Romani in poznejši filmi, ki so se pojavili v mislih Thomasa Harrisa, so žanru grozljivk prinesli nekaj najbolj prepričljivih in grozljivih likov. Čeprav dr. Hannibal Lecter horduje večino te pozornosti in očaranosti, značaj Francis Dollarhyde (Lovec na ljudi črkovanje) zdi se, da leti pod radarjem. Za tiste, ki so videli Lovec na ljudivendar je bil mrzli spekter zobne vile trajno zapisan v spomin.

Trideset let po izidu je iHorror govoril z Lovec na ljudi igralec, ki je Dollarhyde prvič zaživel na zaslonu, in po mnenju tega pisatelja Upodobitev Toma Noonana stolpov nad Richard Armitage (Hannibal) in Ralph Fiennes (Red Dragon). Izjemna izjava, ki je upoštevala oba omenjena izvajalca, je ponudila fantastične poteze.

Noonan si je vzel nekaj trenutkov s snemanja kanala Syfy 12 Monkeys klepetati z iHorrorjem o fizičnih in duševnih zahtevah, ki so spremljale vlogo Dollaryhyde, v zakulisju razkrivajo navado, ki jo je Noonan razvil med snemanjem filma in bil "prepričljivo prisoten" kot igralec, in Lovec na ljudi občasni opomin režiserja Michaela Manna: "Francis, samo ne pozabi na avdicijo."

Lovec na ljudi je bil prvi od filmov Hannibala Lecterja. Od takrat mu sledi Tišina jagnjet, Red Dragon in Hannibal televizijske serije. Kaj pa liki in vesolje, ki ga je ustvaril Thomas Harris, tako močno odmeva med ljudmi?

Videl sem Tišino jagnjet in mi je všeč, vendar nobene druge stvari, ki ste jih omenili, nisem videl. Manhunterja sem videl enkrat, morda dvakrat, tako da po mojih izkušnjah s celim svetom, o katerem govoriš, nisem v stiku, ampak tudi nikoli nisem prebral nobene knjige. Nikoli nisem prebral "Rdečega zmaja" ali "Tišine jagnjet". Mislim, da veliko dela (Manhunter) deluje zaradi odnosa Michaela Manna in Michaela Manna z mano in njegove želje, da del naredim oseben, kot človek. To je resnično edina resnična povezava, o kateri se počutim prijetno, ker je preostala stvar ne poznam. Zame je film spet spodbudil to, da me je Michael res spodbujal in podpiral, da nisem grozna oseba, nekdo, ki je res hotel delati dobro in je hotel biti dostojna oseba ter se ukvarjal z običajnimi stvarmi, s katerimi se vsi ukvarjajo kot osamljenost in bolečina. A ne kot pošastna oseba, zaradi česar je tako strašen.

Kakšno pripravljalno delo je, ne da bi prebralo "Rdečega zmaja", vključilo vašo upodobitev Zobne vile?

Če sem odkrit, skoraj nikoli nisem raziskal ničesar, kar sem kdajkoli počel. Sem spadajo filmi, ki sem jih napisal o določenih stvareh, za katere bi lahko raziskoval in naredil natančnejše. Tega ponavadi ne počnem, prepuščam svoji domišljiji. Kot takrat, ko sem delal Manhunterja, nisem prebral nobene knjige o serijskih morilcih, preprosto se nisem počutil zelo dobro, počutil sem se, kot da sem slab človek. Druga stvar je, da ko delam film, ne berem nobenih prizorov, razen tistih, v katerih sem, in tistih, v katerih sem, berem samo svoje vrstice. Zelo se trudim, da bi ostala pri sebi in da me ne bi preveč prizadelo tisto, kar ljudje imenujejo "lik" ali celo zgodba. Mislim, da je moja naloga kot igralca prepričljivo navzoča in da je veliko idej raziskav in priprav ter celo ponovnega branja scenarija kontraproduktivno temu, da bi bil v filmu oseben. Tudi če v filmu obstajajo vrstice, ki zame nimajo nobenega smisla, ker nisem prebrala preostalega scenarija, nikoli ne vprašam in rečem "Zakaj sprašuje, kam je šel Bill?" Zame je vseeno. Nekako sem všeč, ko stvari nimajo smisla in ne vem, o čem ljudje govorijo.

Povejte nam o avdiciji za vlogo Francisa Dollaryhdeja.

Mislim, da sem se sestala z Michaelom ob 10 in prebrala scenarij. Naredil sem nekaj grozljivih delov in uprizoril igro Pokopani otrok, kjer sem igral neke vrste pošastne osebe, in takim stvarem nisem prav blizu, tako da sem bil skoraj na ograji glede branja za film sploh. Toda v svoji igralski karieri res nisem bil nihče, še nikamor še ni šlo, zato sem pomislil "Kaj za vraga." Tako sem šel ob 30 zjutraj, da bi bral za Michaela, in čakal me je približno do poldneva ali dlje, kar me je res jezilo. Prišlo je veliko drugih ljudi, za katere vem, da se jim je zdel "bolj pomemben" kot jaz, ali pa so se ljudje počutili, zato sem bil kot "Jebi to sranje." Sploh nisem hotel vstopiti v to in zdaj me obravnavajo kot to sranje, zato me je končno poklical.

Mislim, da so želeli, da so vsi v filmu iz gledališča Steppenwolf Theatre, mislim, da jih je to res zanimalo, ker so vsi ti ljudje šli pred mano. Sem newyorški igralec in počutim se zelo konkurenčnega Steppenwolfu, zato končno vstopim okoli poldneva in res nisem zadovoljen. Michael Mann je lahko nekako zastrašujoča, strašljiva oseba, ampak jaz sem bil tako jezen in mi je bilo vseeno, da sem prišel v avdicijsko sobo, Michael pa je prišel in začel govoriti z mano in rekel: "Poslušaj, človek, sem tukaj za branje. Bral bom in potem odšel. Ne govori z mano. " In rekel je "No, v redu," in tam je bila kasting oseba, ki je brala z vsemi in je zdaj zelo uspešna, toda takrat mislim, da je bil to eden prvih koncertov, ki jih je kdaj imela. Začela je brati z mano in lahko bi rekel, da se me boji. Način, kako sem prišel v sobo in način branja, ki je bil resnično miren, in sem se ji zares približal. Bolj ko se je prestrašila, boljše sem se počutil in boljše sem se počutil, Michael je vstal in začel hoditi po sobi za mano in počutil se je super in lahko bi rekel, da je dobil to, kar sem počel. Takrat sem vedel, da bom dobil službo.

Dolgo časa sem ga velikokrat zavrnil zaradi denarja, za katerega se je takrat moj agent zdel nor, spet nisem bil nihče, nekaj manjših delov sem naredil v filmih. Bil sem čuden, visok fant, starejši, igral sem začel pri 28 letih, imel sem srečo, da sem dobil to službo. Trajalo je nekaj časa, vendar sem se na koncu z njimi dogovoril. In Michaela je težko razložiti, vendar je bil zelo podporen in zelo spodbuden, vendar mislim, da se nisem nikoli resnično pogovarjal z Michaelom. Mislim, da se z njim nisem pogovarjal več kot stavek ali dva, nikoli me ni preveč usmerjal. Včasih mi je rekel: "Francis, samo ne pozabi na avdicijo."

Je nekoliko okusno igrati hudobca, še posebej velikosti Dollarhyde?

Mislim, da ne razmišljam tako veliko. Tu je malo zgodbe. Michael je prišel k meni, ko smo se prvič začeli pripravljati na film, in rekel: "Ali lahko kaj storim, da vam olajšam izvedbo tega dela?" Nisem se počutil, kot da bi kaj potreboval, toda ker se je ponudil in sem se želel obnašati kot sodelovalni igralec, sem rekel, da bi bilo res super, če ne bi bilo treba spoznati nobenega iz filma, ki poskuša ubiti jaz ali kateri koli od ljudi, ki jih poskušam ubiti, rad bi, da jih ne bi bilo treba srečevati, dokler ne bom z njimi na prizorišču. No, to v bistvu vključuje vse v filmu, zato me je Michael nato začel bivati ​​v drugih hotelih kot vsi drugi igralci, letel sem na različnih letalskih družbah. moja garderoba v studiu je bila v drugi zgradbi stran od vseh in kmalu po tem se je Michael pred približno in 30 koraki pred mano in za mano sprehajal PA-je (pomočnike produkcije), da se prepričam, da na studio, ki bi lahko bil nekdo, ki ga nisem želel spoznati.

Ta vibracija se je začela ustvarjati okoli celotne izkušnje moje ločenosti, za katero menim, da je ljudi malo čudil. Zabavno je bilo, da me je posadka navdušila in me nekako prestrašila. In v nekem trenutku je izšel zapis, da če bi kdo govoril z mano, bi bil odstranjen iz posadke, kaj takega, zato je Michael ustvaril veliko napetosti. Zdelo se mi je, da bi vlogo opravil precej tako kot ne glede na to, kaj se je zgodilo, ali sem pridobil vso težo in dvigoval uteži, kot sem, vendar so vse te stvari pomagale, da je bilo še boljše. Tako da sem lahko takoj povedal, da sem bil na snemanju in prvič govorim v sceni, da je bila posadka nenavadna, ker je bila prizor, kjer (Freddy) Lounds (Stephen Lang) pokažem diapozitive. Zdaj se spomnim tega: "Ali vidiš?" Spomnim se tega srhljivega občutka v sobi in bilo je kar dobro.

Ne verjamem v bolj čudovite izraze, da bi vsi ljudje gledali film in to vplivalo nanje, razen seveda, ko sem konec tedna, ko se je film odprl, bil v Los Angelesu in pozno odšel v supermarket, da bi kaj našel za nekoga in S svojim vozičkom sem zavil za vogal, na sredini prehoda pa je bila neka ženska, ki je bila obrnjena proti meni, ki je pogledala in me zagledala, pustila svoj voz in zbežala iz trgovine. Spomnim se, da sem pomislil: "O, sranje. To je malo noro. "

Ponavadi sem bolj izkušen človek in vseeno je bila ideja, da je bila posadka živčna, ves čas pa sem nosil tudi slušalke in vsi stavili na to, kaj igram. Nikoli nisem govoril z nikomer, razen s pomočnikom direktorja, s katerim bi se kdaj pa kdaj pogovarjal in se malo pogovarjal z ličilci, toda nikogar drugega ne bi niti nagovarjal, se pogovarjal ali imel s tem kaj opraviti.

Zgodilo se je tudi to, da sem nekega dne bil v svoji garderobi v studiu in je prišel AD (pomočnik režiserja), da mi je sporočil, kaj se dogaja s tem, kar je prišlo na snemanje. Govoril mi je na vratih, nato pa je začel oditi in sonce je zašlo, opazil je, da luči v moji sobi ne gorijo, in rekel: "Naj ti prižgem luči, Francis?" ker je Michael želel, da me vsi kličejo Francis, in sem rekel: "Francis ne uporablja luči." Od takrat naprej v celotnem preostalem snemanju, ki je bilo skoraj 99-odstotno nočno snemanje, nisem mogel nikjer prižgati luči, ker sem se tega moral držati. Tako sem bil vedno v svojem avtodomu v temi (smeh), posadka pa je bila zaradi vsega tega plazna.

Prizor po zapletu odnosa Dollaryhyde z Rebo je zelo surov in močan. Poslušali ste njen srčni utrip, položili njeno roko na vaš obraz - nekaj, za kar je bil lik neverjetno občutljiv - in se nato zlomili. Kakšen je vaš vpogled v najboljši prizor filma za moj denar?

No, v tej sceni se je zgodilo, da je snemanje trajalo dan ali dva. Od zapuščanja dnevne sobe, kjer smo pili in gledali film, ali pa sem gledal film, odhajal skupaj v posteljo in vse to. Tisti dan, ko bi me morali ustreliti, smo se začeli ob devetih zjutraj in streljali do devetih ponoči, nato pa za večerjo in nato še do treh zjutraj in potem vse do, dokler spet ob devetih zjutraj. Bilo je 24-urno snemanje in prišli smo do točke, ko sem naredil razčlenitev in vsakič, ko smo prišli tja, je Michael rekel "Cut". Bilo je težko, ker sem vedel, da je to za (Dollarhyde) kot osebo ključnega pomena, to je bil zelo pomemben trenutek in res sem si ga želel imeti na filmu.

Ob 9. uri zjutraj je rekel: "Pojdimo." Michael pride do mene in reče: "Zdaj lahko greš, Francis, ampak tukaj je 20. Če kaj vidiš na poti domov ali spet sem, prinesi, če bo tvoja soba nekoliko bolj osebna." Šel sem do AD in vprašal, kdaj je bil moj klic, in rekel je, da se moram vrniti čez dve uri in pol. Odšel sem domov, ki je bil oddaljen približno 45 minut in se zaradi ličila nisem niti stuširal, nato pa sem se vrnil in spet začel streljati. Mislim, da šele, ko smo bili skoraj 30 ur v tem zaporedju, dejansko prišli do točke, ko bi se lahko nekako zlomil. Mislim, da to ni imelo veliko opraviti s tem, zakaj sem naredil to, kar sem naredil, ali kako je bilo, toda to je moj spomin, res težko je bilo čakati cel dan, ker sem se ves čas pripravljal na film, ker sem res želel (razčlenitev), da se zgodi.

Kateri je bil najbolj zahteven vidik vloge Dollaryhyde?

Težko je bilo pridobiti 40 ali 45 kilogramov. Dviganje uteži mesecev, šest dni v tednu. Če me ljudje ves čas rišejo, da si nadenem tatoo, nato pa da se vsaka scena posname s tatoo in brez tatoo. Ostani gor, da si slečeš tatoo, da si nadeneš tatoo. Samo celotno zaporedje z Rebo (Joan Allen), ki je bila v postelji z njo, ne vem, ali se mi srajca snema v drugih prizorih. V bistvu sem imel tatoo ves čas, toda ko sem ga razkril, smo morali to narediti v obe smeri. To je bilo težko fizično. Res je težko mesece in mesece jesti pet obrokov na dan, toda to morate storiti, ko želite nabrati, vnesti morate veliko kalorij. Fizični del je bil res zahteven, vadil sem šest dni na teden, odhajal domov in naredil 1,000 trebuhov in 500 sklecev ter hodil vsak večer. Pojeste veliko kalorij, razgibate se in potem želite izgoreti nekaj maščobe, zato bi se vsak večer sprehodil pet in deset kilometrov. In ker sem bil ves čas sam, so me spravili v različne hotele, na snemanju nisem poznal nikogar, nisem poznal nobenega drugega igralca, nikoli nisem nikogar govoril. Ni bilo grozno, bilo je le težko. Igralski del tega ni bil lahek, vendar je prišel naravno in vse se je počutilo precej dobro, Michael pa je bil spet res super.

Po treh desetletjih je bila zadeva precej dobro minirana, a imate kakšno zgodbo iz zakulisja, ki je niste delili in bi služila kot majhna predjed za zahvalni dan Lovec na ljudi oboževalci?

Kar bi veliko počel pred prizori, ker sem res želel biti večji in težji, bi pred vsakim posnetkom veliko delal sklece. Obstaja prizor, v katerem grem v Lounds in naredim celotno stvar "Dolguješ mi strah" in za to je bilo treba veliko, da sem imel ta občutek in ga vsakič naredil resničnega in močnega. Michael mi je to naredil 40, 50, 60-krat in vsakič, ko sem to počel, sem naredil sklece. Bilo je nekako zanimivo, če sem bil tako potisnjen. In ni bilo tako, da bi si prizadeval za drugačen ali boljši nastop, nobenih opomb ni bilo. Mislim, da je bilo samo videti, poglejmo, ali to res lahko počnete, kar je bilo takrat nekako zabavno. Sem konkurenčna oseba, zato bi nekdo rekel, da mislim, da tega ne moreš storiti 50-krat in sem bil všeč.

Katera prevladujoča misel se prikrade v vaš um, ko se spet zamislite Lovec na ljudi?

Kot sem že rekel, ponavadi stvari delam zame osebne, toda v tem filmu je nekaj, kar presega vse izkušnje, ki sem jih kdaj imel kot oseba. Včasih sem vodil dnevnik, ki sem ga pisal s tem rokopisom, za katerega sem se naučil pisati drugače kot svoj, Frančiškov rokopis. Včasih sem pisal te dolge pesmi o tej izkušnji in na snemanju sem začel ustvarjati te spomine, ki so se zgodili liku, kar se sliši noro, ker so bili spomini, ki niso bili moji. To je bilo mogočno imeti. Bilo je zelo, zelo resnično in zelo boleče in žalostno.