Na podlagi romana Stephena Kinga iz leta 1981, grozljivega filma o divjih psih iz leta 1983 Cujo je bila le ena od treh filmskih priredb Kinga, ki so prišla v teh letih. Cujo se je pridružil Christine, in najboljša filmska priredba King v desetletju, The Dead Zone. Skromen uspeh na blagajni, Cujo je tako kot toliko žanrskih filmov iz osemdesetih let navdušeno užival v svojem post-gledališkem posmrtnem življenju, ki traja več kot tretjino stoletja.

Zdaj je avtor in filmski zgodovinar Lee Gambin napisal knjigo z naslovom ne, Tu ni nič narobe: Izdelava Cujo, ki podrobno opisuje nastanek filma. Imel sem priložnost govoriti z Gambinom o njegovih razlogih za pisanje te knjige, ki bo izšla pri Mediji BearManor. Knjigo je mogoče predhodno naročiti na spletnem mestu založnika.

DG: Kaj vas je navdihnilo, da ste napisali knjigo o nastanku filma Cujo?

LG: Vedno sem imel rad film - in knjigo. Menim, da je film neverjetno dobro narejen, tesen, trden filmski film, poleg tega pa je ena stvar, ki ga pri njem resnično občudujem, njegova kompleksnost, skrita v zelo naravnost zavajajoči "poenostavljeni" zgodbi. V knjigi sem želel preučiti vse vidike tega, poleg tega pa seveda izvedeti še vse o produkciji. Tudi veliko dela, ki sem ga opravil do začetka dela na knjigi, je bilo povezano z nečim Cujo. Na primer, napisal sem knjigo o eko grozljivkah z naslovom Masakrirana od matere narave: Raziskovanje filma naravne groze, in v tem pišem naprej Cujo. In potem je bila / je moja povezava z Dee Wallace - v zelo zgodnjih dneh kartiranja knjige, s katero sem delala z Deejem kot del Monster Festa tukaj v Melbournu. Vsi ti elementi so torej pomagali utirati pot k tej knjigi, ki je izčrpno raziskovanje filma - z vidika "ustvarjanja" tudi z akademskega vidika.

DG: Kakšen je bil vaš načrt za pisanje knjige in kako se je to razvijalo in razvijalo, ko ste se poglobili v postopek pisanja?

LG: Ravno sem končal knjigo o nastanku zavijanju, in to je res narekovalo, kako sem se lotil pisanja knjige naprej Cujo. Način strukturiranja zavijanju knjiga naj bi šla od scene do scene in vključevala citate iz ogromne količine intervjujev, ki sem jih dobil za to. Odločil sem se, da je to čudovita pot - resnično secirati in kritično preučiti narativno ličenje, tematske sestavine, značaj in mitske lastnosti filma ter dati glas ljudem, ki so delali pri filmu. Cujo je natančno nastavljen na enak način.

DG: Kaj so teme Cujo ki ste jo želeli raziskati s to knjigo?

LG: Toliko neverjetnih tem je vtkanih v tkanino Cujo - obstaja koncept motenj v naravi, domačih nemirov, nezvestobe, človekove volilne pravice, odtujitve, Trije dnevi teme, arhetipa "ženska v nevihti", odrešitve, pošast si je predstavljala in resnična. Mislim, ta film ima toliko globine in inteligence, da ga je res treba veliko raziskati. Zunaj vsega je na desetine intervjujev, ki so resnično iskreni in radodarni, zato je produkcijski element knjige ogromen. Resnično se mi zdi, da je to najboljše pri ustvarjanju knjig - na to sem zelo ponosen. Res sem poskušal pustiti, da ni kamna.

DG: Kaj je bil največji izziv pri pisanju knjige?

LG: Dejstvo, da je bilo veliko ljudi, ki jih ni več z nami, bi bilo neverjetno imeti na krovu. Na primer, scenaristka Barbara Turner je umrla mesec dni pred mojim delom nad knjigo (kot pri zbiranju intervjujev) in to je bilo žalostno, ker je bila tako sestavna. Tudi urednik Neil Machlis, ki je opravil tako izvrstno delo, ni več živ, zato bi bilo neverjetno, če bi imel njegov prispevek. Ampak menim, da je več kot trideset intervjujev s kopico alumnij Cujo vsaj malo zdravo!

DG: S kom ste se pogovarjali za knjigo?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - toliko ljudi. Gary Morgan je čudovit pravljičar; on je bil tip v pasji obleki! Tudi Teresa Ann Miller je delila zgodbe o svojem očetu, trenerju živali Karlu Lewisu Millerju, zato je bilo lepo slišati vse o sv. Bernardih, uporabljenih za film. Robert in Kathy Clark sta tam in sta bila del ekipe SFX, zato obstaja nekaj odličnih stvari, ki razpravljajo o animatroničnem psu, lutkovni glavi, pasji glavi, ki bi jo uporabili za potiskanje v vrata Pinta in še veliko več. Prav tako sem intervjuval ljudi, kot je mati Dannyja Pintaura, ki je bila na snemanju celotnega snemanja, ljudi, ki so sodelovali pri filmu, preden je Lewis Teague prišel na krov, kot je prvotno dodeljeni režiser Peter Medak (ki je prvič o tem govoril) in njegov DOP Tony Richmond. Tukaj je veliko ljudi.

DG: Povejte mi nekaj o filmu, česar ne bi vedel, če ne bi prebral te knjige?

LG: Oh, veliko stvari je, za katere sem prepričan, da tudi najbolj prekaljen oboževalec ne bi vedel. Nekaj, kar me je res presenetilo, je bilo dejstvo, da je obstajal izbrisan prizor, o katerem se je z mano pogovarjal igralec Robert Craighead. To se zgodi tik preden lik Kaiulani Lee pove Ed Lauterju, da je zmagala na loteriji in nekaj trenutkov preden Ed najde dvigalo motorja v svoji garaži. Craighead igra dostavljavca, ki skupaj s partnerjem spusti stroje, le da naleti na vznemirjenega Cujoja, ki poskoči in jih prestraši. To je še preden se je virus stekline zares prijel za slabega poocha, zato ga še vedno zmede. Craighead mi je povedal, da je Lewis Teague mislil, da se je scena odigrala "na svetlo" in da bo občinstvo vrglo, ko bo videl, da Cujo je tako raven film z enakomernim resnim tonom. Craighead in njegov partner sta v tovornjaku pospešila hitrost, eden od njiju je ptico preusmeril na St Bernard. Od njega imam čudovit posnetek, ki bo predstavljen v knjigi.

DG: Lee, ko se ozrete na pisanje te knjige, ali obstaja en spomin - ali ena anekdota, ki vam jo je dala oseba iz intervjuja -, ki se vam spomni, ko se spomnite tega postopka?

LG: Dobro vprašanje - toda iskreno, večina intervjuvancev je dala neverjeten vpogled, ki me bo za vedno ostal. Moram reči, da mi veliko pomeni, da sem na nek majhen način presegel trideset in več let razlike med Petrom Medakom in Lewisom Teagueom. Medak mi je povedal, da filma ni hotel gledati, potem ko je bil odpuščen iz projekta (to je bil edini film, iz katerega je bil kdaj odpuščen - odšel je iz filmov, kot so veliki projekti, v katerih sta sodelovala Barbra Streisand in Sean Connery, toda to je bil prvi odpuščen). Potem pa zvečer, preden sem ga intervjuval, si je ogledal film in bil popolnoma navdušen. Ko sem se pogovarjal z njim, mi je rekel, naj čestitam Lewisu Teagueu. To sem naredil, vendar sem naredil nekaj več. Predstavil sem oba moška in vsa zamera se je po vseh teh letih umirila. Bilo je precej posebno.

DG: Lee, ko pomislim Cujo, Mislim na množico filmskih priredb Stephena Kinga, ki so se pojavile od zgodnjih osemdesetih let dalje. Cujo je bila le ena od treh Kingovih priredb, ki so bile izdane leta 1983, skupaj z Christine, in seveda, The Dead Zone, za katero mnogi, tudi jaz, verjamemo, da je ena izmed najboljših filmskih priredb King. Vprašanje: Kaj mislite, kaj postavlja Cujo razen ostalih filmskih priredb King iz tega časovnega obdobja?

LG: Bilo je leto 1983 - čudovito leto za Kingove priredbe, vsekakor. Na teh filmih so delali trije vrhunski režiserji - John Carpenter, David Cronenberg in seveda Lewis Teague - pa tudi briljantni grozljivci v vsakem filmu, kot sta Debra Hill in Dee Wallace itd. Toda stvar, ki ločuje Cujo iz filmov, kot so Christine in O Mrtva cona je dejstvo, da gre za grozljivko, utemeljeno v resnici. Cujo je ena redkih zgodb Stephena Kinga (Misery pride na misel tudi), ki se ne zanaša na nadnaravno grozo - ni nobene telekinetične najstnice ali hiše s straši, vampirjev ali avtomobilov morilcev. Namesto tega gre zgolj za zgodbo o ženski, ki je ujeta v svojo osebno situacijo, nato pa ujeta v divji 200-kilogramski sv. Bernard.

DG: Lee, poleg svojih intervjujev, katere dodatne materiale ste zbrali za to knjigo, in sicer slike, in kako ste vse to našli?

LG: Vključeno je bilo veliko raziskav, vendar je bilo večino primerov pridobivanja materialov od samih sogovornikov.

DG: Lee, vsaka filmska produkcija ima svojo zgodbo, splošen konflikt ali ritem, ki je določal nastanek filma. Vprašanje: Kakšno je bilo razpoloženje med snemanjem, med igralsko zasedbo in posadko, in ali je med snemanjem prišlo do kakšnih večjih konfliktov?

LG: Cujo je bil zelo, zelo zapleten posnetek. Bilo je napetosti, prepirov, veliko napačnih komunikacij in sovražnosti. Na drugi strani pa je bilo veliko ljubezni, podpore, solidarnosti, skrbi, sočutja in enotnosti. Mislim, da je odvisno od tega, koga vprašate! Zdi se, da ima veliko intervjuvancev težavo z DOP Janom de Bontom, ki se ni nikoli odzval na prošnje in zato v knjigi aktivno manjka. Neverjetno je bilo slišati oba vidika argumenta in slišati, kako različni ljudje raje delajo - na primer Daniel Hugh Kelly je sovražil dejstvo, da je bil scenarij Barbare Turner potisnjen na stran zaradi prepisov don Carlosa Dunawaya, medtem ko je Dee Wallace raje izbrala " manj je več «pristop k filmu z vidika dialoga.

DG: Lee, ali se je v filmu v skladu s knjigo razmišljalo o ubijanju lika Tada in ali so bili pred začetkom snemanja zavrženi kakšni drugi elementi zgodbe?

LG: Dee Wallace je imela veliko dramaturškega prispevka za to produkcijo in nekdo tako radodaren in dojemljiv, kot je Lewis Teague, je to vzel v roke. Ena od teh stvari je bil umor Tada. Bila je odločna, da otrok ne bo umrl, in Stephen King se je sam strinjal. Njegov prvotni osnutek za scenarij je Tad preživel obleganje. Kar zadeva druge elemente zgodbe, sta bila opuščena predvsem dva - ena je bila povezava med njima The Dead Zone in Cujo kjer bi pes "veljal" za reinkarnacijo lika Frank Dodd (morilec v The Dead Zone). To se je v svojem osnutku scenarija poigrala in načrtovala Barbara Turner. Peter Medak je imel to idejo zelo rad. Oba sta skupaj delala na konceptih.

Turnerjev scenarij bi torej imel nekoliko nadnaravni element. To bi Teague popolnoma padel, ko bi prevzel film. Ko je bila Medak odpuščena, je bila Turnerjeva tako prizadeta, da je studiu rekla, naj v kreditih spremeni svoje ime v Lauren Currier, in njeno delo na nadnaravni parceli je bilo popolnoma izpuščeno. Vendar je celotno zaporedje obleganja vse njeno pisanje.

Drugi pomemben element zgodbe, ki je bil v zadnjem filmu minimalen, je bil odnos med Ed Lauterjem in liki Kaiulani Lee - Joejem in Charity Camber. Poleg tega je bilo tam prvotno nekaj, kar je vključevalo žitne strahove in tako naprej. A ja, film je v končni izvedbi postal precej vitkejši.

DG: Na koncu, Lee, kakšna je zgodba te knjige, vtis, da mislite, da bodo bralci ostali glede filma, snemanja filma in časovnega obdobja, v katerem je bil posnet?

LG: Mislim, da bodo vsi, ki jih zanima filmska zgodovina, radi slišali zgodbe s snemanja. Mislim, da gre za res neverjetno strnitev mešanih občutkov in popoln primer ustvarjalnega procesa, ustvarjalne izkušnje in tega, kako umetniki označujejo.

Prednaročilo ne, Tu ni nič narobe: Izdelovanje Cujo tukaj.