Človeštvo se bliža propadu leta Vojna za Planet of the Apes, tretji film v Planet of the Apes ponovni zagon serije. Arhitekti uničenja človeštva in nadaljnji vzpon opic v smeri globalne prevlade so režiser Matt Reeves in scenarist Mark Bomback, katerega sodelovanje se je začelo leta 2014 Dawn of the Planet of Opice. Za Bombacka in Reevesa izziv in navdušenje pri povezovanju nadaljevanke s prvotnim filmom iz leta 1968 ne temelji na znanju, kaj se bo zgodilo, temveč na tem, kako in zakaj.

Junija sem se imel priložnost pogovoriti z Bombackom o tem, kako sta z Reevesom ustvarila scenarij Vojna za Planet of the Apes in kako se ta tretji predzgodbeni film prilega celotni mitologiji opic.

DG: Mark, katere ključne odločitve ste sprejeli pred pisanjem tega scenarija z vidika smeri, ki ste jo želeli sprejeti s tem tretjim filmom?

MB: Pravzaprav, preden sva se usedla pisati, sva se z Mattom strinjala, da nič ni z mize v smislu, kam lahko gre zgodba. Seveda smo vedeli, da se bo, ne glede na pripoved, osredotočil na Cezarja in ga v idealnem primeru postavil na pot, ki ga vodi do krajev, ki jih še nismo raziskali, vendar bo nadaljevala tudi njegovo večjo pot od naključnega revolucionarnega do vodja povsem nove civilizacije. Pogosto rečemo, da te zgodbe niso toliko o tem, kam končno gredo - vsi vemo, da se imenuje Planet Opice, Ne Planet ljudi - ampak kako prispejo tja.

DG: Kako se je razvil konflikt med opicami in ljudmi med koncem zadnjega filma in začetkom tega filma in kako so se razvili Cezar in ostali opice?

MB: No, ta novi film je postavljen dve leti pozneje Dawnin hitro razumemo, da so bili v tem času opice v skoraj stalnem vojnem stanju. Morali so se umakniti v gozd in si postaviti nov, skriven dom. Ljudje, s katerimi so se borili, so razmeroma novo prispeli v svet našega filma, ko jih je na koncu zadnjega filma kontaktiral lik Garyja Oldmana. So precej manj razdrapani kot človeški nasprotniki v Dawn - to so vsi vojaško usposobljeni moški in ženske, ki so do opic razvili nekakšen odnos "ubij ali ubij", za katerega vztrajajo, da ga vidijo kot divje živali, kljub vsem dokazom o nasprotnem. Pod vodstvom polkovnika, ki so mu ti vojaki skorajda kultni vdani, verjamejo, da so na plemeniti nalogi rešiti človeško vrsto. Takšna vnema lahko ljudem omogoči vsakršna grozodejstva v imenu tega, kar delajo po njihovem prepričanju v dobro.
Kar zadeva razvoj opic, so se morali prilagoditi življenju med vojno, kot sem že omenil. Uspeli pa so se tudi nadalje razvijati kot vrsta. Ugotovili boste, da je Cezar postal še bolj uglajen, govor pa je malo bolj zaznamovan v znakovni jezik majmunske skupnosti. Prav tako so se še naprej učili, kaj pomeni biti starši, zakonci in soborci; Mislim, da zaznate veliko večjo globino vseh njihovih interakcij.

DG: Mark, ko sem decembra 2015 obiskal snemanje, so mi posnetki Cezarja razkrili, da je Cezar izgubil človečnost. Vprašanje: Kako bi v tem filmu opisali stanje Cezarjevega odnosa do človeštva, tako njegove človečnosti kot dejanske človeške rase?

MB: Cezarjev notranji boj s svojimi občutki do človeštva je eden od razlogov, zaradi katerih smo čutili War je bil tako primeren naslov za ta film - Cezar je zelo v vojni sam s seboj. Ne pozabite, Cezar je edina opica, ki ima resnično ljubezen do ljudi, zaradi svoje zgodovine z liki, kot so Will, Malcolm in Ellie v prejšnjih filmih. Ko pa se začne vojna, je Cezar že na robu izgube vere v nadaljnjo sposobnost človeštva za spodobnost. Vojaki so preprosto neusmiljeni. In kmalu se zgodijo dogodki, ki Cezarja končno potisnejo na kraj, kjer enkrat za vselej prekine s človeštvom. Prvič je spoznal, kakšno je resnično sovraštvo, in priča nam je zastrašujoče.

DG: Mark, čeprav je bila Zora planeta opic zelo zaprt, krhek film, Vojna za Planet of the Apes je opisan kot epski zahodni film. Vprašanje: Kako bi opisali obseg in ton tega filma ter kakšne opombe in teme ste želeli vstaviti v to zgodbo?

MB: Lestvica je zagotovo večja kot v prejšnjih filmih - veliko bolj epska kot kateri koli film, v katerem sem kdaj delal. Če je Cezarju usojeno, da postane Mojzes svojega ljudstva, smo vedeli, da bi morali poskusiti zgodbe, nastavitve in ideje potisniti na bolj mitsko mesto. Trik je bil v tem, da se je počutil tonsko povezan z zadnjim filmom, hkrati pa se je premaknil v bolj obsežno, skoraj svetopisemsko smer. Kar zadeva temo, kot sem že rekel, je osrednja tema tega filma vojna v vseh nas, neizogiben boj med težnjo po preživetju in vzdrževanjem človeškega kompasa.

DG: Mark, kako bi opisal lik Woodyja Harrelsona, polkovnika, njegovo poslanstvo, njegovo stališče in kakšno oviro predstavlja za Cezarja v filmu?

MB: Brez dajanja preveč, rečem, da je polkovnik v mnogih pogledih popolna folija za Cezarja. Je nekdo, ki se je spopadel tudi s stroški vojne in se je na koncu odločil opustiti svojo moralo, da bi preprečil izumrtje svoje vrste, za katero verjame, da bo izumrla. Razvil se je (ali se preusmeril) v kraj, kjer nobeno dejanje ni neopravičljivo, če pomeni preživetje človeštva. In Cezar se vpraša, ali je taka mračna odločitev dejansko potrebna za preživetje. Spodnja črta je nekaj "tam, ampak za božjo milost gre Cezar" na polkovnikov lik.

DG: Mark, kaj predstavlja ta tretji film v nadaljevanki in kaj ločuje ta film od prejšnjih dveh filmov in vseh drugih opic?

MB: Na to je res težko odgovoriti, ne da bi stopili na območje razvajenosti. Preprosto rečem, da ta film pomeni zelo pomemben korak v svet prvotnega leta 1968 Planet od opice film. Kar ločuje, je po mojem mnenju ambicija pripovedovanja zgodb, še bolj neverjetni odtenki predstav - in seveda briljantnost dela mo-cap. Ljudje iz Wete so se tokrat resnično presegli. To je precej osupljivo.

DG: Kaj je bil največji izziv, s katerim ste se soočili pri snemanju tega filma, ki pripoveduje to zgodbo?

MB: Največji izziv je bil zagotoviti, da bo ta film v vseh pogledih pomenil pomemben korak naprej. V nevarnosti, da bom zvenel neskromno, sem res ljubil Dawn, tako kot Matt. Zavedali smo se nekaterih stvari, za katere smo si želeli, da bi se lahko izboljšali, a na splošno je to uspelo na način, da sem zelo ponosen. Ko sva se lotila ugotovitve zgodbe o vojni, sva se z Mattom strinjala, da če nisva popolnoma prepričana, da je to boljša zgodba od katerega koli filma, ki sta bila pred njo, potem ni vredno povedati. Pot do povprečnosti je tlakovana s tremi celicami, ki so mislile, da bi lahko preprosto pristale, in temu smo se želeli izogniti. Odločeni smo bili, da bomo kar se da ambiciozni, da bomo zabavali vsako noro idejo in resnično šli na zlom. Upam, da nam je uspelo.

DG: Označi, kot Alien: Zaveza predstavljala velik preskok proti Alienu, kar zadeva Alien prequel series, v kakšni bližini je ta film in film iz leta 1968, ki je teoretično končni cilj?

MB: Bojim se odgovoriti, da bi to pokvarilo film. Oprosti!

DG: Mark, rečeno je bilo, da bi konec tega filma deloval kot zadovoljiv konec serije, če bi bila sprejeta odločitev, da ne bomo snemali več filmov. Vprašanje: Se strinjate s tem in ali ste z Mattom vzpostavili grob okvir za več filmov in če bi vam rekli, da je bil naslednji film, četrti film v nadaljevanki, pravzaprav zadnji film, kako navdušeni , in pripravljeni, bi bili pred izzivom končati to serijo?

DG: Gospoda, ne mislim zveneti sramežljivo, vendar se bojim, da mi ni povsem prijetno odgovoriti ali celo špekulirati o tem, kaj bi lahko naslednji film ali filmi dosegli ali ne. Rekel bom, da je to neverjetno bogat in navdihujoč svet, in do zdaj sem ga imel res čast raziskovati v teh filmih.