Pri mojem nedavno potovanje na Shock Stock 2018, gostje Kane Hodder, Lar Park-Lincoln (Petek, 13. del VII, Freddyjeve nočne more)in Parry Shen ( Hatchet seriji) sedel za ploščo in razpravljal o svojem delu. Seveda, Petek, 13. del VII: Nova kri in prišlo je do razkritja nekaterih podrobnosti v zakulisju.

Ob prihajajoči 30. obletnici Petek, 13. del VII: Nova kri (izdano 13. maja 1988) se je to zdela popolna priložnost, da delite nekaj spoznanj o nastanku filma.

Petek, 13. del VII je verjetno najbolj močno in divje cenzuriran film v franšizi (devetkrat ga je bilo treba predložiti MPAA, preden so odobrili sprejemljivo različico). Kane Hodder je razkril, da je bil "vsak uboj v 7. delu popolnoma odrezan" in je imel veliko povedati na temo urejanja umorov.

"Čas našega filma je bil absolutno najslabši za poskušanje prikazati nekaj grafičnega na platnu." Hodder pojasnjuje: »Iz nekega razloga so v času snemanja filmov odnašali vse. Vsako umorjenje, ki sem ga storil v tem filmu, je bilo tako noro in pretirano in je bilo posekano na nič. "

Govoril je o mesecih dela oddelka za ličenje in učinke na neverjetnih podrobnostih, ki so se ubile. "Ljudem je film še vedno všeč, zato je neverjetno pomisliti, kako bolj prijeten bi bil, če bi v njem pustili nekaj ličil".

Scena stiskanja glave je bila še posebej žalostna, saj je bila po besedah ​​Hodderja prvotna različica res grozljiva. Kot je dejal, delo vseh "izgleda neverjetno na zaslonu". Pa čeprav nekaj izbrisanih prizorov na voljo, je tragično, da oboževalci ne morejo občudovati tega prvotnega prizadevanja kot del nerazrezane različice filma.

Toda za Hodderja je film veliko več kot ubijanje. Pojasnil je, da je to - in bo vedno - njegov najljubši film v franšizi zaradi zgodbe. Tinine telekinetične moči so Jasonovo (po) življenje naredile veliko bolj zanimivo.

»Še kdaj še nihče ni imel takega vpliva na Jasona. Torej kot kaskaderka mi je bilo super, ker je [Tina] dala toliko stvari Jasonu. Bilo je veliko bolj prijetno snemati kot kaskader. "

Za Lar Park-Lincoln postopek izdelave Petek, 13. del VII je bil velik izziv. Tina skozi film preživi toliko intenzivnih čustvenih sprememb, zato je običajna praksa snemanja prizorov brez reda pomenila, da je morala Park-Lincoln pridno slediti svojim reakcijam od prizora do prizora.

Park-Lincoln je z ljubeznijo govorila o postopku in rekla: »Kot igralka je bilo res zabavno, ker nisem uporabila umetnih solz, pravzaprav nisem vedela zanje. Moral sem res opisati stopnjo joka in histerije, na kateri ravni je bila v vsaki točki. "

Kljub številnim migrenam, ki so nastale zaradi tega, ker so bile vsak dan dolge ure v tako močnem čustvenem stanju, je Park-Lincoln poudarila, da ceni to izkušnjo. Z nasmehom je rekla: "Kot igralka sem v tem delu zelo uživala".

Dodaten izziv, kot je pojasnil Hodder, je bilo dejstvo, da so v štirih tednih v LA posneli vse notranje posnetke, nato pa se preselili v Alabamo, da bi posneli vse zunanje prizore.

“Predstavljajte si težavo [Lar], da gre s scene, kjer je na eni ravni čustev, nato pa gre na primer ven. Zdaj se mora spomniti, kako je bilo to pred mesecem dni, ko je posnela notranji del istega posnetka. Torej, vedno sem bil presenečen, da je [Lar] to lahko izpeljal. "

Lar ima zdaj igralsko šolo v Dallasu, kjer je s svojimi veščinami in izkušnjami razvila tehniko za igralce, imenovano scenarij. "Nekako pod nadzorom scenarija", bo vodila igralce, kako razbiti vsako sceno, da bodo vedeli, kje njihovi junaki čustveno zapuščajo posamezne prizore in kako se to prevede v naslednjo sceno.

Druga presenetljiva zgodba je pojasnila, da so posneli posnetke čisto konec marca 1988. Upoštevajte, da je bil film v kinodvoranah 13. maja. To je noro preobrat.

Čeprav so prevzemi spet zelo pogosta praksa pri snemanju filmov, naša uporaba digitalne filmske tehnologije omogoča igralcem in režiserjem, da preverijo prizore, posnete kadar koli v procesu. Leta 1988 je uporaba filmskega koluta - namesto digitalnega - dodala izziv, ker se prejšnji prizori niso mogli sklicevati na to čustveno nit.

Petek, 13. del VII še vedno uspelo ostati impresivno po urniku, toda najtežje za Hodderja so bile dolge ure snemanja z dodatnimi tremi urami nanašanja in odstranjevanja ličil. VII. Del občinstvu omogoči vpogled v razkrojen obraz Jasona in ustvarjanje tega razpadajočega, zalitega videza traja nekaj časa.

Zadnja dva dneva glavnega fotografiranja sta bila namenjena povsem drugačnemu izzivu - podvodnim prizorom.

"Moral sem biti pod vodo po 4 ure, ne da bi prišel gor." Hodder je ob tem podrobno opisal stresno izkušnjo: »Na dno bazena me je pripeljal gleženj, ker je penasti lateks, ki ga nosim, zelo živahen. Torej nisem mogel ostati pod vodo, ko sem hotel, moral sem biti pod njim. "

Hodderju so dovajali kisik po sistemu za potapljanje, česar na posnetku seveda ni bilo mogoče videti. Z njim je bil v rezervoarju še en kaskader in bi plaval ven, da bi mu vmes zagotovil prepotreben kisik.

"Čuden občutek, pravim vam, ko zadržujete dih in se približujete koncu tega diha, pa ga še niso rezali." Hodder dodaja: "Fizično je težko končati snemanje že fizičnega filma."

Kot dokaz zapuščine filma - tudi po vseh zapletenostih snemanja tako intenzivnega filma - se Hodder in Park-Lincoln še vedno zdita resnično strastna.

 

Za več o tem Petek 13th si oglejte naš članek o zakaj franšiza miruje .