Če ste takšni kot jaz, vedno iščete naslednji velik glas v grozljivkah. Knjige imajo svojo posebno moč, kadar gre za grozo. Kjer je naloga filma, da vam podrobno prikaže pošast / morilec, ki vas lovi. Pri knjigi je edina omejitev vaša domišljija, delo grozljivcev pa je, da to domišljijo sproži v visoko prestavo, tako da ste napolnjeni s svetom, ki so ga ustvarili. Pred kratkim sem se seznanil z romani Aarona Driesa in pravim vam, ta človek je mojster tega.

Njegovi romani so krhke, visceralne izkušnje, namenjene plenu strahov iz resničnega sveta. Edini duhovi, ki preganjajo njegovo prozo, so tisti, ki preganjajo spomine njegovih likov. Edini demoni so utelešeni v sovraštvu in ponižanju njegovih nasprotnikov. Ta teden sem imel priložnost klepetati z Aaronom, naš celoten intervju pa je spodaj. Če še nikoli niste prebrali njegove fikcije, vam priporočam, da v celoti izkoristite napoved na koncu intervjuja, da začnete naglo doživljati njegovo intenzivno klavstrofobično grozljivko.

Waylon @ iHorror: Z vašim delom me je prvič predstavila Lisa Morton, predsednica združenja pisateljev groze. S kolegom pisateljem sva se obrnila k njej, da bi z grozo našla nekaj glasov, ki prihajajo, in oba naju zanimajo tudi glasovi LGBT. Takoj te je zadela. Povedala nam je o plošči, ki jo je delila z vami, kjer ste govorili o nekaterih homofobičnih sovražnih sporočilih, ki ste jih prejeli zaradi nekaterih svojih gejevskih likov. Se to pogosto dogaja?

Aaron Dries: To se je zgodilo le v zvezi z eno knjigo, mojo prvo. Hiša vzdihljajev. Toda zanimivo je, da sem v zvezi s tem prejel več kosov sovraštva. Ujel me je zelo nenamerno. In celotna zadeva s sovražno pošto je zame vsaj čudna, preprosto zato, ker v knjigi sploh ni prizorov gejevskih seksov, kar bi morda razumel, ko bi nekaterim zbodel kože. Ne. Bil je res jezen podtekst. Mislim, da jih je to še bolj razjezilo. Še bolj zato, ker se resnična narava knjige, za katero mislim, da ima agendo (med drugim tudi sporočilo proti homofobiji), pojavi šele pozneje v romanu. Tako da sem jih nekako podkril, mislim.

Waylon: Ne predstavljam si, da bi dobil takšen odziv na prvenec. Predvidevam, da ste si v enem pogledu zadali živce in ljudje govorijo o vašem pisanju, a vas je to naredilo korak nazaj, preden ste začeli naslednji roman?

Aaron: Zaradi tega nisem stopil nazaj. Prav presenetilo me je, in verjetno na nek način nekako prijetno. Če bi hotel, da bi se ljudje počutili lepo in nejasno, bi napisal nekaj drugega. Ampak to je bila jezna knjiga. Vse moje stvari so. In bil sem jezen zaradi nekaj zadev, ki so bile zame pomembne. To, da se je peščici ljudi pero prevrtalo po Hiši vzdihljajev, pomeni, da je knjiga delovala - in na poti so bili žal nesrečne žrtve, žal mi je. In edini ljudje, za katere si predstavljam, da bi bili vznemirjeni zaradi antihomofobije v knjigi, bi bili homofobi. In glede na vsebino njihove pošte (in ja, bili so moški), so bili homofobi. Mislim, da ni strašno prijetno imeti nekoga, ki se je sral nad tvojimi prepričanji v popularno kulturo, in do neke mere je knjiga predsodka - saj ne trpim fanatij. Bodisi v življenju bodisi na strani. Knjiga govori o mnogih stvareh, homofobija pa je le en element. Gre tudi za moškost. Mislim, da je zaradi tega njihovo sovraštvo bolj iskreno gorelo.

Waylon: Všeč mi je ta odziv! House of Sighs je bil neverjeten. To ... ne vem, obsedlo me je, ko sem ga prebrala. Liki so bili tako resnični in razmere so bile popolnoma grozljive.

Aaron: To je prekleto čudovito slišati.

Waylon: Od kod ideja za oštevilčenje poglavij v Hiši vzdihljajev?

Aaron: Tuš. Ali ne prihajajo ideje vseh?

Waylon: No, vse najboljše.

Aaron: Ne vem. Ravno sem se tuširal in BANG se mi je porodila ideja. Res sem se poigraval z idejo strahu. Hiša vzdihljajev je zelo visceralen roman, pravi pedal za kovinsko zgodbo. Mislim, da nič ne ubije strahu hitreje kot akcija. In želel sem, da bi bila zgodba o neizogibnosti, ki je že sama po sebi prežeta s strahom. Zato sem potreboval tehniko ali literarni trik, da bi preprečil dogajanje. In potem BANG. Tam je prišlo do mene pod tušem. Povejte zgodbo od A do B, poglavja pa oštevilčite nazaj - kot odštevanje do katastrofe.

Waylon: Bolj kot odštevanje do pekla in vsem sem povedal, komu sem priporočil knjigo, odkar sem jo prebral. Strah je beseda, ki sem jo veliko uporabljal tudi pri razpravi o knjigi.

Aaron: Točno to je odštevanje. Vsak ima svoje osebne peklene, svojo hišo vzdihljajev. Knjiga govori o tem, da vas proti vaši volji vlečejo v neko odštevanje in o tem, kako bi se odzvali. Na boljše ali slabše. Vesel sem, da se mi spominja 'strah'. Zelo težko je izpeljati. Nekatere knjige to počnejo. Shining spominja. A kot sem že omenil, lahko akcija resnično poruši to razpoloženje. Potrebujete nekaj povezovalnega, nad bralčevo glavo se oblikuje svinčeni nakovalo, ki je vedno tam, da napetost ostane živa. In strah je velik nakovalo.

Waylon: V Hiši vzdihljajev ste imeli dinamično zasedbo likov. Od Liz in njene disfunkcionalne družine do potnikov, ki jih ujame na svoj avtobus, vendar ste vzeli vse te zveze in jih obrnili na glavo, bralcu pa nikoli ne pustite, da bi bil prepričan v kakršno koli zvezo. Malce ste sadist, gospod Dries.

Aaron: (smeh) Želim si, da bi to lahko zanikal. Res pa je. Na papirju, ja.

Waylon: In potem so prišli The Fallen Boys.

Aaron: Do neke mere sem si prizadeval prizadeti bralca. In padli fantje, upam, to počnejo.

Waylon: Če sprejmete primerjavo, lahko vaše opise v The Fallen Boys opišemo kot Barker-esque. V nekaterih odlomkih sta seksualnost in sadizem, ne da bi bili kdaj povsem odkriti.

Aaron: V svoji duši lahko iščem način, kako sprejeti to primerjavo! Barker je genij! Zanimiva je aluzija Barker. Nekaj ​​sem se naučil od Barkerja in ni bilo nujno, da bi bil moteč. Prav ta jezik, proza, je lahko zanič. Mislim, da je to že po naravi koristno za klavstrofobične grozljivke. To sem se naučil od Barkerja in kar je prikazano v mojem delu.

Waylon: Spet je tu strah, vendar ponekod zavzema tako sadističen in maničen ton.

Aaron: Zelo. In to zelo premišljeno. Toda mislim, da sta sadizem in manični ton videti presenetljiva le zaradi občutljivih kontrastov. Veliko zgodb pozablja na to ravnovesje.

Nadaljevanje na naslednji strani–>

Strani: 1 2 3