Pred začetkom stoletja je večina ljudi o transspolni populaciji vedela iz filmov, zlasti grozljivk. Znano je, da ta zvrst izkorišča prebivalstvo, kar ima za posledico zelo negativno in netočno upodobitev. Zaradi tega imajo številni neobčutljivi obiskovalci filma negativno povezavo s to skupnostjo, ki jo sestavljajo predvsem psihotični morilci in psihopati.

V večini slasher filmov, ki so si upali kršiti temo spreminjanja znakov spolov, je to izjemna negativna podoba. Celotna kategorija ljudi je bila zajeta v tej netočni upodobitvi in ​​demonizirani.

Na srečo je v zadnjih nekaj letih veliko pozitivnih vzornikov stopilo naprej, da bi vodilo transspolno gibanje in razbilo te negativne podobe. Filmi in televizijske oddaje začenjajo prilagajati transspolne like in junake svojim scenarijem. Te spremembe počasi začenjajo pomagati ustvariti pozitivnejšo podobo, ki odraža skupnost, ki jo že toliko časa ustvarjajo številni negativni filmi. Vendar je žanr grozljivk zaostajal za časom in še vedno uporablja transspolne moške in ženske kot zlikovce in njihov prehod (ki ga običajno prisili drug) kot razlago njihove prisile k ubijanju.

Žanr je tudi temo zlorabe in prisilnega spreminjanja spola vezal na transspolno populacijo, kjer pa to preprosto ni tako. V mnogih od teh filmov je bil transspolne ženske v otroštvu še posebej zlorabljen s strani družinskega člana, zato so bili proti njihovi volji prisiljeni, da se oblačijo kot nasprotni spol. Ta skupni trop globoko žali in omalovažuje skupnost in dejanske razloge, da se nekdo oblači in živi kot nasprotni spol, iz katerega so bili rojeni; ker so se rodili v napačnem telesu.

"Pa kaj?" Morda razmišljate. »To je samo film. Ti liki so ustvarjeni samo zaradi zabave. "

Težava je v tem, da ti izmišljeni liki potrjujejo negativni in nenatančen stereotip, ki ga ima toliko ljudi o celotni populaciji, nevedna Amerika pa je strašnejša od katerega koli grozljivke.

Večina gledalcev filma se bo Buffala Billa spomnila Tišina jagnjet kot prvič, da sta v filmu naletela na transspolnega lika. Prizor, ko serijski morilec naredi lasuljo, se liči in skrije penis med noge, ko poskuša izgledati kot ženska šokirana publika po vsem svetu, morda bolj kot ubijanje in odiranje kože svojim žrtvam. V tej kratki sceni se je neizobraženo občinstvo hitro povezalo, da želi spremeniti spol kot napačno, gnusno in moteče.

Medtem ko je film dobil več oskarjev, je še bolj poškodoval podobo, kako ljudje mislijo o transspolni skupnosti. Vendar ta film ni prvi, ki odraža togi in prekleti stereotip in zagotovo ni zadnji.

Leta 1960 nas je pripeljal Alfred Hitchcock Psycho. V tej zgodbi lastnik motela, ki trpi zaradi disociativne motnje identitete (imenovane tudi razcepljena osebnost), ubije nedolžne goste, medtem ko prevzame osebo svoje pokojne matere. Na žalost je občinstvo to vedenje hitro prevedlo do norega moškega, ki se je oblekel v ženska oblačila in mahal s kuhinjskim nožem. Nikjer v opisu tega lika nismo izvedeli, da je Norman Bates želel zavestno spremeniti spol in živeti žensko kot ženska, ampak to je bila njegova druga osebnost, ki ni le posnemala vedenja svoje matere, ampak verjela, da je njegova pokojna mati.

Psihiater na koncu filma razlaga, da je Norman polovico svojega življenja dal materi, oblačil se je in govoril kot ona. "Včasih je lahko osebnost, pogovorite se oba." je še pojasnil psihiater. Ko so potencialne žrtve, ki so ujele Normana, vprašale, zakaj je oblečen v lasuljo in obleko, je policist v sobi samodejno skočil do zaključka, da je bil Norman transvestit, vendar ga psihiater hitro popravi. »Moški, ki se oblači v ženska oblačila, da bi dosegel spolno spremembo ali zadovoljstvo, je transvestit. Toda v Normanovem primeru je preprosto počel vse, da bi ohranil iluzijo, da je njegova mama živa. In ko se je realnost približala, ko je nevarnost ali želja ogrozila to iluzijo, se je oblekel, tudi v poceni lasuljo, ki jo je kupil. Hodil je po hiši, sedel na njen stol in govoril v njenem glasu. Poskušal je biti njegova mati. Zdaj je. " Nadalje pojasnjuje, kako je Normanov um imel dve različni osebnosti, svojo in materino, in prevladujoča osebnost je zmagala; tista njegove matere.

Za razliko od transvestitov in transseksualcev to ni bila zavestna odločitev Normana, vendar medicinska diagnoza disocijativne motnje identitete ni bila tako popolnoma razumljena kot danes, prav tako pa tudi razlike med transseksualci, transvestiti in transspolnimi. Šestdeseta leta so bila obdobja, ki so homoseksualnost še vedno štela za bolezen, in šele leta 1960 je bila popolnoma odstranjena iz DSM kot duševna bolezen.

Slasher 1983-ih Tabor za spanje je morda eden najbolj škodljivih upodobitev transspolnega lika v zgodovini žanra grozljivk. Ko je preživela tragično družinsko nesrečo, v kateri sta umrla njen brat in oče, je Angela pred najstnicami poslana k svoji ekscentrični teti. Čeprav sramežljivo obnašanje in nesramno obnašanje tihe deklice pripisujemo njenim preteklim izkušnjam in nevrotičnemu skrbniku, do konca filma ne razumemo v celoti razsežnosti situacije. V zadnjih petih minutah se razkrije, da družinsko tragedijo ni preživela Angela, temveč njen brat Peter. Po skrbništvu nad fantom ga Petrova teta Martha začne oblačiti v dekliška oblačila in z njim ravnati kot s svojo pokojno sestro. Odvzame mu moško identiteto in mu prisili žensko življenje.

Po kasnejših ogledih so zaradi umorov resnični mori morilci še toliko bolj šokantni in simbolični. Številni uboji so nekako povezani z grožnjo "Angeline" spolnosti. Judy, lepa kamperka, ki se ponaša s svojimi velikimi prsi in ženstvenimi zvijačami, da bi si ubrala pot, je ogrozila Angelino ravno prsi. Kasneje se deklica sreča s smrtjo, ko prejme vroč curling v tisto, za kar moramo domnevati, da je njena nožnica ob sencah, ki jih vidimo na steni kabine, in njen krik, ki vali, ki sledi. Ali gre za dejanje potlačene zavidi na penisu, odkar jo je Angela teta osramotila, ali se je morda pisateljica maščevala taborniku, ki je bil upodobljen kot taboriška kurba, ne bomo nikoli izvedeli.

Ko jih ločimo narazen, lahko veliko Angelininih umorov povežemo z njeno zmedo glede spola. Taborniški kuhar, ki se močno nagiba k temu, da je pedofil in resnična pošast in grožnja za taboriščnike, svojo smrt konča po napredku pri mladem in impresivnem mladostniku. Poleg tega, ko je priča heteroseksualnim odnosom med svetovalko kampa Meg in veliko starejšim lastnikom kampa Mel, oba ubije.

Ko film doseže svoj nepričakovani vrhunec, umor tabornika Paula, je vse postavljeno v perspektivo. Paul je bil edini tabornik, ki je bil do Angele prijazen in je v resnici pokazal resnično zanimanje zanjo. Njegova dejanja niso bila vulgarna ali ponižujoča, resnično je bil nedolžen pri izražanju svojih občutkov. Vendar so se leta pogojevanja, da bo prevzel mesto njegove sestre, nasprotovala notranji kemiji rojstva dečka, kar je vse izbruhnilo v tem zadnjem umoru filma.

Ker se je zgodilo zunaj zaslona, ​​nismo natančno prepričani, kakšno je bilo stanje v zadnjih Pavlovih trenutkih. Vendar verjamemo, da sta se oba tabornika sestala, da bi raziskala svoja čustva drug do drugega. Ko svetovalci v taboriščih najdejo tabornika, goli Angel ljubeče drvi Pavlovo odsečeno glavo v naročju ob obali jezera. Tu se končno razkrije, da je bila Angela ves čas Peter, ko je vstala in razkrila svojo moško anatomijo, podobo, ki je bila za vedno vžgana v zgodovino groze.

Pustite občinstvu, da sama sklepa, zakaj se je Angela odločila za uboj, zgodbo mladega tabornika še bolj razredči zgodnje pričevanje očetovega odnosa z drugim moškim v postelji. Ta pretekla izkušnja je Angeli morda celo ustvarila vprašanja o tem, kako je videla odnose, pa tudi lastne občutke do Pavla. Vendar se močno kaže, če Angele teta ni prisilila k spremembi spola, saj bi živela neprekinjeno kot Peter, ne da bi ubila nedolžne ljudi.

Novejši in še vedno netočen odraz transspolne populacije je Zahrbtni 2 avtor James Wan.  V tem filmu je morilec Črne neveste razkrit, da je v resnici moški, Parker Crane. Crane je bil podvržen leta zlorab in prisilne spolne pripadnosti s strani svoje psihotične matere. Preimenovala ga je v Marilyn in ga vzgajala kot deklico; oblekla ga je v najbolj nenavadne obleke, ga prisilila, da je nosil lasuljo, in spalnico okrasila s cvetličnimi tapetami, rožnatimi zavesami, lutkami in gugalnimi konji. Mladega fanta bi kaznovala, kadar bi se uprl njegovi prisilni identiteti Marilyn. Ko se Craneova psiha začne rušiti in norost pronica v njem, se obleče v Črno nevesto in ubije skupno 15 žensk, preden jih je policija prijela. Oblasti so Cranea našli v bolnišnici po njegovem poskusu kastracije.

Odkar je transspolno gibanje nabralo moči in prišlo v ospredje novic, je bilo več pozitivnih in natančnih vzornikov, ki so nestrpno poskušali te izmišljene like razbliniti in izbrisati. Voditelji skupnosti, večkrat znane osebnosti v zabavni industriji, so stopili naprej in pomagali oblikovati novo, pozitivno pot za mlajšo LGBT množico. Toda groza je še vedno eno področje, kjer je transspolna oseba, predvsem transspolna ženska, razumljena kot duševno bolna, zlobna in podla. Morda bo sčasoma naša prva transseksualna "zadnja deklica" stopila k pošasti in jih zmagovito premagala, kot je veliko deklet cis spola, ki so prišle pred njo. Dokler pa filmski ustvarjalci niso pripravljeni na ta korak, moramo podpirati transspolno skupnost po vsem svetu, da se postavi proti pošasti nevednosti in negativnosti.

 

Preberite več o pomanjkanju zastopanosti skupnosti LGBTQ v članku pisatelja iHorror Waylona Jordana tukaj; Leto 2007: Kje so Queer Horror znaki?