Preden je bil sploh izražen izraz "mučilna pornografija", je izhajal iz velikega slabega filma o dedku, Zadnja hiša na levi. Ne samo, da je bil ta film za svoj čas izredno sporen, kot je še danes, je postavil temelje za naslednji trend mučenja in maščevanja v naslednjih letih; in to postavilo visoko.

Petinštirideset let je minilo, odkar je mojster grozljivega Wes Craven izpuščen Zadnja hiša na levi, film, ki je tako šokanten, skoraj pol stoletja še vedno velja za tabu. To je tudi film, ki je tako surov, da se je le malo drugih približalo njegovi stopnji intenzivnosti in vulgarnosti, ne da bi presegel ozračje resničnosti ... tako moteče, kot je ta resničnost. Mnogi, ki so poskušali bodisi popolnoma preseči resničnostno vrstico bodisi so posneli res moteč film o posilstvu brez zapleta, praznih likov (žrtev in storilca) in brez napredovanja zgodbe.

Poleg samega filma je trženje filma eden najbolj zanimivih in najlepših del, kar sem jih kdaj videl v tej zvrsti. Namesto uglajenega, sijajnega videza filmskih plakatov od takrat, O Zadnja hiša na levo šla s črno-belim krhkim občutkom, ki je bil zelo podoben filmu. Gledalca je pripravil na prihajajoče izkušnje. No, tako pripravljeni kot za film o posilstvu in umoru, ko pa v resnici nič ne bi moglo zares pripraviti občinstva leta 1972 na dogodke, ki se bodo zgodili na zaslonu.

V spodnjem desnem kotu plakata je bil napis, ki je bil očitno postavljen: "Da bi se izognili omedlevi, ponavljajte, to je samo film ... samo film ... samo film .... Samo poteza." Sposobnost plakata, da nič hudega sluteče občinstvo zvabi v nelagodno miselnost, zelo spominja na dni režiserja Williama Castlea v petdesetih letih. Castle je bil režiser grozljivk, znan po uporabi trikov na zaslonu in zunaj njega, da bi zajel domišljijo občinstva in povzročil grozo, še preden se je kolut sploh začel kotaliti. Ponudil bi nadomestila za tiste, ki niso bili dovolj pogumni, da bi lahko gledali njegove filme. Trdil bi, da lahko občinstvo z glasovanjem vpliva na konec filma. Bil je marketinški genij za mlade in ranljive množice zgodnjega filma.

Prava lepota tega filma je moč, ki jo je ohranil skozi leta. Tudi petinštirideset let pozneje prizori, zaradi katerih se občinstvo zdrzne, zdrzne, obrne stran in se nerodno premakne na svojem sedežu, igrajo enako še danes. Zelo redko je, da ima grozljivka takšno moč, zlasti če je konkurenca med ustvarjalci grozljivk tako velika.

Vendar je imel Craven v tem filmu nekaj prav posebnega, kar je odmevalo med občinstvom in mu prineslo krono Strašnega mojstra; njegove pošasti niso nosile mask. Njegove pošasti so bili resnični ljudje iz mesa in krvi, tako kot ljudje, ki so sedeli med občinstvom in jih gledali. Niso trpeli za duševno boleznijo, niti niso bili prisiljeni v to, da bi storili ta dejanja. Uživali so v nasilju, ki so ga ustvarili, preprosto in preprosto. Ta človeška povezava je eden od razlogov Zadnja hiša ohlajene gledalce do kosti in še naprej.

Z zločini družine Manson le nekaj let prej in sojenja, ki so še trajala v času izida filma, je bilo v mislih mnogih gledalcev filmov, ki so sedeli v zatemnjenem gledališču, obdobje kult in pošasti iz resničnega življenja. Pošasti niso bile več mitske osebe, ki so nosile ogrinjala in imele očalce, niti niso znova animirali telesa z vijaki v vratu ali z mesom, ki je jedlo nemrtve. Niso bili niti vsi moški! Z vržitvijo ženskega lika Sadie v to mešanico je sadistka in gonilna sila nasilja povsod raznesla misli! Končno je postalo očitno v medijih, zdaj pa v kinu so pošasti tako resnične kot vi in ​​jaz. Lahko bi bili vaš sosed, učitelj vašega otroka ali celo vaš brat.

V dobi, ko boogeyman ni potreboval maske, da bi se skril za ozračjem, je bil zrel strah, Craven pa je to izkoristil leta Zadnja hiša na levi ali je nameraval ali ne. Ti morilci krvi in ​​mesa so v medijih še vedno senzacionalizirani in v medijih pomembni danes, kar je eden glavnih razlogov, da ta film še vedno odmeva med občinstvom po vsem svetu in je še danes grozljiv za gledalce filma.