Žalost - ki je igral kot del Fantazija Fest 2021 - morda moj najljubši film leta (doslej). Ko sem ga gledal, sem vedel, da se moram usesti s piscem/režiserjem/urednikom/kolegom iz Kanade Robom Jabbazom, da bi razpravljali o absolutni norosti Žalost.

Rob - ki je v Fantasii odnesel nagrado New Flesh (za najboljši prvi igrani film) - si je ljubeznivo vzel čas, da se z mano pogovarja o zombijih, ekstremni grozljivki in o tem, kako je film nastal.

---

Kelly McNeely: Ko sem torej prebral opis Žalost, mi je dal misliti na Garth Ennisa Crossed... Je bil to za vas navdih? Ali lahko malo poveste, od kod ta film in od kod ta ideja?

Rob Jabbaz: Ja seveda. Mislim, Crossed je bil velik navdih. A od tam se ni začelo. Bilo je bolj podobno, ko se je zgodila pandemija, nato pa mi je šef rekel, da moram napisati film, na primer: "Financiral bom film, če to narediš zdaj in ga lahko izločimo v približno šestih mesecih ”. In vprašal sem se: V redu, kaj hočeš narediti? 

Bil je kot, mora biti o pandemiji ali karkoli že. Želel si je neke vrste zombi. Na to je bil res mrtev. Veste, vse te oddaje so na Netflixu Črno poletje in stvari. In prav tako je, zakaj potrebujem alternativo The Walking Dead? Wali obstajajo štiri možnosti za to? meni to nima nobenega smisla.

Mislim, veste, na primer, "oh, wow, sprašujem se, kaj se dogaja, sprašujem se, ali se popolnoma enako dogaja v drugem delu sveta". Mogoče je res zanimivo. Ne vem, mogoče je zelo dobro, večplastno in vse te stvari. Želel pa sem nekaj, kar bi dvignilo raven. In začel sem samo gledati stvari in brati Crossed nazaj, ko je prvič izšel. In sem si mislil, oh, morda bom pogledal Crossed ponovno. Tako sem naredil. In mislil sem, da je kul. Ker je dodala takšno dodatno raven, kot grožnja. 

In res, če pomislite na to, je v resnici zloba ali namerna krutost in uživanje v prizadevanju ljudi. Ker analogija, ki jo uporabljam pri intervjujih, je, na primer, če te napade žival in izgubiš oko, lahko to nekako preboliš. Če pa skočiš v ulico in se ti nekdo smeji, medtem ko ti z rezalnikom za škatle izreže obraz, veš, ko se pogledaš v ogledalo, bo čez pet let veliko veš, s tem se je težje spoprijeti, in to je razlika, ki jo naredi zloba, kajne? Tako da sem bil nekako zanimiv. 

Toda težava z Crossed da so res samo zombiji, le da zajebavajo ljudi. In to je skoraj tako, veste. In še nekaj je to Crossed res je nekako tako The Walking Dead stvar, kjer gre za preživele. In na koncu je to, kako moraš postati usran človek, da se spopadeš v tem usranem svetu. Vse sem jih prebrala in res je vse to. Ali je tako bolj usran, bolj opremljen si, da se spopadaš s tem svetom, tem neizrekljivo grozljivim svetom, ki je Crossed. In za to gre. 

Toda pri mojem sem bil v redu, no, kaj je moje z veliko začetnico A, in mislil sem, da bo šlo za ljudi, ki nimajo življenj, s katerimi so zadovoljni. Počutijo se nekako odklopljeni in nimajo smiselnih odnosov, niso pa zadovoljni s svojim delom, življenjem in odločitvami. In ne vedo, kako se od tega osvoboditi ali pobegniti, in vsak dan je nekako podobno živeti to življenje strahu in jeze. In ta kotel zbujajočega besa v vaših mislih in nekega dne obstaja virus, ki kar nekako dovoljuje, da je vse v redu in naenkrat imate v življenju namen. In namen je v celoti povezan s to nakopičeno frustracijo in besom ter, veste, spolno neprimernostjo in vsemi takimi stvarmi. Tako sem bil, ok, to je super. Naredimo takšen film. Ampak to bo nekako podobno virusu, ki to počne, ali kaj podobnega. 

Stvar z virusom je bila v ozadju, na primer sploh nisem mislil, da to ni nič posebnega. Veste, to je nekako tako, v redu, sredstvo za dosego cilja je, da gre za virus, veste, morda so to lahko vesoljci ali pa je to nadnaravni razlog, koga briga. Bistvo pa je, da samo pridemo do mesta, kjer lahko imamo ljudi, ki te stvari počnejo drugim ljudem. In za razliko Crossed, biti sposobni, na primer - mislim, da se pogovarjajo Crossed, tu in tam občasno rečejo kakšno umazano reč, in to je kul - vendar sem hotel, da se še veliko bolj izrazijo in da res postanejo liki. In mislim, da se to zagotovo zgodi, veste, občasno v tem stripu, vendar sem naredil po svoje. In zame je bilo res več o Maščevanje živcev vidik. Ravno zaradi tega mi je bilo zanimivo pisati. 

Prav tako moram dodati, da obstaja - nisem prepričan, kako dobro poznate literaturo znanstvene fantastike - vendar obstaja kratka zgodba ženske po imenu Raccoona Sheldon - mislim, da je njeno pravo ime Alice Sheldon, a Raccoona je samo način hladnejšega imena. Poklicali jo bomo samo s tistim imenom, pod katerim je napisala to zgodbo - vendar se zgodba imenuje The Screwfly Solution. In - ste to kdaj videli? 

Kelly McNeely: Vem, da so naredili a Masters of Horror epizoda o tem, to sem že videl. 

Rob Jabbaz: V redu. No, saj vam bom povedal to, da je prilagoditev zelo, zelo blizu. Zajema… kako naj to rečem. Na primer, v smislu, da zajame točno tisto, o čemer gre, je popoln, vendar v smislu tona-to se je zdelo zelo, veste, zelo narejeno za televizijo. Elliott Gould je v njem, vendar igra drugo vrvico Jasonu Priestleyju. In ti si, kaj za vraga se dogaja tukaj? In tista igralka, ki sta jo imela za hčerko, je grozna. Mislim, prav škoda, ker je to tako velika zgodba. Napisano je nekako kot Drakula, kjer je vse zbirka črk. In res je dobro - priporočam, dejansko je na YouTubu kot zvočna knjiga, lahko le ležite in jo poslušate v treh urah ali karkoli. 

Vsekakor pa želim opozoriti na to, da so izpostavili to idejo o moškem spolnem nagonu in agresiji skoraj popolnoma isto. Tako kot stikalo. In tako sem si začel predstavljati v svojih možganih, da sta ta dva majhna nevrona tako blizu drug drugemu in vse, kar je potrebno, je, da tam zraste majhen virus in ustvari malo povezave med njima, in to je vse vzame. In potem sem pomislil, wow, to je super. Razložimo tako. In na koncu imamo velik, dolg razlagalni govor, ki govori o vsem tem. 

Kelly McNeely: Torej yali ste iz Kanade, kako ste na Tajvanu posneli ekstremno grozljivko?

Rob Jabbaz: Takrat sem slučajno bil tukaj. Nekako sem ravno prišel na Tajvan, ker sem bil verjetno mlad, star sem bil 25 let. In samo pomislil sem, oh, to je Tajvan, nekaj prijateljev je hodilo tja, delali so grafite in podobno. to je zanimalo. To sem nekako delal, ko sem bil mlajši, celo pri 25 letih, res sem se ukvarjal z grafiti. In potem sem prišel na Tajvan, ker sem mislil, da bi bilo kul, če bi samo vstal v drugem mestu in morda kupil kamero in posnel nekaj stvari. Ko si mlad, delaš zelo nejasne načrte. In potem sem šel in to sem storil, potem pa sem spoznal, da bi lahko delal na Tajvanu veliko manj ur, kot bi moral živeti. Lahko bi delal 18 ur na teden ali kaj podobnega. Tako sem se vprašal, kul, kaj bom počel s tem prostim časom? Poskušal sem biti proaktiven glede svoje prihodnosti. Pred tem sem se zanimal za animacijo in podobno, vendar sem začel res postajati obsesiven glede tega in se začel učiti - tako kot YouTube in podobno - kako uporabljati After Effects in Cinema 4D in še kaj. In potem sem pri tem začel delati, lahko sem prešel v oglaševanje. 

Na nek način sem bil kot velika riba v malem ribniku, ker je bil moj nabor spretnosti veliko boljši od mnogih drugih ljudi, vendar kot v določenem cenovnem razredu. In potem veste, čas teče in potem me je eden izmed fantov, za katere sem delal reklamo, povabil na večerjo ali kosilo ali kaj podobnega. Naslednja stvar, ki jo poznate, se pogovarjam s tipom, ki je na koncu postal moj finančnik in moj šef, Jeff Huang. 

In potem se nekako vrnemo na začetek tega, fant pravi, poglej, koronavirus je tu, pojdimo posneti film. Hollywood je zaprt, pozimi sploh ne bomo imeli konkurence. Poskusimo torej posneti film in ga oddati ter poglejte, kako mu gre. Mislim, da ga je bolj zanimalo samo snemanje kul filma. Motivacija za dobiček iz filma v resnici ni bila del odločitve. Mislim, da je bil skoraj tak, no, saj veste, vrgli bomo kovanec in morda s tem nekaj zaslužili. Najpomembnejše pa je, da si nekako všečkaš, posnameš film in ga objaviš. 

Mislim, ti ljudje, ki so bogati, na primer, Bog ga blagoslovi, veste, hočejo v vesolje, ali želijo posneti film ali, veste, kaj govorim? Morda s staranjem začnejo razmišljati o svoji zapuščini ali pa bolj o svojih hobijih ali sanjah. Torej, karkoli že je, veš, Bog blagoslovi Jeffa, ker mi je le dal čas dneva in mi nato pustil, da naredim Žalost, ki se zdi, da te dni odmeva pri veliko ljudeh. Mnogo ljudi, kot si ti, kličejo k meni, da delajo intervjuje in mi pravijo, da jim je to res všeč in podobno. Lepo je torej. Če sem iskren, je to večinoma olajšanje. Tako kot potrditev mojih zaznanih sposobnosti, tako kot, oh, jaz lahko naredi, veš? 

Kelly McNeely: Žanr zombija - kot ste že omenili prej - je lahko zelo utrujen in pretiran. Mislim, da je včasih lahko tudi preveč enostavno, kar je ena izmed stvari, ki mi je bila res všeč Žalost se mu zdi, da mu pravijo zombi film - kar sem videl nekaj mest - se mu zdi skorajda medvedja storitev, ker to ni film o zombijih. Je nekaj povsem drugega od tega. 

Rob Jabbaz: Nekako grem s tem v smislu trženja, v smislu enostavne klasifikacije. Tako kot Rue Morgue so zapisali, da je to "najbolj nasilen in pokvarjen film o zombijih". Tržni vidik tega, čemur pravimo zombi film, mislim, da le pomaga ljudem, da vedo, v kaj se spuščajo. In tudi lepo je, četudi imate v pregledih dejansko možnost biti podobni, to ni film o zombijih. In da povem točno to, kar si rekel. Vendar sem vas dejansko odrezal, zato vas prosim, da nadaljujete s tem, kar ste govorili.

Kelly McNeely: Ne, odgovorili ste, to je popolno. To sem nekako želel vprašati, v smislu, kako se vam zdi, da imate to klasifikacijo, da imate film o zombijih? Ampak mislim, da je to odličen način za razlago. Nekako pritegne ljudi, toda ko to gledajo, je kot, oh, sranje, to je zelo, zelo drugače. 

Rob Jabbaz: Vsa ta izkušnja je bila velika učna izkušnja. Ena izmed stvari, ki sem se jih naučil, je, da nikoli ne morete podcenjevati lenobe kupcev medijev in tudi - brez zamere - ampak tiska. Tudi tisk je zelo len. In želijo le vnesti nove informacije v obstoječo strukturo, ki je že tam. Ti veš? Film o morskih psih, tukaj je, nov film o morskih psih. In prav tako, mislim, ko se začnete truditi, da bi se razdražili Žalost in ko gre za veliko ljudi, jim začnejo bleščati oči. Zato je veliko lažje samo iti na temo zombija. 

Kelly McNeely: Vas še posebej privlači ekstremna groza? In če je tako, kaj vas pri tem pritegne? Je to žanr ali podžanr, v katerem bi radi še naprej delovali?

Rob Jabbaz: No, kaj mislimo s skrajno grozo? Recimo, opredelimo to. 

Kelly McNeely: Skrajna groza zame - mislim, Žalost je nekako zelo, zelo drugačen film, glede na to, kaj točno je-toda v smislu skrajne groze je zame vse, kar je res temno, res visceralno, res nasilno, kot hiper, ultra nasilno. Izgledaš kot Srbski film, Trauma, Baskin, Atroz ...

Rob Jabbaz: Ah prav, ja

Kelly McNeely: Ti so nekako kategorizirani kot ekstremni grozljivki. In Žalost, Se mi zdi, da je v bližini nekakšna ekstremna groza. Zato me zanima, ali vas to privlači? Je bilo to nekaj, kar ste upoštevali, na primer, da bi rad posnel takšen film? Ali kako je vse to prišlo na svoje mesto? 

Rob Jabbaz: Mislim, videl sem vse filme, ki ste jih omenili, samo vse gledam. In mislim, da je to nekako kot pravo orodje za pravi projekt. Spomnim se, da sem se ob robu ceste s tem Nemcem prepiral o tem, kako sem razmišljal War Z svetu zanič, ker to res ni grozljivka. Gre za zombije, vendar je kot prvi zombi film, ki ni grozljivka. In pravi mi, da je to res najboljši zombi film, kar jih je kdaj videl. In jaz sem kot, toda kje je senzacionalni vidik podobnega, tvoji prijatelji in tvoji in tvoji sosedje in tvoji rojaki so mrtvi in ​​gnijo, dišijo, razpadajo in to je odvratno.

To je najbolj gnusna, gnusna izkušnja doslej. In to je popolnoma grozljivo. Toda bolj kot grozljivo je odvratno in nenehno želite bruhati. Če gremo zombi - kot pravi zombiji, ne kot virus besa ali mutant ali karkoli drugega, oz Žalost - in to je tako, kot da se mrtvi ljudje oživijo, mislim, da tako, da ga tako očistim in naredim le velike horde ljudi, ki tečejo nate, ni krvavo in v resnici ne gre za gnilobo in za telo razčleniti in če ne gre za te stvari, potem je kot, sploh ni nujno, da je film o zombijih. Na primer, zakaj se sploh truditi? Kaj je smisel vsega tega? Ne razumem. 

In tako s Žalost, Zdelo se mi je, da želim doseči bistvo, a bistvo je krutost, bistvo je, kako zlonamernost naredi razliko. To je tisto, kar je strašljivo. Zato je ta film strašljiv in zakaj - če bi se radi ustrašili - potem bi morali iti pogledati ta film. Imeti je moralo grafično nasilje, imeti je moralo ekstremno grafično nasilje, prav tako pa ga je bilo treba uokviriti na realističen način. Večinoma. V filmu je en del, kjer sem namerno šel na vrh, ker sem hotel - niti ne vem, če je uspelo - ampak na primer, želel sem le namigniti občinstvu in bi bil lahko prijazen na primer, v redu je, če vam je to všeč. Ti veš? V redu je, če ste zadovoljni s tem, kar se trenutno dogaja. Sprašujem se, če veste, o katerem delu govorim, delu, kjer gre le malo čez vrh.

Kelly McNeely: Razmišljam o dveh delih, o enem delu s kostno žago. In drugi del, ki mi je resnično govoril, so bili fantje z baseball palicami. 

Rob Jabbaz: Ti deli so kul. Še posebej mi je všeč del žage za kosti. To zame pomeni samo narediti veliko zmešnjavo. In mislim, da to govori o nekem fetišu. Na primer, če greste na porno spletno stran in je na dekletih prsih ali podobnih stvareh cel pododdelek podobnih, špagetov in mesnih kroglic, veste, kaj mislim? Takole z obema temama streljajo isti nevroni. 

Vsekakor pa govorim o delu v podzemni železnici, ko je fant zabodel fanta v vrat in je potegnil stvar iz krvi. In to je veliko več krvi, kot bi bilo mogoče. Prav? In to je zame kot trenutek podobnosti, hiperrealnost. Izvleček sem vzel od Fede Alvareza iz Evil Dead remake iz leta 2013, del, kjer si deklica z električnim nožem odreže roko. Preveč je krvi, vendar je opisano kot resno. In jaz sem si mislil, to je super, ker si s svojimi prijatelji v gledališču in se nadlegujejo zaradi tega. Toda to je skrivna koda med vami in režiserjem, saj veste, da namerava to narediti za zabavo. Tako sem si nekako želel narediti. Všeč mi je tisto intimno, kar je tam počel. Verjamem, da je bilo to namerno. Mogoče ni bilo, ne vem. Rad pa bi verjel, da je bilo namerno govoriti z ljubitelji grozljivk in ljubitelji grozljivk, veš?

Če se vrnem k prvotnemu vprašanju, je šlo za pravo orodje za pravi projekt. Ta film je govoril o okrutnosti in ton je bil res pomemben. Že prej sem omenil ton, približno tako kot pri Evil Dead stvar, original Evil Dead je imel nekaj podobnega z namigivanjem, in Fede Alvarez je naredil, da je odstranil vso to komedijo, in poskušal jo je narediti resnejšo. Nekaterim pa to ni všeč, mislim, da je bila to dobra ideja. In s tem sem nekako poskušal narediti Žalost, razen da sem razmišljal bolj v skladu s podobnim izkoriščanjem kina v Hongkongu. Na primer, eden mojih najljubših je Sindrom ebole. Ste to kdaj videli? 

Kelly McNeely: Nisem, ne.

Rob Jabbaz: Takoj, ko z menoj prideš s truba, pazi. Mislim, da je na YouTubu. Mislim, da si ga lahko ogledate brezplačno. Opazili pa boste, da je pri mnogih hongkonških filmih kategorije III ta vrsta čudne, na primer nekakšne nizko komedije, na primer otroške komedije, ki prežema vse to. In skoraj ta čuden ton neposredno od režiserja pravi, da je vse to samo šala ali podobno, vsega tega ni treba jemati resno. Ampak ne v smislu, da tega ne bi smeli jemati resno, bolj nekako tako, teh stvari v življenju ne bi smeli jemati resno. Tako kot posilstvo ženske je šala, tako je tudi umor otroka šala, tako se počuti. videl sem Sindrom ebole ko je bila premiera na Fantasia Festu, ko sem bil najstnik. In še nikoli se nisem počutil v nevarnosti v kinu, kjer sem se počutil, kot da ne vem, ali sem pripravljen na to, kar mi bo to pokazalo. Zdelo se mi je, da je ta film iz druge države, imajo drugačne standarde, morda bi mi pokazali nekaj, česar nisem pripravljen videti. In nekako delajo (smeh). 

Vsekakor pa sem mislil, da bi bilo kul narediti takšen film, razen če bi bil res resen, kot nič humorja. Morda tu in tam kakšna malenkost, vendar to niso šale, so le neke ironične malenkosti ali karkoli drugega. Vsekakor pa ja, če pogledam filme o izkoriščanju v Hongkongu, potem pa je nekako tako, to je kul. Ampak odstranimo komedijo in poglejmo, kaj se bo zgodilo.

Kelly McNeely: In mislim, da tako dobro deluje, če je postavljen na Tajvanu, ker se mi zdi, da se na primer pri teh stvareh ne bi mogli izogniti. Kot da to ni takšna kanadska groza, ki si jo predstavljamo. 

Rob Jabbaz: No, naj to nekako naslovim, ker na Tajvanu ne snemajo tovrstnih filmov, to je edini takšen. Moral sem se potruditi zelo, zelo močno in zbrati sem moral veliko volje, da sem to dosegel. Ne v smislu, da bi ga dobili prek studia ali vlagateljev, večinoma je bilo tako kot vsak dan na snemanju. Na primer, prebrali ste scenarij, pogledali snemalne knjige, to je dan, ko to počnemo. Ne sili me v kretena in pravi, da se moraš sleči, saj to piše v scenariju. 

Imeli bi dneve, ko je bilo kot vojna, bilo je kot boj, samo poskušali smo ljudi prepričati, da storijo tisto, za kar so se že dogovorili. Predvidevam, da so sklenili, da se lahko samo prijavijo in potem, ko bo prišel čas, bodo preprosto lahko izstopili ali kaj podobnega. Zato sem od mene včasih zahteval, da sem malce nasilnež. Ampak mislim, da moraš uporabiti tisto, kar imaš, veš. Konec dneva je vaše ime na filmu. 

Naj na hitro opozorim in rečem, da mi je celotna igralska zasedba, ki mi je bila všeč, dala vse, kar so imeli, in v sekundi bom spet delal s katerim od njih. Katera koli od zasedb. Enako je s tehnološko zasedbo, kot so električarji, gaferji, razsvetljava, snemalci. Če spet posnamem film, za kar upam, da mi bo uspelo, mislim, da ne bom nikoli več želel uporabiti drugega snemalca kot Jie-Li Bai, ki je bil moj kinematograf. Tam je bila zelo dobra komunikacija.

Torej ja, mislim, bilo je le nekaj slabih jabolk. Toda večina ljudi, ki so bili v ekipi, je bila fenomenalna. Mislim, da jih je tudi veliko samo čakalo, da naredijo kaj takega, veste. Kot, oh, snemamo sranje, takšno sranje, toliko neumnih glasbenih spotov za balade, tako da končno lahko naredimo nekaj, kar je res, res na vrhu in se resnično spuščamo v nekatera globoka, globoka, globoka čustva in ognjeno noro čudne stvari . To sem res čutil od nekaterih ljudi, kot so nekateri, zdelo se mi je, kot da so čakali celotno kariero, da bi naredili kaj takega. In tudi to se kaže in mislim, da verjetno lahko ugotovite, v katerih igralcih lahko to vidite. 

Kelly McNeely: In kinematografija je čudovita. Spomnim se, ko sem gledal, je bilo tako, da je to najlepša ekstremna groza, kar sem jih videl že dolgo časa. Mislim pa, da se to vprašanje pojavlja pri naslednjem vprašanju, vendar ne vem, ali lahko na to odgovorite. Koliko krvi je bilo porabljenega za film? Ker se mi zdi, da sem moral postaviti nekakšen rekord. 

Rob Jabbaz: Ne, ne, želel sem povedati Esther in Victorju - paru, ki sestavljata IF SFX Art Maker, ki je studio za učinke ličenja, ki je naredil naše posebne učinke - samo rekel sem: ne moremo ostati brez krvi, ne zmanjka nam krvi. Kot da vam bom to takoj povedal, to morate razumeti, vedno moramo imeti dovolj krvi in ​​tako bom jezen, če boste nekega dne morali priti gor in mi povedati da nimamo dovolj. Torej, ko je bilo to jasno, je bilo vedno tam. In tudi umetniški oddelek je naredil dve vrsti krvi. Imeli smo junaško kri, ki se je odzvala nekoliko bolj realistično, potem pa smo imeli le bolj uprizorjeno kri, ki jo zagotavlja oddelek za umetnost, ki je bil bolj uporabljen za oblačila za podobno in podobne stvari.

Enako za drobovje smo imeli umetniški oddelek, ki je izdelal drobovje in drobovje iz poliuretana, nato pa smo imeli ličila, da naredijo junaške drobovje iz silikona. To je bilo torej nekaj, kar sem moral prepričati, da imamo. Ko smo imeli goreče dni, nisem hotel biti omejen. Te prizore potrebujemo za prikaz. Ker ne poskušam narediti vtis na tajvansko občinstvo, poskušam narediti vtis na svetovno občinstvo. Potrebujem te, da so svetovnega razreda. Tako sem nekako prišel od tam. 

Moram vam povedati, da sem z Victorjem in Esther zelo drag prijatelj. Sliši se, kot da jih ustrahujem. Veste, prihajajo k meni na večerjo ves čas in podobno. Zdaj se samo poskušam pretvarjati, da sem trd fant. Če sem iskren, so dobili sliko in se odlično odrezali. In oboje imam rad. 

Kelly McNeely: Opravili so neverjetno delo, videti je fantastično. Mačka kot lik je takšen ženski lik, ki ga rad vidiš, ker je bila kot, jebemti vljudnost. Ona ni krčeča vijolična, ki se poskuša izogniti spopadu. Ona je kot, ne, odidi od mene, tega ne počnemo. Lahko malo govoriš o nastanku tega lika?

Rob Jabbaz: Vem, da govoriš o podzemni sceni. Mislim, da imam na nek način nekako feministično perspektivo. Za ta del smo bili na avdiciji kot veliko deklet. In pripeljal sem jih do neke vrste improvizacije in stvar, ki so jo vedno izpostavili - ali vrstico, na katero bi šli vedno v svoji improvizaciji - je bila, pusti me pri miru, imam fanta. In jaz sem bil samo kot, ne, ne reci tega, ker v bistvu govoriš, da sem last nekoga drugega. In prav tako bodo, zakaj ne bi vstal in odšel? Ker je to tvoj sedež, veš, jebi tega tipa. Ne boš se premaknil samo zato, ker je ta tip takšna psička, moraš biti močnejši. Moraš nekako videti skozi njega in videti žalost. Ti veš? 

Mislim, mislim, od kod prihaja? Imam dve sestri in mislim, da samo pišem tisto, kar upam, da bi rekli, če bi se soočili v tej situaciji, kajne? Ker to vedno počnem. Ogledal bom video posnetek izvajalca. In jaz bom kot, ok, torej, Kelly, če ti kdo poskuša to povedati, poskuša to narediti, v redu? Misli, da te bo s tem spravil. Torej morate to narediti na ta način. Mislim, da je to kot motike pred brati, ko gre za moje sestre. Mislim, da je to skoraj to. Mislim, da imam dober odnos s sestrami. In iz kakršnega koli razloga, mislim, da sem pravkar odraščal v hiši kot velik brat. V resnici nisem naletel na kakšne velike težave ali kaj podobnega. Ni tako, da bi moral zaradi sester ves čas pretepati tipe. Imam samo določeno stopnjo občutljivosti za to ali kaj podobnega, ko sem poskušal napisati to sceno.

Kelly McNeely: Kakšen je bil izziv, da ne delate v svojem maternem jeziku, kar zadeva delo na Tajvanu in snemanje tega filma s to zasedbo v tej ekipi? 

Rob Jabbaz: Slepote je veliko, ker bo nekdo razstavljal vrstice, jaz pa razumem kitajsko. Lahko govorim. Ampak to zagotovo ni nekaj, česar se počutim tako udobno v primerjavi z angleščino. In je precej drugače. 

Zato se spomnite tega filma Surovi? Ja. Tako kot, ljubim Surovi. In ta režiser mi je všeč. In zelo sem navdušen, ko gledam njen novi film. Ko sem prvič videl Surovi, Mislil sem, o moj bog, to je Mozartova raven. Tako sem mislil, kajne? Na primer, to je neki naučnik, to ji je v krvi. Kot Lil Wayne, veste, nekdo, ki je res dober v tem, kar počne naravno. Potem pa sem se veliko pozneje pogovarjal s prijateljem iz Pariza, ki je rekel, da vidim, zakaj bi ti bil tako všeč, a v resnici ni tako dobro, če govoriš francosko. In res sem bil takšen, res? Oh ... čudno. Vendar mi je pomagalo razumeti, kaj se dogaja, ko sem to počel Žalost. 

Kot da imate pred seboj osebo - pred seboj imate nekaj ljudi - in podajajo vrstice. In oni delujejo in ti se počutiš nekako, to je dobro, čutim prave občutke. Vse to sem napisal in zdi se mi prav. In potem, kot, pogledaš nekoga drugega in on je kot, hmmm nah [zmaje z glavo], in si kot ... no zakaj pa? In takšni so, no, saj je rekla nekako tako. In ti si kot, sploh ne razumem. In sem bil pravzaprav, jebiga, to je frustrirajuće, ker se zgodi prekinitev povezave, to je kot filtri pred mojimi očmi, kot da ne vidim določenih stvari. 

Tako sem imel urejevalnika dialogov, ki sem ga pravkar rekel, v redu, vse bom poglobil v to in poskušal ga bom usmeriti po svojih najboljših močeh. Naj nekako slepo poskušam režirati film za občinstvo, ki ga niti ne razumem? Veš, na primer, za koga to delam in to delam zase ali za hipotetično osebo, ki to lahko pravilno razume? Uspelo mi bo, da se mi bo zdelo dobro. Kar bom storil, je samo staviti na akcijo. Upam le, da si bodo ljudje, ki govorijo mandarinsko kitajsko, to lahko ogledali in gledali nekako s srcem in le poskušali dobiti to, kar poskušam dobiti tukaj. 

Če je jezik čuden, bo morda podoben filmu Claudija Fragassa ali kaj podobnega. Všeč mi je Trol 2, veš kaj mislim? Na primer, kjer so Angleži čudni in neumni. Tako, vendar z dobrimi učinki gore in dobro glasbo ter dobro kinematografijo. Mislim, če bi videl takšen film, na primer film Claudija Fragassa, ki je bil pravzaprav zelo kompetentno narejen, potem mislim, da bi bil zaljubljen vanj. Zato upam, da se bodo ljudje Tajvana tako počutili. 

In po drugi strani se mi zdi dobro, zato upam, da ko to vidijo ljudje po vsem svetu, ki ne govorijo mandarinsko kitajsko, je to samo še en element. Kot da je nekakšna lastna eksotika. In inherentno zunanje gledanje. S podnapisi, tako kot, ne razumem tega jezika, vendar ga berem in to je pravzaprav povsem drugačna kinematografska izkušnja. Zato sem o tem razmišljal izključno z vidika tujca. Kako se bo nekdo, ki ne govori kitajsko, na to odzval, sprejel ali dojel? In to sem res pričakoval Žalost boljše kot zunaj Tajvana, bolj kot znotraj Tajvana. In doslej se vse te napovedi popolnoma uresničijo.

 

Lahko preberete mojo celoten pregled Žalost tukajin bodite pozorni na festivalsko vezje.