Kelly McNeely:  Tako da se vrnem k žanru grozljivk na splošno, vem, da so v grafičnem romanu omenili, da poskušajo vključiti elemente kina giallo iz 70-ih z očaranostjo nad serijskimi morilci. Res mi je všeč tisto, kar ste storili z likom Kathy, ki ustvarja neke vrste lik Michelle McNamara, ki se resnično osredotoča na žrtve, in mislil sem, da je to tako fantastičen koncept. Kaj vas je pritegnilo k tej spremembi in kaj vas je na splošno pritegnilo k projektu?

Jay Baruchel: Ja, v redu, v redu. S Kathy - to je tako kul, da ste rekli Michelle McNamara, ker je moja žena velik oboževalec njene knjige. Ampak zame je bila pravzaprav Ann Rule, ki iz kakršnega koli razloga ne dobi svoje ljubezni do pravega zločina - tako kot pri novem hipsterskem zajebanem zločinu, nihče nima časa za Rule - ampak je vseeno izumila prekleti žanr in svojo knjigo o morilec Green River je najtežja stvar, kar sem jih kdaj prebral. In resnično težko, kajti - in hudiča, da sem ga prebral kot 26-letnik, se mi še prej ni zgodilo, da sem to sranje bral nazaj. Ali vsaj prebral sem ga neodgovorno, ker je bila vsa njena stvar za vsakih 10 poglavij o žrtvi, morda je eno poglavje o morilcu, vsako poglavje pa je biografija, ki se konča s tem, da tega ubogega dekleta ubije ta tip . In tako ste prebrali vse te biografije v tej knjigi, ki imajo vse isti prekleti konec. In bila je ta velika epifanija zame kot nekoga, ki sem bil pravi ljubitelj kriminala že od najstnice. 

In to prekleto razbito v tisto drugo, na kar je opozoril Stephen King, ko je v Fangoriji delal kolumno o tem, kako pogosto so slasher filmi marsikaj, vendar niso strašljivi. In so nekako zajebani. Rekel je, če lahko Jazona poimenuješ in sočustvuješ z njim in ga spodbujaš, da ubije te otroke, oni niso tisti, ki govori o filmu. Gre za njega. In kakšna je potem ta izkušnja kot člana občinstva. In ta dva pojava sta si nekako podobna.

Mislim, da reagirajo na dejanja, ki jih moški stori, v nasprotju s tem, kar so ljudje trpeli. In to mi ni bilo všeč, veš? In milostljivo me je to spoznanje prišlo v času, v katerem Naključna dejanja nasilja ni bilo mogoče narediti in hvala bogu, ker smo prvi osnutek zdravljenja napisali pred osmimi, devetimi leti. In veliko tega sranja se nam še ni zgodilo, in mi - Jesse [Chabot] in jaz - nismo bili dovolj zreli, da bi uresničili nekaj tega sranja.

Ne želim reči, da je naš film takšen, Stalker or Solaris ali kaj podobnega, ampak pravim, da smo prvotno napisali precej na nosu, kar bi pričakovali nekako slasher, ki se je igral enako. Z goro smo ravnali tako, kot se v Bondovem filmu spopadate s sceno borbe, in to je bil cilj, kako nore lahko dobimo, kajne? Kar je tako lahek način, da vstopiš tja, ker četudi ne verjameš vsem vrstam krvavih srčnih sranj - a mi to upravičeno verjamemo - tudi če ne verjameš v te stvari, nenavadne gore niso strašljive. Ko se noro arterijsko pršilo prekleto odseka glave do točke, ko osebo ob sebi postaviš na pet, se počutiš veliko sra, toda strah ni ena izmed stvari, ki jih čutiš.

In tako smo si bili, ne glede na vse, želeli narediti nekaj zares strašljivega, kajti če grozljivka ne uspe pri vsem drugem, bi to moralo biti strašljivo. In kaj je bolj strašnega kot gledati nase in biti razočaran nad tem moškim, ki ga postajaš? [smeh] Veste, to je res sranje, stari. Pa tudi nočemo biti preveč didaktični in nikomur reči, kot da »ne glej prekleto Jason gre v pekel”, Naredi karkoli hudiča, samo zavedaj se, kaj vnašaš. 

In poleg tega bi morali biti ljudje - do katere mere je treba razpravljati -, ampak ljudje bi morali biti odgovorni za to, kar so dali v prekleti svet. Zdaj, v kolikšni meri me zanima razprava, ugotavljanje, raziskovanje in poskušanje razumevanja, toda pretvarjati se, da nimate nobene odgovornosti, je sranje. In to je tisto, za čimer se skriva veliko lenih umetnikov, "no ne, hudiča, lahko rečem, kar hočem". No, ja, lahko, toda kakšna je vsota tega? Kakšen je kumulativni učinek odraščanja v svetu? Čemu dodajate, kaj jemljete? Kakšno vlogo ohranjate?

Tako smo posneli ta majhen film - kot je vsak film prekleti čudež - je umrl tri grozne smrti, preden je sčasoma postal film. In ob vsaki strašni smrti nismo bili zadovoljni s scenarijem, kakršen je bil. Bili smo všeč, no, to je priložnost, da jo izboljšamo. Prekleto zdaj nimamo drugega kot čas, zato bi ga lahko še naprej dobro delali, kajti kako usrano bi bilo, če bi ga končno naredili, in to je bil scenarij, ki smo ga napisali pred desetimi leti, s katerim se niti prekleto ne strinjamo, in si pridobil prah. Tako smo to obravnavali kot svojo tezo, ker nismo imeli nobene izbire. Nisva hotela samo zvijati palcev. In če torej film ni bil v produkciji, nam nihče ni dal denarja za njegovo izdelavo, najmanj, kar smo lahko storili, je, da ga poskušamo še naprej smiselno. In tako ali tako, tako se je končalo tako, kot je.

Kelly McNeely: Zlobnika, ki ga imate, je videl tako na kratko, a pušča tako močan vtis; tisti igralec je v tej vlogi fantastičen. Kako oddate morilca?

Jay Baruchel: Ja, z velikimi težavami. Igrali smo ga tri dni pred začetkom snemanja, kar je bilo res stresno, ker sem imel vse te neverjetne elemente, toda nekaj, kar je v grozljivkah, še posebej tovrstnih grozljivkah, je zelo pomembno, je morilec. In imeli smo dve različni ponudbi za dva različna človeka, ki sta bila, zagotovo, tista, ki sta ob 11. uri rešila denar. Ta postopek smo imeli dvakrat.

Naenkrat nas čaka še pet pripravljalnih dni do slikanja in v redu je, v redu, začeti moramo načrtovati situacijo, v kateri svojega morilca ne bomo imeli prvi dan streljanja. No, v redu je. Je v maski, tako da lahko najamemo kaskaderja in ga spravimo notri, ker prvih nekajkrat ne vidimo njegovega obraza. Torej, super, bomo najeli kaskaderja in nato in nato igralca, ki se bo ujemal s kaskaderjem? No, to je nekako rit nazaj, kajne? Bili smo kar zajebani.

In potem sem v sredo ali četrtek tistega tedna rekel svojemu koordinatorju kaskade Blairju [Johannesu], rekel sem, da je za vse vaše fante, ki ste jih hodili, kdo najboljši v dialogu? Kdo je najboljši igralec? In če mi lahko poveste te fante, jih lahko vprašate, ali so pripravljeni brati? Ker gre v glavnem za kaskadersko vlogo, tako da bo kdorkoli igral, dvojnik vseeno delal bolj kot igralec.

Torej, pogledal sem vsakega igralca v prekletem mestu, veste, kdo vam je všeč? In on je, v redu, imam tri fante, eden od njih je poškodovan, zato tega ne more storiti. Drugi fant, zanj je preveč, preveč dialoga je, zunaj njegove cone udobja. Tako pošteno, spoštujem ga, ko je to rekel. In kar je bilo lepo, je bil Simon Northwood, ki se je posnel na trak. 

In prisežem pri Bogu, to je bila najboljša avdicija ... obdobje. In preživel sem dva ali tri kroge avdicij v Torontu, ki so bile tudi državne, tako da se vidimo tudi z Montrealom v Vancouvru, videl sem vse. Ampak, dva kroga. In v četrtek zvečer, preden začnemo s pripravami, gledam ta avdicijski trak. In mimogrede, če ni bil super, sem bil prvi teden pripravljen iti brez njega. Kupil bi si čas, selimo se sranja, kajne? Ampak on ga je ubil.

Vsake toliko časa se zavedate usode. Zavedate se, vidite stvari; ti si kot, oh, zato tega dva moška, ​​za katera sem mislil, da to ne bosta storila, in zato je nihče - po mojem mnenju - ni ubil tako, kot bi ga moral ubiti. Zato nisem mogel nikogar najti. Zato tista druga dva kaskaderja nista bila na voljo, ker je to moral biti Simon. In zdaj mi naenkrat ni treba najti kaskaderskega dvojnika, zdaj pa je naenkrat vsaka scena ubijanja toliko varnejša, ker je v njih vpleten, in poskrbel bo, da bodo moji igralci zaščiteni. Torej se v vsaki sceni dvakrat premakne. Dela po svoje kot morilec, vendar je tudi na terenu, da poskrbi, da so vsi v redu, kar je nenehno počel. 

Bil je božji dar in veste, ena izmed stvari, na katere sem najbolj ponosen s tem filmom, je ta, da se mi zdi, da sem odkril Simona Northwooda, ker mislim, da je to tako dober nastop, kot sem ga videl v katerem koli film v prekleto zelo dolgem času. Uničuje! In to je fant, ki iz kakršne koli kombinacije razlogov še nikoli ni rekel več kot "Freeze!" ali "Prav na ta način, gospa" v filmu. Bil je navdušen, da je imel kaj početi, in hudiča, na koncu najde sranje, ki si jih nisem mogel predstavljati, kar so vedno sanje, ko nekoga najameš.

Kelly McNeely: Stvari ste nekoliko spremenili iz grafičnega romana v to, da se liki začnejo v Kanadi. Ampak mislim, da je slasher zelo ameriški koncept, kajne. Torej, če imam idejo, da bi jo preselil v države, se mi zdi, da je to res dobro delovalo. Želel sem malo spregovoriti o slasherjih kot ameriškem konceptu in kako zgraditi slasher film?

Jay Baruchel: Prav imaš, gre za zelo ameriško umetniško obliko. In mislim, da je kot vsaka ameriška oblika umetnosti uspešna. Na nek način te praska. Kot da kdo iz Burger Kinga počne stvari. Obožujem to. Doleti točko - vem, da je mastna in vem, da je umazana, in vem, da je kemična, vem, da je veriga, vem vse te različne razloge, zakaj je ne bi smel jesti - toda hudiča, naredi nekaj, česar nič sicer pa [smeh], prizadene prekleto mesto, človek.

In zato bi trdil, da ta zvrst počne enako prekleto in iz veliko istih razlogov. Zame se mi zdi, da se začne s tem, da se moraš sekirati o ljudeh, ki jih bodo lovili, številka ena, sicer to ni grozljivka. Potem gledam tega tipa, kako gre okoli in ubija ljudi, za katere mi je vseeno, in to je nekaj zase, toda zame to ni grozljivka. Torej bi rad sram o njih, hočem vsako slabo stvar, ki se zgodi ljudem, ki jih zasledujejo, želim, da to osebno vpliva na mene, kolikor je mogoče po človeško. Hočem, da mi zlomi srce. In rad bi začutil tiste najredkejše občutke, ki so upravičena tesnoba iz filma.

Tako redko se mi zdi, da mi je neprijetno v trenutku, ko gre za "fuckfuckfuckfuckfuckfuck", hočem nič drugega, kot da se počutim, kot da je nekdo pred mojimi vrati. Želim se prestrašiti, da bi se obrnil stran od zaslona, ​​ker se mi zdi, da je nekdo za mano. In to se skoraj nikoli ne zgodi. Tako sem hotel le prestrašiti ljudi. Hotel sem narediti nekaj strašljivega. Mislim, da je na koncu odgovor - mogoče je to super sirast odgovor - vendar mislim, da je odgovor enak odgovoru, kako narediti nekaj smešnega? Ali kako napišem dobro pesem, mislim, da je prav takšna, resničnost, človek. 

Našemu filmu lahko očitate različne stvari, vendar mislim, da mu ne bi mogli reči sranje, mislim, da je to dokaj iskren in iskren film in vsega smo se lotili tako. In to vključuje nasilje, ki vključuje našega morilca / pošast, ki vključuje naše protagoniste. Globoko verjamem v žanr grozljivk. In mislim, da nekaj ni odvisno od tega, ali izpolnjuje ali zagotavlja službo ali kaj podobnega.

Nekateri bodo rekli, zakaj so grozljivke uspešne? Obstaja veliko intervjujev z Wesom Cravenom, v katerih je razložil, kako moramo pregnati ali nočne more ali karkoli drugega. Vedno je to sranje, kar je res, v redu, ampak, četudi tega ne bi izpolnilo, bi vseeno mislil, da je pomembno, ker nas je ogromno prestrašenih in strašljivih. V vsakem izmed nas. Strah nas je in nas je strah in se bojimo samega sebe in vemo, kaj nas je strah. Bojimo se tudi drugih ljudi, vemo, kaj je pri njih strašljivo, strah je enako pomemben element v človeškem stanju kot zadovoljstvo in bolečina. 

Mislim, da ti je všeč, da postaneš oster, postaneš resničen in te zanima kaj o ljudeh, ki se jim dogaja. In v idealnem primeru naj bo občinstvo v slabem položaju z negativcem. Mislim, da bi morali - sočutje in empatija, česar ne vem - vem pa, da če lahko razumete ali vidite kakšen delček vas ali če vam kakšen del odmeva z vami, je to najboljše. To je prekleto najbolje, če lahko zakompliciram in razumem ... kot da še vedno želim, da hudič pride ven, ampak razumem, zakaj izbere tega duhovnika ... To je najboljše. 

Kelly McNeely: Mislim, da je tudi super, tako kot to, o čemer se pogovarjate z morilci, postanete, da navijate za morilca - morilec postane junak - kar je nekaj, kar napišete v scenariju. Tako da mislim, da je tako pomembno, da se ta pogovor nanaša na dejstvo, da se v naši kulturi poveličuje nasilje, hkrati pa je, kot ... v naši kulturi nekaj velikega nasilja! Resnično ga lahko cenite, lahko se poglobite vanj in resnično služi nečemu v nas in žgečka nekaj, kar potrebujemo. Mislim, da je globoko, globoko treba videti ta gladiatorski konflikt.

Jay Baruchel: Oh, vsekakor. Vsekakor. Ker smo rojeni v nasilju. Da, to je slabo in ja, to je dobro, ampak tudi nekaj!

Kelly McNeely: Samo obstaja!

Jay Baruchel: Ja! Zakaj je rdeča barva povezana s strastjo na splošno? To je zato, ker je friggin kri rdeča. In če vidite kri, veste, da se je zgodilo kaj hudega. Torej, v času, ko nismo imeli besed, s katerimi bi izrazili, zakaj nas je strah ali kam bi morali iti, če bi videli rdečo, ste vedeli, da ne smete biti tam. In mislim, da smo povrhu vsega zgradili še hišice iz kart. Tudi resnične, vendar so na koncu še vedno samo hiša s kartami. Na koncu še vedno mislim, da smo ista žival, ki reagira na to isto sranje.

---

Če želite več informacij o Jayu Baruchelu, spremljajte naš bonus klepet o režiji, praktičnih učinkih in njegovih najljubših grozljivkah ter moj celoten pregled Naključna dejanja nasilja.

Strani: 1 2