquino: To smo bili samo jaz in Larry, sodelovali pa smo z drugim oblikovalcem Sethom Justiceom, ki je za nas naredil dodatne risbe. Tako smo se več tednov pogovarjali, kaj smo želeli početi. In res sem se hotel pokloniti številnim drugim filmom, zato obstaja nekakšna mesnata maska ​​Jasona in Leatherface in Turistična past in Motel Pekel, in tako so nekakšen poklon tem filmom, vendar pa tudi izgledajo čim bolj izvirno, kar je z osmimi novimi maskami sicer težko narediti, a pravkar sem jih razvil skozi pogovor in delo skozi različne zasnove.

Kelly McNeely: Izkazali so se briljantno. Zelo mi je všeč, kar ste omenili o tem, kako so se različno poklonili različnim značajem, ker to lahko nekako vidite. Ste imeli najljubši dizajn zver?

Tony D'Aquino: Mislim, verjetno Skin Crow, tip, ki nosi celotno človeško obleko, ker je bil sprva to samo obraz. In to je bila Larryjeva ideja. Rekel je, da namesto tega naredimo celo telo, on ima samo celo kožo. Pravkar sem rekel, no, če lahko to storiš, Larry, v redu, pojdi! 

Kelly McNeely: Izkazalo se je super. Izgleda res zelo dobro. 

Tony D'Aquino: In v resničnem življenju je noro. Še bolj srhljivo je, ker ima na hrbtu zbledele tetovaže, povsod ima lase, v resničnem življenju je še bolj realistično. Popolnoma je grozljivo.

Kelly McNeely: To je zelo kul! Torej imate res močan ženski fokus z liki, kar je fantastično. Res mi je bilo všeč, da ženski liki sploh niso bili preveč seksualizirani, kar je kot oboževalka grozljivk vedno resnično osvežujoče. Lahko malo pogovorite o postopku, kdaj ste ustvarjali like in kdaj ste pisali scenarij, ter o tem, kaj ste želeli narediti s temi liki?

Tony D'Aquino: Všeč so mi filmi slasherjev iz 70-ih in 80-ih, toda veliko jih je postalo precej problematičnih in postalo nekoliko mizogino in seksistično, resnično je bila nepotrebna golota in ženske so se obnašale idiotsko in ravno tam, da bi jih v bistvu pobili - prav tako kot žrtve. Torej sem želela posneti slasher film, a se znebiti vseh teh stvari, zato naj ženske delajo stvari, ki so inteligentne, brez golote in kot ste rekli, da sploh niso seksualizirane. Želim zagotoviti, da je vsaka ženska imela čustveni utrip. In vsi so poimenovani, zato niso samo brezimne žrtve, ki nekako bežijo, padejo in se nasekajo - mislim, da razen prve.

Prvi je bil tam, da bi bil verjetno presenečenje za občinstvo; Torej, to se običajno zgodi, nato pride drugi morilec in potem, v redu, veste, da ne bo šlo za tipičen slasher film. Toda dobro sem se zavedal, da sem zelo osredotočen na ženske, in da ženske postanejo celi liki, ki imajo občutek za agencijo. Torej hvala, da ste se odločili za to.

Kelly McNeely: Všeč mi je, da imata vsak svojo globino in, kot si rekel, imata vsaka ime lika, zato razbije Bechdelov test, kar je super.

Tony D'Aquino: In o fantih nikoli ne govorijo.

Kelly McNeely: Nikoli! Sploh ne! 

Tony D'Aquino: Ni govora o tem, "ali nas moški prihajajo rešit?" 

Kelly McNeely: Ja, nič od tega ni. Vse je povezano tudi s prijateljstvom in ta element mi je bil zelo všeč. Ni šlo za to, da bi poskušala priti domov k fantu ali partnerju, ampak samo k iskanju njene prijateljice.

Ima tudi zelo pripečen sonce, kar pa ne vem, ali je to samo kraj snemanja ali če ste to storili zelo namerno?

Tony D'Aquino: Malce namerno, ker je spet eden mojih najljubših filmov Teksaški pokol verižne žage, tako da preprosto čutite, kako večino tega filma bije toplota. Torej veliko tega videza, to je avstralsko življenje; avstralsko življenje je takšno. Torej smo precej visoko v gori - ne visoko kot v visoki nadmorski višini, smo na morski gladini. Torej sta zrak in svetloba tam precej ostra in ostra. In tako smo to na snemanju kar najbolje izkoristili, da smo dobili ta opečen videz. In tam, kjer smo streljali v mestu duhov, je prav suho. Tako je, skoraj kot puščava, ne raste trava, obstaja suho jezero, zato smo to nekako okrepili. Vsekakor pa je bilo namerno to imeti, poskušati mu dati ta košmarni občutek.

Kelly McNeely: Tudi to mi je všeč, ker je pri toliko grozljivkah strah v temi. Ponoči se dogaja veliko stvari, zato mi je bil film, ki je imel tak sonce, prežgan s terorjem, zelo všeč.

Tony D'Aquino: Mislim, zagotovo je izziv in še bolj pritiska na ljudi s posebnimi učinki, saj se ni mogoče skriti. Nikjer nimajo sence. 

Kelly McNeely:  Kateri so bili torej drugi izzivi snemanja v tem okolju ali snemanja tega območja? Izgleda zelo sušno.

Tony D'Aquino: Bilo je zelo sušno, bila je odlična lokacija. Mesto, ki je v filmu, je res staro staro mesto za pridobivanje zlata. Zgodilo se je, na tem mestu je bilo staro mesto za pridobivanje zlata, nato pa so v sedemdesetih letih nekateri zgradili rekreacijo mesta kot nekakšno turistično atrakcijo, a je to hitro propadlo. In potem so odšli in tam vse v bistvu pustili, da zgnije. Torej, ko sem izvedel, sem dejansko spremenil scenarij, da sem ga postavil v to mesto, ker je obdano s 70 hektarji mesta duhov, tako da je v bistvu ozadje, ki bi ga lahko dobili za zelo malo denarja. In veliko teh rekvizitov in vse je bilo samo tam, ležali so naokoli, pripravljeni za uporabo. Torej je fantastično. V bistvu bi ga lahko zaklenili kot svoj komplet.

Torej je bilo streljanje na precej enostavni lokaciji, ki je bila verjetno oddaljena 15 minut vožnje od glavnega mesta, to je Canberre, čeprav se zdi, da je sredi grmovja. In imeli smo veliko srečo, da enkrat ni deževalo. Torej gre za svojo čudno majhno mikroklimo. Popolnoma je neplodno in suho in tam na primer ni divjih živali. En strel ptic, ki smo ga dobili, so bili edine ptice, ki smo jih videli celotno streljanje. Je samo suho in prašno ter vroče in ja, tako je videti na filmu v resničnem življenju.

Kelly McNeely: Torej ste omenili slasher filme 70-ih in 80-ih let Teksaški pokol z verižno žago in Motel Pekel, kakšni so bili vplivi in ​​navdihi, ki ste jih izvlekli, ko ste ustvarjali Furije?

Tony D'Aquino: Mislim, ker samo gledam najrazličnejše filme. Torej, veste, mislim, da se vse nekje pojavi. Nisem imel neposrednega filma, ki bi ga poskušal posnemati ali iz njega črpati neposreden navdih. Mislim, tudi take stvari, kot so filmi Gladiator 50-ih in 60-ih, imam tudi te rada. Torej gre za nekakšno bojno areno gladiatorjev. Verjetno glavni neposredni vpliv imajo implantati mrežnice, ki je iz Death Watch Bertranda Tavernierja. Ali si videl? S Harveyjem Keitelom?

Kelly McNeely: Ne, nisem. Ne

Tony D'Aquino: To je fantastičen film. V tem filmu Harvey Keitel dobi vsadke mrežnice in mora slediti ženski, ki umira kot zabava za gledanje. Tako sem to idejo nekako ukradel od tam. Toda razen tega, res, zgolj združevanje vseh filmov, ki sem jih kdaj gledal, mislim.

Kelly McNeely: Zdaj ste že odgovorili na moje vprašanje o rudarskem mestu. Omenili ste, da ste tako našli, že zgrajeno.

Tony D'Aquino: Bilo je že tam. Naredili smo nekaj manjših sprememb, veste, samo premikali smo stvari. Na nekaterih lopah smo morali zgraditi nekaj sten. Toda vse rekvizite, ki jih tam imamo, smo v bistvu uporabili iz mesta, samo nekako smo šli naokoli in odstranjevali stvari iz drugih lop, in kar je bilo tam, precej uporabili, zato pomaga, da film - mislim - izgleda veliko več drago, kot je v resnici. [smeh]

Kelly McNeely: Kaj imate radi v žanru grozljivk? Omenili ste, da ste zelo velik ljubitelj žanra, kar se resnično pozna v filmu. 

Tony D'Aquino: Del tega je, mislim, da so tisti prvi filmi, ki jih vidite kot otrok, takoj vplivali na vas. Torej, sem kot mnogi filmski ustvarjalci, zame je eden prvih, ki se jih spomnim King Kong, različica iz leta 1933, ki je bila - kot otrok - precej grozljiva in žalostna. Torej se bojiš pošasti in jo hkrati imaš rad. Torej mislim, da me je to najprej spustilo v grozo, potem pa je le občutek, da gre pri grozoti najprej za soočanje s svojim strahom, in zagotovo je nekaj veselega uživanja v anarhiji in nasilju in obstaja ta vidik kot no. Samo občutek, da se v grozljivkah kadar koli lahko zgodi, da so nekako malce nori.

In začel sem s filmi grozljivk Hammer, ki so mi zelo všeč, vse do 60. in 70. let. Mislim, da je tako kot pri King Kong, da imate radi in se hkrati bojite. Gre za to, da obstaja nekakšna privlačnost in ste hkrati tudi nekoliko odbiti.

Kelly McNeely: In veliko klasičnih pošasti ima to, kot ima Frankensteinova pošast ta element absolutno.

Tony D'Aquino: Tudi bitje iz Črne lagune se vam nekako smili, a vseeno je grozno.

Kelly McNeely: Seveda, ja. Ali želite še naprej delati v žanru grozljivk? Bi radi poskusili posneti kakšen drug film, ali pa vas moti groza? Ker mislim, da si odlično opravil svoje delo.

Tony D'Aquino: Vsekakor imam rad grozo. Naslednji projekt, na katerem delam, je grozljivka. Ali bo tako nasilno kot Furije? Mislim, da ne bi mogel posneti drugega tako nasilnega filma. Ampak ne, obožujem grozo. Obožujem vse žanre. Najraje bi posnel znanstvenofantastični film. Rad bi naredil vestern, toda vsekakor imam rad grozljivke in na to bi se nekako osredotočil in poskusil ter izpopolnil. Ker kadar koli gledam film, vidim vse te napake, ki sem jih naredil, in kaj bi rad naredil drugače. Tako da mislim, da je kar težko zvrst, da bi jo pravilno uredili.

Grozo in komedijo je neverjetno težko dobiti prav. Tako si resnično želim še naprej poskušati narediti popoln film, posneti film, ki je tako dober Teksaški pokol z verižno žago; zame je to nekakšen vodni žig, da pridem do te točke, ko lahko samo izpopolnjujem vse tiste tehnike, ki jih morate uporabiti v žanru.

 

Furije igra v sklopu Toronta After Dark 2019 in je trenutno na voljo za predvajanje na Shudderju.