Igrajo Jim Cummings in PJ McCabe, Beta test sledi zaročenemu hollywoodskemu agentu, ki prejme skrivnostno pismo za anonimno spolno srečanje in se ujame v zlovešči svet laži, nezvestobe in digitalnih podatkov. To je temačen, neposreden in nič hudega sluteče smešen film z ostrim robom.

Če poznate Cummingsove prejšnje filme, Volk iz snežne kotanje in Thunder Road, prepoznali boste tonski ples komedije in nelagodja. Beta test ni nič drugačen, ampak svojo energijo usmerja skozi lečo seksualnega trilerja. Z brutalno poštenostjo in temnim humorjem razkrije grdo stran človeške narave.

S Cummingsom in McCabeom – ki sta tudi soscenaristka in režirala film – sva se pogovarjala o pomenu varnega simuliranega seksa, imitacije policista, ustvarjanju težkih likov in njihovem nekonvencionalnem ustvarjalnem procesu.

---

Kelly McNeely: Ena od stvari, ki mi je bila všeč Beta testAli sem slišal, da so nekateri dialogi dobesedno potegnjeni iz intervjujev z ljudmi, ki so pomočniki, agenti in bivši agenti v nekaterih največjih agencijah za talente v Hollywoodu. Lahko malo spregovorite o tem? Ker je to noro.

Jim Cummings: res je. Torej, ta kričeči monolog mojega lika Jacqueline je vzet iz intervjuja, ki smo ga imeli z nekom, ki je delal v eni od štirih najboljših agencij v Hollywoodu. Bilo je na večerji in imela sem svoj veliki modri zvezek, ki je tu nekje. In vir je samo povedal, kako je biti tam. In sem rekel, kako noro je? Ste že slišali, da je bil nekdo ponižan? In vir je rekel: »Kako boš videti jutri, ko prideš? Kako mi boš danes predstavil, da boš jutri boljši v svojem prekleti službi?" In ves ta riff je vzet iz agenta, ki kriči na svojega pomočnika v eni od štirih najboljših agencij. 

Bil sem zelo živčen, da bi ga dal v film. Ampak to nam je uspelo, in to je bilo v scenariju septembra ali oktobra, potem pa smo ga posneli. In potem je bila tista noč, ko sem bil kot, o ne! Preveč je blizu temu, kar nam je povedal vir, in zelo sem živčen, da bi ta agent lahko izvedel za to. In tako sem poklical vir. In vir je rekel, da se ne bo nikoli spomnil. Ne skrbi za to. To počne vsak dan. In tako je bilo grozno. To je res usran sistem in dinamika moči, kjer ti pomočniki delajo za dobesedno minimalno plačo na Beverly Hillsu, za te sanje o mobilnosti navzgor v Hollywoodu, ki nikoli ne pridejo. In želeli smo ga prikazati čim bolj realistično.

Kelly McNeely: No, odlično si opravil s tem, ker se zdi kot ponižujoče delo, ki lomi duha. Tako dobro opravljeno, mislim, da si to povedal. 

Jim Cummings: Hvala vam. To je grozno. Hvala vam.

Kelly McNeely: Od kod torej izvira ideja za ta film? Slišal sem, da so ga opisali kot nekaj podobnega Game izpolnjuje Eyes Wide Shut, kar se zdi precej primeren način za opis.

Jim Cummings: Pravimo mu 50 odtenki sive režija South Park fantje. Ja, ne, prvotna ideja je bila spolna ovojnica, to so bile vijolične ovojnice, sistem povezovanja ljudi za anonimno prešuštvovanje. In to je bil prav smešen, dolg pogovor, ki smo ga razvijali več kot leto dni, tako kot bi se poklicali, kot da bi se to zgodilo, to bi lahko bilo zanimivo, kaj bi se potem zgodilo, če bi se to zgodilo? In nekako je ušlo nadzoru, ko smo ugotovili, da moramo opraviti veliko več raziskav kot le naše domneve o tem, kakšna bi bila infrastruktura za povezovanje ljudi, da bi imeli afere. Veste, je rekel David Ehrlich, če imate afero v teh dneh, bi morali narediti nekaj Oceanovih enajst stilski rop. Tako težko bi bilo v digitalni dobi. Zdelo se mi je zelo smešno in resnično. 

In tako smo približno eno leto raziskovali, kako bi nekdo dejansko povezal ljudi iz njihove kleti, da bi zagrešili prešuštvo, in raziskoval velike podatke in družbene platforme in podobne stvari. In to je bilo res bistvo filma. In potem se je vse nekako zavrtelo v to zadevo o laži in goljufanju ter agencijah za talente. 

PJ McCabe: Ja, res se je začelo, ko smo sedeli in napisali zaprto grozljivko, ki bi jo bilo zelo poceni posneti. Scenarij, ki smo ga imeli prvotno, je bil pravkar imenovan Stanovanjski hodniki. In bilo je tako, da bomo nekaj posneli v naših stanovanjih. In potem se ni izšlo in napisali smo zelo kompleksen film, ki je od tam nastal snežni kepi, a vesel sem, da nam je uspelo. Ker, ja, to je boljši film kot mi, ko stojimo na hodnikih stanovanj in smo grozljivi. 

Kelly McNeely: Kako ste se povezali? Kako sta se spoznala, kakšna je tvoja izvorna zgodba?

Jim Cummings: Hm, verjetno sva se srečala na zabavi v ulici Cortez 21 v Bostonu. Skupaj sva hodila na Emerson College, PJ je bil v igralskem programu, jaz pa v filmskem programu. In vedno smo nekako delali drug ob drugem in včasih skupaj. Toda v resnici sem se po fakulteti preselil v Los Angeles. In potem sva začela precej resno sodelovati kot pisatelja. In potem sva le našla to metodo skupnega pisanja, kjer je vse na glas, in zapisovanja najboljše improvizacije. In to je pravkar postal ta proces pisanja stanja toka. Smešno je, na način, da smo odkrili, da bomo tako pisali, smo kar nadaljevali. In nihče nam ni rekel ne, vsi so nam rekli, da lahko tako nadaljuješ. 

PJ McCabe: Ja, zgodilo se je čisto po naključju. Mislim, v resničnem življenju sva najboljša prijatelja, ampak ja, pomaga, da lahko pridemo do čudnih idej in jih razširimo, potem pa sva po naključju padla v to res uspešno učinkovito pisno partnerstvo. In zdaj pišemo kup norih stvari in bilo je zabavno. 

Jim Cummings: On ni moj najboljši prijatelj. 

PJ McCabe: To moram nehati omenjati v intervjujih, ker je vsakič zatem dolg in neroden pogovor. 

Jim Cummings: Vsi drugi naši najboljši prijatelji so jezni. 

PJ McCabe: Ja, gre popoldne. 

Kelly McNeely: z O Volk iz Snežne votline, Beta test, in tudi vrnitev k Thunder Road, Jim, odigral si kup vlog moških, ki so absolutni kurci, a na najbolj ljubek možni način. S to komično poštenostjo jih narediš nekoga, za katerega lahko resnično navijaš; v krizi obstaja občutek moškosti, vendar se igrajo pošteno. So resni in pristni, na način, da vam je zanje res mar. Kakšen je postopek pisanja za ustvarjanje teh likov?

Jim Cummings: Hvala vam. Hm, vse je na glas. Tako imam 24-urni dostop do glavnega igralca za te tri filme. Tako da je to zelo koristno. Kje legitimno bomo imeli prizor in ga bom napisal na glas. Tako da je vseeno kot nalašč za moje glasilke in moje fraze in naglas, potem pa bom pod tušem in naredil sceno, nato pa si pripravil še en košček improvizacije, ki je veliko boljši, kot je bil prej. Nato ga bom zapisal v svojo aplikacijo Voice Memo in ga pozneje prepisal v format scenarija. To je nekako združeno, pravimo, kot da bi zgradil letalo, medtem ko z njim letiš.

Ko pa snemamo stvari, je to neverjetno forenzično, ker nimamo veliko proračuna ali urnika, da bi lahko posneli stvari, ki jih želimo posneti. Velikokrat si ga moramo zapomniti vedno enako, še posebej, ko delate dolge posnetke. Thunder Road, v tem ni niti besede improvizacije. Tako je moralo biti, ker če bi bila kakšna izboljšava, bi bila kamera neostrena ali pa mikrofon ne bi bil na pravem mestu. In zato, ker te filme snemamo za drobiž, za sendviče z arašidovim maslom in želejem, je treba to narediti tako. 

Resnično, način, kako ustvarjamo te tipe, te like, ki jih igram, je le nekako glasno in nekako ugibamo, kje bo občinstvo s svojo zvestobo liku. Ali lahko v 85-minutni film vtaknete truplo in jim to še vedno ustreza? Ali lahko potegneš pištolo na svojega temnopoltega partnerja 70 minut filma in pustiš občinstvo, da gre, oh, revež? Vsa ta nekakšna čudna kemija, ki jo moraš ugibati glede na to, kje bo občinstvo. In pri tem smo postali kar dobri. Mislim, veste, včasih so v množici zadihani. Ampak nikoli nismo imeli sprehoda. Vsi so v redu in prenašajo karakter. 

PJ McCabe: Zadihani so dobri. Pozorni so. 

Kelly McNeely: Vaši filmi imajo zelo specifičen ton in jezik, tako kot vi pišete svoje scenarije in kako jih snemate. Kako spravite vse do neke vrste vzdušje na vaši ravni, ko jih ustvarjate? Ker spet zveni, kot da naredite veliko zelo specifičnega, zelo podrobnega dela pri ustvarjanju vsega. Kako spraviš vse na svoj nivo?

Jim Cummings: Ja, angleščina je neverjetno zapletena, jezik in komedija, pa tudi grozljivka. Grozljivke in komedija delujejo skupaj, ker so strukture stavkov, ki jih poganja udarec, kjer je kot vaša postavitev in izplačilo.

PJ McCabe: To je enačba, zelo forenzična. 

Jim Cummings: Ker so zelo zapleteni, s PJ-jem s tem mikrofonom vedno posnameva scenarije kot podcaste, kot je ta. Glasbo in oblikovanje zvoka bomo vključili v isti program, v katerem montiramo film, Premiere Pro, in snemanje traja nekaj ur. Igramo vse like in to povemo na glas tako, kot smo si predstavljali, ko je bilo napisano. In potem traja približno en dan, nekaj ur, da se meša. In potem ga pošljemo našim producentom, oni pa igralcem in ekipi. 

Torej, če hočejo, ga lahko igralska zasedba posluša, saj veste, stokrat, preden se pojavijo na snemanju. In ugotovili smo, da je to najučinkovitejši način za izvedbo udarnih vrstic, ne glede na žanr. Ne poznam nikogar, ki bi to delal tako. In edini razlog, da nam je to uspelo na ta način, je, ker smo grozni režiserji in to je edini način, da znamo ponuditi dober izdelek. Resen sem. 

PJ McCabe: Težko je, ko si na snemanju in poskušaš nekoga pridobiti, da to ugotovi v trenutku. Nimaš časa za to. Vsak mora vnaprej vedeti tok scene in ton, saj na snemanju tega nimamo časa razlagati. Na primer, "poskusimo na 15 različnih načinov, dokler ga ne dobimo, dokler ne dobimo vašega bistva linije". 

Jim Cummings: Ja, prekleto traja večno. Prepričan sem, da je kot igralec zelo dober občutek, da se to zgodi, lahko izberete povzetek, za katerega sem mislil, da bi bil odličen za linijo. To je verjetno lepo, vendar je taka žalitev za preostalo posadko, ki nosi težko opremo po stopnicah za svoj ego. Nevem. Resnično mislim, da nikoli ne delamo z egoističnimi igralci. Torej ga vsi dobijo. To je tako, kot da bi imeli zbor, potem pa imaš eno egoistično osebo, kot je "no, pravzaprav hočem peti na svoj način. Želim si vzeti nekaj svobode z melodijo tukaj." In kot, ne!

Kelly McNeely: V špicah vidim, da ste imeli tudi koordinatorja za intimnost, kar se mi zdi fantastično. Vem, da več filmov in gledališč vključuje koordinatorje intimnosti, kar se mi zdi zelo pomembno. Ali lahko malo spregovorite o tem procesu in o vključitvi koordinatorja za intimnost ter odločitvi, da to storite?

Jim Cummings: Vedeli smo, da ga bomo imeli, to je zelo intimen film. Ker gre za tovrstni erotični triler in so morali biti prizori seksa med dinamiko moči na snemanju, kjer je tako, kot da sem pisatelj, režiser in glavni igralec, je zelo drugačna zahteva od mene, da rečem "sedi na mojo obraz v zaporedju kot za šalo, verjemite mi, punchline bo deloval«, kot če bi jaz to storil drugemu igralcu. V bistvu gre za razmerje med delodajalcem in zaposlenim. In tako, mislim, oba s PJ sva puritana, bila sva se popolnoma prestrašena seksa – kar verjetno lahko razberete iz filma, zelo je smešno, vsi prizori seksa so v filmu šala – vendar je bilo zelo pomembno, da nas. Imeti smo morali koordinatorja za intimnost, saj je to varnostna stvar. To je kot prizor kung fuja, če nimaš koreografa bitke, si bo nekomu izbil zobe. 

In to je bila odlična izkušnja. Obema soigralcema v teh prizorih sem lahko obljubil, da nihče ne bo imel dostopa do posnetkov, razen mene, ki sem bil edini montažer. Tako smo postavili ločen računalnik, ki je bil moj računalnik, zanj sem imel geslo. In to je bilo na ločenih trdih diskih in je bilo v javnosti, tako da ga nihče ni mogel videti, nismo imeli monitorjev, ki so šli na hodnik, kjer bi običajno imeli izvlek za fokus, vse je bilo narejeno v tem zelo zaprtem kompletu , mobilni telefoni so bili odvzeti, vse to. Torej je bilo popolnoma varno. In sem jima lahko obljubil in izpolnil obljubo obema zvezdnikoma, da nihče ne bo videl posnetka, dokler ne bo prikazan na filmskem festivalu. In sem. In potem sem imel oba moja soigralca in rekla, da je bilo to najbolj varno, kar sem se kdaj počutil na filmskem prizorišču, ko sem delal kakršen koli seks ali kaj podobnega. 

Res je, trajalo je dolgo, trajalo je pet ur, da smo posneli pet posnetkov, ki smo jih potrebovali v teh prizorih, kar je najdlje, kar smo jih kdaj imeli med posnetki, ko smo ga samo nastavili in preverili, ali so stvari delovale. Toda občutek, da se ljudje, ki so v filmu, čutijo poskrbljeno, cenjene in rešene, je potem neprecenljiv. In ne vem, pravijo, bodi sprememba, ki jo želiš videti v svetu. In mislim, da je pomembno odpraviti težave v preteklosti tako, da to storimo na pravi način. Dolg odgovor na kratko vprašanje.

PJ McCabe: Pomembno vprašanje in pomembna stvar, ki jo je treba obravnavati. 

Kelly McNeely: Vsekakor. To je tako, kot če bi se boril koreograf. Gre za to, da se vsi tam počutijo prijetno, varno in zanje, kar se mi zdi zelo pomembno.

Jim Cummings: Ker je hudičevo nerodno!

PJ McCabe: Tudi mi se počutimo bolje, lahko ugotoviš, če je komu neprijetno, je vsem neprijetno. To je strašno. Ni vam treba narediti tako.

Jim Cummings: Bili smo tako nervozni, bili smo najbolj živčni od vseh! Obstaja scena, kjer moram sintetizirati seks z Olivijo [Grace Applegate], dekletom v hotelski sobi, mi pa smo na tej mizi v tej hotelski sobi in zdi se kot pornografija. In jaz sem delodajalec teh ljudi in napol gol delam ta prizor, da bi dobil posnetek za to šalo. In Annie Spong, koordinatorka intimnosti, pride in reče, ali želite kakšno zaščito, ali želite, da imam tukaj brisačo, da poskrbim, da se ne boste vznemirili? In snel sem prevezo in rekel, da ni mogoče, da bi se zdaj vzbudil. Začnimo valjati. In pozabiš, to je kot kung fu, tukaj bi se lahko nekdo dejansko poškodoval in edini stres, edini stres, zaradi katerega se lahko počutim dobro, je, ko je tega konec in imamo posnetek tukaj. Lahko gremo stran in tega ne počnemo več, veš?

Kelly McNeely: Vprašanje za oba, ali vas je kdaj zamikalo, da bi se predstavljali kot policist ali uradnik?

Jim Cummings: [smeh] No, to je v nasprotju z zakonom, in če je zvezni častnik, je to zvezni zločin. Moj lik se na koncu samo podvoji.

PJ McCabe: Policist ni delal, zato je moral iti na zvezno raven.

Jim Cummings: Agent Bruce McAllister – najbolj neumno ime. Ne, nisem, hvala nebesom. 

PJ McCabe: Nihče mi ne bi verjel. Še vedno ne morem vstopiti v filme z oceno R, ne da bi prikazal osebni dokument, zato ne, ne bi šlo. 

Jim Cummings: Obrnil se je stran, da bi videl tega. 

PJ McCabe: Nisem mogel priti na ogled svojega filma. So kot, ne, ne, ne, ne za tvojega sina, morda ko boš starejši. Torej ne, ne, še nisem. Ne uspešno, ne. 

Kelly McNeely: Kaj bi svetoval vsem, ki bi se morda želeli prebiti v zabavno industrijo? Če se želijo ukvarjati z režijo, če se želijo ukvarjati z igro, če se želijo vključiti v industrijo?

Jim Cummings: Obstajajo res čudovite Facebook skupine. Na primer, Potrebujem producenta, Potrebujem urednika, Potrebujem asistenta za produkcijo. In dobro so naročeni. In lahko greste naprej in se pridružite skupini, in so javni. In v njih je približno 50,000 ljudi. Če se torej želite učiti na snemanju, ni težko biti takšen: »Živjo, sem v Des Moinesu ali Azerbajdžanu in sprašujem se, ali je kdo v filmski skupnosti v moji soseščini«. Preko Twitterja sem tja poslal kopico mladih filmskih ustvarjalcev in mi je bilo v veliko pomoč. Tako smo začeli, ko smo se prvič selili v LA, Facebook skupine. 

In potem je moj odgovor vedno snemati kratke filme in ne delati na celovečernih scenarijih. Mislim, da sem si vsak, ko so prvič začeli, rekel: "Moram narediti popoln scenarij". In če se lahko osredotočite na izdelavo nečesa, kar traja deset ali pet minut, je to popolno. Prihranili boste veliko denarja in veliko glavobola, saj boste sanjali, da niste dovolj dobri. 

PJ McCabe: ja. In ne bojte se poskusiti drugih stvari. Mislim, bil sem igralec večino svojega življenja, ko sem odraščal. Končal sem s pisanjem, a sem se na smrt bal, da bi to delil s kom. Tako je, ne bojte se deliti svojih čudnih zgodb in poskusiti nove stvari ter nositi drugačne klobuke. Ker, ja, pomaga. Pri vseh drugih delih filmskega ustvarjanja pomaga poskusiti druge stvari. Pomaga pri vašem igranju. Torej naredi vse, poskusi narediti vse. Ne bojte se. In ne bojte se delati čudnih stvari, ko pošiljate svoje zgodbe. V redu je. Mislim, da ljudje to iščejo

Kelly McNeely: To je tudi najboljši način za učenje, je samo, da se vključiš na vse načine, obliko in obliko, ki jo moreš.

PJ McCabe: Naredi kar za vraga lahko. 

Jim Cummings: Ja, vsega se moraš naučiti. Mislim, da je to nekakšna prihodnost. Mislim, da bodo vsi morali postati bolj podobni YouTuberjem, kjer se morajo naučiti vsega in ustvariti svoj studio in kanal. Vidim, da gre Hollywood po isti poti. Torej se boš moral vseeno naučiti. Bolje začnite zdaj. 

Kelly McNeely: Pošteni nasveti. Zdaj, to je zelo klišejsko vprašanje, vendar ga vedno znova rad zastavim. Kateri je vaš najljubši grozljiv film? Ali najboljših treh, ker razumem, da je poskus izbrati enega nekako kot poskus izbrati svojega najljubšega otroka.

Jim Cummings: Samo gledam Rožmarinova dojenčica plakat tam, res lep. je tisk Jonathana Burtona. Res je krasen, če ga še niste videli, je kot njegova oboževalka in je res lepa. Kakorkoli že, ta je res dobra, ker te zvabi k sebi in se počutiš, kot da boš norel z njo. In lepo je. 

Toda najstrašnejši film, moja najljubša grozljivka, se imenuje film Sejo 9 to je nekako hrapavo. Toda v tem filmu je 45 minut, za katere menim, da je najstrašnejša grozljivka, ki so jo kdaj naredili. In ko pridejo posnetki, potem začne elektrika izključevati in podobne stvari. To je res, res strašljivo. In potem Vžigalnik 2, film Jamesa Wana, ki se dogaja v Angliji, mislim, da je verjetno še en najstrašnejši film, kar sem jih videl. In tako lepo se konča, kjer sta Ed in Lorraine Warren, Elvis pa igra na plošči na radiu in plešeta v počasnem posnetku in to je čudovit trenutek in še vedno si prestrašen, da bo nekaj skočilo ven, in nič ne , in to je res zelo zapletena fuzija romantike in groze, ki mi je tako zelo všeč. 

PJ McCabe: Ja, šel bom z eno od sponk. vedno grem z eksorcist, samo zaradi načina, kako se gradi. To je najbolj verjetni film, kar sem jih kdaj videl v smislu nekaterih najbolj smešnih demonskih posesti. Na način, kako forenzično gredo skozi vse to, naredijo vse korake, ki bi jih dejansko naredili. Kot bi šel v bolnišnico, bi naredil vse to. Vsi so tako verjetni. Celo zdravniki in znanstveniki, s katerimi se ukvarja, so kot »ja, to je noro. Ste kdaj razmišljali, da bi šli k duhovniku? Sovražim to reči. Ne vem, kaj naj naredim”. Tako je srce parajoče in grozljivo na tak način, namesto da bi prišel kakšen trapast, kot: "Tukaj sem, da naredim izganjanje hudiča", kjer je preprosto od nikoder. 

Jim Cummings: Kar vidimo v vsakem filmu od takrat. Kar je tako čudno, saj je ta film izšel v sedemdesetih letih.

PJ McCabe: To je dalo ton in nihče se ni mogel približati. In jaz samo ... ta film samo v smislu nadgradnje? Grozljivka je namenjena ustvarjanju, postavljanju vložkov dovolj visoko in dovolj verodostojno, nato pa jih na koncu zlomi. In to je težko narediti. in eksorcist naredi to do popolnosti.

Jim Cummings: Prvih deset minut se dogaja v Iraku in nima nobene zveze z zgodbo, ampak ima vse skupaj z zgodbo, kjer je kot stari duhovniki proti hudiču. In ko se vrne 60 minut po filmu in se on vrne, si kot, oh, zato smo začeli vse to. 

PJ McCabe: To je najbolj kul pisanje, to je postavitev, izplačilo. To je odličen strukturiran film. Ja, to je najboljše. 

Kelly McNeely: Imaš še dva ali se držiš enega?

Jim Cummings: Zodiak.

PJ McCabe: Zodiac, seveda, veliko je odličnih ... 

Jim Cummings: Ali ste vedeli, da v Zodiac, Davida Fincherja, na snemanju niso imeli lažne krvi. Vse je CG kri. Ker se David ni želel obremenjevati s spremembami kostuma. »Trajalo bi predolgo, bilo bi preveč nereda. Ne delamo ličenja in menjave kostumov. Vse bomo naredili CG.” Neverjetno je. Nikoli ne bi vedel. 

PJ McCabe: Ali Se7en šteti? 

Jim Cummings: Se7en šteje, zagotovo. 

PJ McCabe: Torej, to so verjetno bolj trilerji, detektivski trilerji, vendar so grozljivi. Vsi se ukvarjamo z detektivi. 

Jim Cummings: Ja, karkoli David. 

Kelly McNeely: Tam je prizor O Volk iz Snežne votline ki me zelo spominja na prizor iz kleti Zodiac. Ko pride do tega počasnega spoznanja. 

Jim Cummings: V kuhinji? To je najboljši prizor filma. Mislim, zato smo posneli film. Da bi lahko naredili Mindhunter slog zasliševanja, intervjuji z morilcem za mizo so moja najljubša stvar na svetu. In potem to narediti tudi kot komedijo. Bilo je tako zabavno. Bilo je tako izpolnjujoče. Will Madden, igralec, ki igra volka v tem filmu, je eden najboljših igralcev, ki jih poznam. In on in jaz sva si bila zelo blizu, ko sva snemala ta film, ker je bil on edina oseba, ki je prebrala vse knjige Johna Douglasa za raziskovanje stvari o serijskih morilcih. Tako sva z njim govorila okrajšavo, kot so vsi ti različni morilci in kako razmišljajo in kako delujejo. In tako smo se na snemanju vedno pogovarjali o teh stvareh. In to je bil odličen odnos.

Kelly McNeely: Všeč mi je to, s Mindhunter, so potegnili primere neposredno iz njegove knjige. Toliko je primerov in pogovorov, ki so bili povlečeni precej dobesedno.

Jim Cummings: Mislim, da je 2. sezona Mindhunter je verjetno najboljši medij, kar so jih kdaj naredili. Zadeva Wayna Williamsa in dejstvo, da se sezona začne in gre za druge primere in Mansona in vse te vrste zanimivih stvari, in Sina Sama, potem pa gre za umor otrok v Atlanti in ima tako izpolnjujoč konec. In potem politično neizpolnjen konec. To je res neverjetno. In ja, mislim, da sem ga gledal približno petkrat. Ko je prvič izšlo. Tako je dobro. 

Kelly McNeely: Katera je najboljša lekcija, ki ste se je naučili v času dela na filmu? 

Jim Cummings: Rekel bi, vedno delaj s prijatelji, to je najpomembnejše. Pravzaprav bi se moral tega naučiti prej. Toda obstaja zgodba o Davidu Fincherju, kjer je rekel, da se je pojavil na snemanju Alien 3. In rekel je: »V nekaj urah sem se naučil, da sindikalni oprijem vozička ne želi potiskati lutke za 29-letnika. Takoj ko sem končal ta film, sem spoznal, da bom filme snemal samo s prijatelji. In od takrat je, in to je nekaj, kar je za nas zelo pomembno. Če lahko snemate filme z ljudmi, ki jim je res mar za vas, bo film veliko boljši kot kateri koli drug način snemanja filma. 

PJ McCabe: To bi ponovil. Mislim, ker je to tako skupno delo. Mislim, za Beta test, očitno sva bila Jim in jaz, toda naš DP Ken [Wales], mislim, film nikoli ne bi bil skoraj nič takega, kot je bil brez njegove vizije in je dodal toliko ustvarjalnosti. Charlie [Textor], naš produkcijski oblikovalec, naši producenti – s katerimi smo vsi prijatelji, kot je rekel Jim – in ljudje, ki jim zaupate, ker lahko naredite večje ustvarjalne skoke in se ne zavestno sprašujete, kaj mislite o tem? In mislim, da je to velika stvar. In mislim, da velikokrat delaš z ljudmi in se počutiš čudno, ko poskušaš narediti preskok in vprašaš za njihovo mnenje. Torej delo s prijatelji, z ljudmi, ki jim zaupate, pomaga kreativno in tudi samo opravi.

Kelly McNeely: In kaj je naslednje za vas? 

Jim Cummings: Smo ... kaj nas čaka naslednje? Odvisno, kateri dan nas vprašaš. Pišemo stvari, ki so vse zelo smešne in zelo ganljive na svoj način. Danes, ko govorimo, pišemo viktorijansko grozljivko. A razvijali smo ga približno dve leti in šele prejšnji teden smo ga začeli postavljati v format scenarija. Zelo dobro je in vsi liki so nam všeč, in to bomo poskušali uresničiti do konca leta. In potem ne vem, kaj sledi. Odvisno. Kot da imamo vse te ideje, potem pa je potrebno, da nekdo reče, ja, plačali bomo za to, potem to postane tisto, kar bomo naredili. torej ja. 

PJ MaCabe: Bomo videli. Vsi v nekem trenutku. Kakšen vrstni red še ne vemo. Torej bomo videli.

 

Beta test je zdaj na voljo na digitalnih in VOD