Waylon: Tako v House of Sighs kot v The Fallen Boys imata družina in značilne družinske motnje veliko vlogo. Če ne bi vprašal, bi se počutil malomarno, ali je katera od teh napetosti izhajala iz lastnih izkušenj doma?

Aaron: Izhajam iz res odlične družine! To je težko.

Waylon: Če želite premisliti, se lahko vrnemo k temu.

Aaron: Ne, to je kul. Naj delam skozi ta tok zavestnega sloga. Kar posledično pomeni, da ni smiselno. Poglejmo, kako nam bo šlo ... Mislim, da ker družino tako zelo cenim, živim v stalnem strahu, da jo izgubim. To je njegova posebna vrsta strahu, ki se prikrade na vas, ko tega nikoli ne pričakujete, ali ko je vaša obramba oslabljena. Kot vročina. Živim pa v resni tremi, da bi bil ranjen in prizadel druge. To je res izčrpen, čeprav nagrajujoč način življenja. In mislim, da ima strah, o katerem govorim, nekje korenine, in domnevam, da so.

V mladih letih sem sam gledal v temo. Moral sem ponovno oceniti, kdo sem. In tega nisem prosil. Iskreno rečeno, prihodnji proces je pekel. Ker pa sem to naredil in iz tega izšel živ, in upam, dobro prilagojen, imam grozno zavedanje, kako krhko je vse, na kar sem odvisen od svojega življenja. In to zajema odnose, ki jih imam s prijatelji, z družino in s katerim koli okoljem, v katerem se znajdem, ne glede na to, ali želim biti tam ali ne.

Veliko sem delal tudi v varstvu starejših. Bil sem v bližini veliko umirajočih ljudi. Očistil sem jih, kopel, skrbel za njih na načine, za katere si nikoli nisem mislil, da jih je mogoče predstavljati, medtem ko so bili živi, ​​in potem, ko so bili mrtvi. Vem, kako izgleda smrt. Videl sem, kako se oči ljudi odmikajo in luči ugasnejo. Ni lepo. Prekleto grozljivo. Ne samo, da razumem, kako krhek je moj obstoj, ampak imam zelo dober vpogled v to, kako nemirno in prijetno je lahko umiranje. Mislim, da mi je kombinacija teh stvari dala močan vpogled v naravo strahu, staranja in tveganj.

Z vsemi mojimi knjigami, predvsem pa Hiša vzdihov in Padli dečki, obstaja močna tema o starših in njihovih otrocih. Veliko ljudi me je vprašalo, če imam svoje otroke. Jaz ne. Vem pa, da bi bil odličen oče. In živim s strašnim strahom, da ne bom nikoli dobil priložnosti. Do neke mere sem temu dejstvu odstopil. In žalujem za otroki, ki nikoli niso bili. Ta izguba je v knjigah. Čeprav se v pripovedih ne filtrira toliko ... mi daje arzenal, da pišem o starših in otrocih. Vsaj tako mislim.

Waylon: To mi je zelo smiselno in mi daje še večji vpogled v nekatere od teh likov. V The Fallen Boys ste pokazali dva zelo različna očeta. Marshall, ki bi za svojega sina naredil vse, in Napier, ki je svojega sina dobesedno sovražil od rojstva. Ali je pisanje takšne dvojine tako naporno kot branje?

Aaron: Dvojstvo očetov v The Fallen Boys med Marshallom in Napierjem je bilo za pisanje naporno. Ker sta bila vsaka takšna polarna nasprotja. Mislili bi, da bo tako lažje pisati. Ni. Znaki so lahko konfliktni in zapleteni, ta dva moška pa sta ... toda njuna motivacija je čista. Vsak je na nek način polovica drugega moškega. Toda poleg tega pridejo trenutki, ko se njihova vloga zamenja. To je težko sestaviti. Da bi bilo bralcu povezano, morajo biti metafore, s katerimi zagotavljam, da pride do tega, kar poskušam sporočiti, zelo globoke. Dotakniti se morajo vsakega bralca, ne le enega bralca. Mislim, da sem to potegnil ali vsaj iz tega, kar sem slišal (in bolj kot karkoli drugega sem napisal, The Fallen Boys ima najrazličnejše bralce).

Waylon: To je zanimivo. Čistost vsakega njihovega motiva, ne glede na to, kako različni so motivi.

Aaron: Mislim, da ni dovolj samo povedati zgodbo. Želim, da zgodbo začuti bralec. To je bilo zame zelo pomembno v The Fallen Boys. Torej je to travmatična izkušnja. To vem. Za nekatere preveč. Toda tako kot liki, dobri ali slabi ali nekje vmes, je morala biti tudi ta motivacija čista.

Waylon: Eden neguje, eden uničuje.

Aaron: Ja. Eden neguje, drugi pa uničuje. Toda preveč ljubiti nekoga lahko vodi v uničenje. Sovraštvo do nekoga jih lahko pripelje do neodvisnosti. Krog se vrti in kroži.

Waylon: Ko že govorimo o tisti travmatični izkušnji branja The Fallen Boys. Mislim, da me v knjigi nič ni tako prizadelo, kot če Sam omamljeno sleče srajco in se obrne, pokaže brazgotine, da počaka, da ga oče premaga. Ta trenutek je tako izrazito povedal Samovo celotno življenjsko zgodbo.

Aaron: Vem, da se sliši slabo. Ampak dobro. To je namen. Trdo sem delal, da bi se tako počutil. To je grozen prizor. Toda brazgotine so ga opredelile. In definicija osebe jih naredi zanimive za spoznavanje ali branje. Prav to zaporedje, Samovo privolitev v lastno vzgojo, mislim, da njegovemu karakterju daje moč, da nadaljuje z razmišljanjem, kaj bo od njega zahtevala zgodba. Nepričakovan obrat. Mora se počutiti resničnega, biti popolnoma izpopolnjen, sicer zadnja tretjina knjige ne bo resnična. Pomen Samove geste je bil ves čas v mislih velik. Brez tega bi se knjiga končala sto strani pred tem.

Waylon: Mislim, da se ne sliši slabo. Mislim, da je to znak tipa pripovedovalca zgodb. Sploh ne potegnete udarcev.

Aaron: Hvala. To mislim. Toda brez tega prizora se zgodba konča na približno 100 straneh, preden se dejansko zgodi. Zaradi tega prizora je potrebnih zadnjih 100 strani. To je knjiga o očetih in sinovih. Slišati moramo sinovo zgodbo, videti posledice čiste ljubezni in sovraštva. Če se zgodba ne bi nadaljevala in pokazala posledice vsega tega mučenja, in v bistvu je to, ne glede na "zunanje dejavnike" in druge zaplete, zadnja tretjina knjige ne bi bila vredna papirja, ki ga je natisnila naprej. Moral sem iti tja. Zato je bila knjiga zasnovana.

Nadaljevanje na naslednji strani ->

Strani: 1 2 3