Perryja Blackshearja Ko te zaužijem je njegov tretji celovečerni film, ki označuje njegovo spektakularno vrnitev na Fantasia Fest. Film sledi bratu in sestri (ki jih do popolnosti igrata prijatelja iz resničnega življenja Evan Dumouchel in Libby Ewing), ko se pripravljata na boj proti skrivnostnemu zalezovalcu z rumenimi očmi.

Jaz sem oboževalec Blackshearja od njegovega indie grozljivca leta 2015, Videti so kot ljudje, ki ga je naredil s prijatelji po tem, ko je objavil priložnostni izziv (kot sem se naučil tukaj). Seveda sem bil zelo navdušen, da sem govoril o Blackshearju Ko te zaužijem, teme njegovih filmov in osebne prvine, ki jih vanje vpleta.

Ti lahko kliknite tukaj, če želite prebrati celoten pregled of Ko te zaužijem. 

---

Kelly McNeely: Ko te zaužijem, ima resnično ustvarjalen koncept. Od kod je prišel ta film? Kaj je navdihnilo to zgodbo?

Perry Blackshear: Mislim, da je bila v glavi že nekaj let. In vedno je bilo osredotočeno na ta dva lika, ki sta se različno približala življenju, in ta strašljiva stvar iz njune preteklosti se je vrnila, da jih je nekako napadla, in se je pravzaprav spremenila, ko ste vi - čudno je reči odrasti - ampak, odrasti . Veste, v svojih dvajsetih do tridesetih letih veste malo več o življenju. In ta ideja, da si imel enega lika, ki se mi zdi nekoliko podoben dvema stranema, kjer si včasih želim biti samo prijazen in stvari urediti, potem pa imam drugo plat - nekako kot hudič in angel - in potem druga stran je samo, kot da se zajebeš in se ukvarjaš s tem sranjem, veš? Nehajte jokati. In tako je kot ti dve plati, potem pa ta res strašljiva stvar, in ali bi lahko preživeli. 

In mislim, da je bila druga motivacija, veste, staranje in pogovor s prijatelji - ne vem, ali je to pandemija - vendar so zdaj vsi na terapiji, zdi se [smeh]. Mnogi ljudje, ki sem jih poznal v svojem življenju, so hodili naokoli s tako veliko bolečino, za katero niso vedeli, da je tam, ali kaj naj storijo s tem, ali kako to res zares obvladati. In mislim, da sem ob teh globokih pogovorih s prijatelji in družino v tridesetih letih spoznal, koliko ljudi hodi naokoli s tako veliko bolečino in koliko poguma je potrebno za to. In mislim, da je bila to velika motivacija tudi za snemanje filma.

Kelly McNeely: Vaše delo raziskuje zaznavanje in resničnost ter tesnobo in sprejemanje, ta film - zlasti - visoko delujoče travme. Ali se lahko malo pogovorite o teh temah in o tem, kako se vključijo v vaše delo?

Perry Blackshear: Ja, vedno se čudno pogovarjam o travmi, ker nisem strokovnjak [smeh] in to je res zapletena, res osebna tema. Zato mislim, da ko smo se približali temu, je veliko motivacije prišlo od družine, prijateljev in ljubljenih ter stvari, ki smo jih igralec in ekipa doživeli sami. Zato smo poskušali izvedeti vse, kar smo lahko, in se o tem naučiti, da smo se prepričali, da smo naredili prav. Črpajte tudi iz osebnih izkušenj in izkušenj ljudi, ki smo jih poznali, nato pa jih naredite res specifične za like in njihove zgodbe, tako da niso postale ikone ali kaj podobnega, ampak so bile zelo utemeljene v tej družini, tem bratu in sestra. 

In mislim, da sem se res želel osredotočiti na posledice takšnih stvari. Mislim, da sem morda - samo jaz osebno - videl dovolj groznih stvari, ki so se otrokom dogajale v filmih. Torej je to osebna stvar. Da pa vidim, kaj se bo v bistvu zgodilo in kako se boj ne konča z odrezanjem glave pošasti, ja, vse je večno srečno. Na primer, kako poteka ta boj. In kot sem rekel, vrsta poguma, ki je potreben, da se s tem spopadeš. 

Kar zadeva tesnobo, bi želel le okviriti stavek, ki ste ga izrekli na začetku svojega vprašanja, ker je bil res dobro zastavljen. Mislim pa, da nas rad postavljam v misli likov in nam omogoča, da skozi zvok in kinematografijo doživimo, kako je to biti ti liki. In zelo smo se trudili, da bi bil - ko je Wilson šel skozi to, kar je preživljal - biti Wilson v svojih možganih in videti svet, kot ga je videl. In na začetku je nekaj trenutkov intenzivnega nasilja in presenečenja, poskušal sem zrcaliti, kaj sem doživel med avtomobilsko nesrečo ali kaj podobnega. 

Po mojih izkušnjah se to ne dogaja, oh, vse se upočasni. Mislim, da bi se to dejansko lahko komu zgodilo, vendar zame vse postane zelo realistično. In to vidite in slišite vse zvoke, ki jih nenadoma opazite, zelo čudno. Preveč se zavedate vsega. Ali vsaj, ko sem doživel avtomobilsko nesrečo, se je to zgodilo. Prihaja tudi do neke vrste mirnosti in ne vem, ali je to adrenalin ali kaj. 

Mislim pa, da smo bili resnični do notranjih izkušenj lika, kar smo si želeli narediti. Zelo me navdušujete, rad govorim o teh stvareh. Zabavno je snemati film o bratu ali sestri, ki se bori z demonom, a vse te osebne stvari vneseš vanjo. In super je, ko se ljudje tega lotijo.

Kelly McNeely: Ko govorimo o odraslih s travmami v otroštvu, mi je pri tem filmu všeč, da na nek način namiguje na dogodke in raziskuje njihovo čustveno resonanco, ne da bi neposredno obravnaval dogodke same. Kar je po mojem mnenju res pameten način pripovedovanja zgodb, v nasprotju s tem, da samo rečem, na primer, to se je zgodilo, to je posledica. Nekako tako dvoumno. Lahko o tem malo govoriš?

Perry Blackshear: Ja, mislim, da je morda izviralo iz ... nikoli ni dobro biti negativen. Mislim, da se ob gledanju filmov zdi, da se veliko zelo eksplicitnih stvari iz otroštva skoraj preveč spopada, še posebej v žanrskem filmu, kjer so prizori bojevanja in druge stvari. In mislim, da smo želeli iz njega narediti posebno gospodinjstvo v določeni družini. In mislim, da se vam najbolj približa prizor z želvo, ko govorijo o tem, kako je mama prisilila Wilsona, da ubije želvo s kladivom, in to idejo o psihološki krutosti tega gospodinjstva. 

Ko sem gledal, sem razmišljal o tem Nevidni človek, in všeč mi je, da se je film začel po vsem. In kako super, mislim, tudi ta film mi je všeč - ampak mislim, da na koncu, ko vidiš, kako se pogovarja z njo, in kako jo zmede, in kako se zdi, da je žrtev sama. In ti si kot ... ker si ves čas z njenim likom, se lahko počutimo kot ona. V tistem trenutku lahko skozi svoja doživetja doživimo, kako je biti - ne da bi to videli - ampak samo spoznati, kaj je doživela. S tem nisem zelo artikuliran, vendar mi je to zelo všeč. Mislim, da nas na nek način pripelje v njihov svet, se jim približamo tam, kjer so trenutno, in začutimo, kakšen je občutek biti oni.

Kelly McNeely: Všeč mi je, da imate dva različna lika, Daphne in Wilson, ki s to travmo ravnata na različne načine. Eden zelo dobro deluje in nekdo je na nek način nazadoval in kako se to uravnava, kar se mi zdi fantastično. Ko govorimo o prizorih spopadov, morate narediti nekaj vadbene montaže, za katero si predstavljam, da so sanje vsakega režiserja [smeh]. Torej je moralo biti - in tudi prizori boja - tudi za vas nekoliko drugačno.

Perry Blackshear: Ja, mislim, da smo se hoteli nekoliko raztegniti. In zgodi se smešna stvar, kjer smo bili na začetku kot, oh, naredimo prizore spopadov. To je super. Fantje, treniral sem z MMA borcem - jaz nisem treniral, oni so trenirali - spoznal sem MMA borca, ki nikoli ni snemal filma, a se je želel vključiti vanj. Če pogledamo nazaj, sem vesel, da sem to preživel, ker smo vadili drug z drugim. In ni imel pojma, kako potegniti udarce, ali karkoli, ali veste, da me ne zaduši ali karkoli [smeh]. Torej je bilo zelo intenzivno. 

Želeli pa smo, da bi bil to zabaven film in da bi imel tisti trenutek, ko se bori in se počutite, kot da bi lahko razveselili dogajanje. Toda nasilje v nečem podobnem Green Room gledali smo, kar se je počutilo naključno, neprijetno in resnično. Zato smo želeli vzpostaviti ravnovesje med žanrskimi elementi in resničnostjo nasilja ter tem, kako se še vedno lahko borite za tega fanta, ki se nekako bori z demonom. Ampak to je grdo in res je boleče. V montaži je tisti občutek, ko si sprva kot, oh, ja, super. Kot moški bo postal Moški Mulan ali karkoli, super. In potem ste na koncu, kot, ne, to je bilo ... to je bila grozna ideja [smeh]. 

To smo torej nameravali z montažo. Mogoče je to samo osebna stvar, vendar mislim, da se vsi - s prijatelji - šalimo - kot da se želim samo montirati. Ti veš? Ampak mislim, da je ideja v tem, da obstaja določen občutek, da, vsi se želijo spremeniti. Vsakdo se želi spremeniti, biti nekdo boljši od sebe. Ampak na primer, koliko to stane? Kako težko je to? Kaj se zgodi z vami, ko se spremenite? In take stvari.

Kelly McNeely: Ko govorimo o sodelovanju s prijatelji, vem, da ste z njimi sodelovali pri več svojih filmih - vseh vaših filmih - kako ste nekako združili to ekipo? Kako ste spoznali vse, kako se je vse to spopadlo?

Perry Blackshear: To je bila zabavna zgodba, o kateri se nikoli ne naveličam govoriti. Tako smo skupaj na fakulteti posneli kup filmov. Res super, dobra prijatelja, Evan [Dumouchel] in McLeod [Andrews] in jaz. In potem sem šel v osnovno šolo in v gradbeni šoli je velik pritisk, da bi nekako šel, vstopil v Sundance ali se sploh ne trudil. Zato mislim, da smo bili zelo pijani. In iz nekega razloga smo bili ob smetnjaku. Mislim, da smo bili prosti slog, ki smo hodili s smetnjaka, kar ti je všeč - saj veš, ti je všeč ... vseeno je zelo smešno. Bili smo pri 20 letih. In so kot, naredimo film! Zato sem se z njimi dogovoril; Kupil sem jim letalske vozovnice za New York, sostanovalko pa sem dobil mesec dni na drugem mestu. Minilo je nekaj mesecev in rekel sem, v redu, prihajaš v New York, posneli bomo film. 

Nimam scenarija, pojma nimam, kaj bo, čez tri mesece se bo to zgodilo, drugače se bom zelo globoko sramoval. In en mesec lahko samo kričiš name. In delovalo je. Mislim, da tip, ki piše XKCD govori o tem in svoje odlašanje loči od javne sramote. Delovalo je odlično. Priporočam. 

In potem je bila Margaret [Ying Drake] prijateljica. Bila je v nekaj branjih in drugih stvareh, ki sem jih naredil jaz. Tako smo nekako zbrali posadko ljudi, ki je bila resnično padla. Tudi sami so ustvarjalci filmov, zato so bili zelo navdušeni, da so del procesa. Poklicati moram tudi Libby Ewing. Grozljivo je, da v družino pripeljemo nove ljudi, a hkrati je neverjetna sodelavka in tudi neverjetna igralka. Zato je bilo čudovito, da je bila del naše posadke. 

Mislim, da bi vam predstavili, kako je, ko snemamo na teh ulicah ob štirih zjutraj, smo edina ekipa. Tako se borita dva igralca, Libby oddaja zvok, potem pa jaz. To je to. Nihče drug, razen ubogega policista, ki je na koncu ulice in nas varuje, ker uporabljamo ponarejeno pištolo in vse. Ko je fant prišel - všeč jim je filmska dolžnost, plačaš, da sediš tam, ni tako hudo - ampak pravkar smo se pojavili z našimi malenkostmi. In on je bil kot, čakaj, to je film? Mi smo kot, ja, potem pa, ko se je začel dogajati prizor spopada, je kot, oh, kul. Zdaj razumem. Torej, ja, na nek način je bila to res družinska zadeva. Ampak super je. Zdaj delam malo več na televiziji in nekoliko večjih filmih. Toda delo z ljudmi, ki so vam všeč, ustvarjanje stvari, ki so vam všeč, nadaljevanje takšnega dela na nek način, je bilo ... Mislim, res je težko snemati take filme, vendar je res zabavno.

Kelly McNeely: In razumem, da so videti kot ljudje, ki so se res začeli v Fantaziji, kar zadeva žanrske filmske festivale. Kako je bilo nazaj v Fantasiji s Ko te zaužijem in vse naredim digitalno za spremembe?

Perry Blackshear: Mislim, to je ena izmed teh stvari. Kot da bi toliko let videl svojega najboljšega prijatelja, ampak na spletu, in to je kot, to je tako super! In rad bi te objel, človek! In rada bi si vzela film, skupaj si ogledala film, potem pa pojdi na kosilo z novimi ljudmi in novimi ustvarjalci. Zato je grenko sladko, ker je del tega srčno, da nismo vsi skupaj. Prav tako pa je čudovito, da sem se vrnil in mislim, da so se ti pogovori na štiri oči z Zoomom-pravzaprav povezovali z veliko ljudmi in ljudje iz vse Kanade-ogledali film-mislim, da več ljudi dobi za ogled vaših filmov, ker je na spletu. Zato je zanimivo, to je pogumen nov svet. Ampak Mitch res občudujem. Rad rečem, da imajo vsi filmski festivali - ko greš na toliko, in na vseh smo se pojavili, ker jih imamo radi - različne osebnosti in različne duše, Fantazija pa prav super skupnost! Tako da se je res super vrniti.

Kelly McNeely: Kako hranite svojo ustvarjalnost? Kaj vas navdihuje? 

Perry Blackshear: Odlično vprašanje. Toliko ljudi, s katerimi sem govoril, je v mladih letih odkrilo grozljivke. In pravzaprav sem v mladosti gledala naravoslovne predstave. Tako zame veliko filma izvira iz življenjskih izkušenj in drugih virov, kot so glasba, umetnost in miti, vendar je veliko le življenje in nočne more, nočne more mojih prijateljev in zgodbe, ki jih slišim. In mislim, da glede na tisto, kar poganja ustvarjalnost, imam nekakšen nasprotni problem, kjer imam nekako podobno pipo, ki ves čas teče v ozadju, kjer se mi zdi, da se moraš osredotočiti na svoje davke - oh ja Imam idejo o davkarju in demonu in! - ne, moraš se osredotočiti ... tako je konstantno. Ne vem, ali je to dobro, ker včasih posega v druge stvari, na katerih poskušam delati. Ampak ne, zelo razburljivo. Predvsem sodelavci, ki se počutijo enako. 

In veliko se nanaša na - poglejmo, kako naj to rečem - želite narediti stvari, ki so osebne, toda z našo ustvarjalno ekipo smo se pogovarjali o razliki med zapisom v dnevniku in ljubezenskim pismom. Zapis v dnevniku je kot, samo za vas. Na primer, lahko bi bilo super, vendar je res za vas in vam bo uspelo, vendar tega ne smete pokazati drugim ljudem (smeh). Mislim, lahko, toda možno je, da nihče ne bo zadovoljen z rezultatom. In ljubezensko pismo je zelo osebno, je pa tudi za občinstvo. Na nek način je ta film posvečen ljudem v mojem življenju in prijateljem in podobnim. Torej velja za druge ljudi. 

Spet me sprašujete, da toliko govorim o teh stvareh, saj je vznemirljivo govoriti o tem, od kod prihajajo vse te stvari. In dva moja junaka sta JRR Tolkein - zelo dolgočasna - in tudi Brian Jacques, ki je posnel serijo Mossflower in Redwall. Ljudje tega ne vedo, v zgodnjih 80. in 90. letih je bilo zelo kul. Razlog, da je napisal pustolovske zgodbe, je bil to, da je živel kot mornar in poštar ter kup drugih stvari. In prostovoljno je bral tem otrokom. In on je bil kot, zgodbe teh otrok niso tako dobre. Torej je bil samo, napisal bom čudovito zgodbo, ki jo bom prebral tem otrokom. In ko od tam prihajajo zgodbe, imajo le veliko duše in srca. In to so stvari, ki me zelo navdihujejo, ljudje, ki to prinašajo v zgodbe, ki jih pripovedujejo. To je torej moj velik vir navdiha.

Kelly McNeely: Ali lahko malo govorite o praktičnih učinkih v filmu?

Perry Blackshear: No, to je bilo zabavno. Mislim, veš, imamo prijatelja, ki dela nekaj z očmi. Kar pa smo ugotovili, je, ko smo začeli govoriti o učinkih, začeli smo res pretiravati in bili smo v redu, kaj se tukaj zdi psihološko resnično in resnično? Kaj lahko storimo, če se počutimo dovolj utemeljene in občutljive na otip? Ker berem - saj veste, kako berete stvari, ne vem, ali je to res - vendar je bilo govora o tem, kako osamljenost odstrani iste nevrone v telesu kot fizična bolečina. In mislim, da je to res? 

Kelly McNeely: Sliši se, kot da bi to lahko bilo res (smeh).

Perry Blackshear: Sliši se, kot da je res, zato bomo šli s tem. Mislim, pri tem gre za internet, če najdeš stvari, ki se ti zdijo resnične, in se s tem kar držiš (smeh). Sem pa mislil, da obstaja občutek, ko greš skozi tesnobo, depresijo, osamljenost ali vse te stvari, da se zelo počutiš v telesu in ne v glavi, se počutiš nekako zamegljen. In zato sem hotel, da se počuti relativno utemeljeno, relativno fizično, namesto da bi se nekako znašel v zemlji čarobnih učinkov. 

Ogledal sem si veliko filmov iz sedemdesetih let. Všeč mi je takšna noir-y, folklorna-y stvar, kjer čutite stvari, in mislim, da je to bolj odgovor, ki temelji na občutkih. Ampak mislim, da smo to želeli z igralsko zasedbo in ekipo. In mislim, da se tudi mnogi od nas želijo osredotočiti le na zgodbo, igranje in režijo. In druge stvari so zabavne, vendar nočemo, da vam to odvzame, predstave in tisto, kar imamo radi pri filmih.

Kelly McNeely: Omenili ste, da ste delali na nekaterih televizijskih stvareh. Kaj je naslednje za vas? Na čem delaš?

Perry Blackshear: No, zelo razburljivo. Lani sem Netflixu prodal predstavo, nato pa je prišlo do pandemije, in to je v tistem območju, kjer stvari pridejo prav zdaj. Imam pa še en film drugega pisca. Zelo razburljivo. Tega še nisem doživel in to je res zabavno. In potem še ena televizijska oddaja o demonu, ki se hrani z osamljenostjo res navdušen nad. To je nekakšna polnoletnost, pol ure, groza, zelo mi je všeč, zato je to zelo razburljivo. 

Obstaja tudi film, imenovan - in to je popolnoma nor - imenovan Bingo pekel. Pomagal pa sem pri pisanju in to bo kmalu na Fantastic Festu, mislim naslednji mesec ali čez nekaj mesecev. Režiral ga je Gigi Saul Guerrero, scenarij pa Shane McKenzie, jaz pa sem mu pomagal pri pisanju. In to je popoln odhod. To je grozljiva komedija, podobna filmu iz sedemdesetih let. Gre pa za kup starejših ljudi, ki jih gentrificirajo iz soseske. In potem pride ta hudobni kreten, ki se začne zajebavati z vsemi svojimi sranji, in se združijo, da bi ga prebili. In prav zabavno je. Prav super je. 

In upam, da bom še naprej snemal filme z isto ekipo, na podobne načine. Torej smo manijaki, končali smo z urejanjem in jaz sem se prijavil, nato pa sva bila skupaj na klicu, torej, kaj želimo narediti naprej? Tako da je res razburljivo. Navdušujoče je delati na ta intimen način in potem še naprej nekako najti ljudi v Hollywoodu, ki bi radi delali tudi na ta način. Torej, ja, če bi le lahko rešili to prekleto pandemijo. Prepričan sem, da se lahko nekdo, ki je za to zadolžen, spopade s tem delom. 

Kelly McNeely: Spali so za volanom. 

Perry Blackshear: Ne glede na to, kakšno božanstvo je odgovorno za pandemije, bi se jim morali začeti žrtvovati ali karkoli drugega, ker očitno nimajo dovolj ljubezni.