Mislim, da se mnogi ljubitelji grozljivk ne bi strinjali s tistimi, ki jih ima Alexandre Aja visoka napetost in Hribi imajo oči sta bila dva izmed bolj gorehound in visceralnih filmov sredi 2000-ih. Oba filma sta Aji kot filmskemu ustvarjalcu pomagala, da je bila pozorna. To se je izkazalo v preteklih letih in njegov zadnji, Rogovi, je izšel prejšnji mesec.

Pred kratkim sem poslušal epizodo podcasta Bret Easton Ellis, ki je vseboval enourno razpravo z Ajo, in spustil je nekaj zanimivih zrnc o visoka napetost in Hills Nikoli še nisem slišal, čeprav sem bil velik oboževalec obeh. Ta dejstva morda niso novica za največje oboževalce Aje, toda kolikor lahko razumem (iz iskanj v Googlu), o njih ni bilo veliko govora.

V bistvu so razodetja enakovredna temu, da sta oba filma precej bolj grafična, kar v resnici nekaj pove, zlasti v Visoke napetosti Ovitek. Če povzamem, visoka napetost prvotno nameraval pokazati, kako otrokova glava eksplodira po celotnem objektivu kamere, in Hribi imajo oči so skoraj imeli ljudje s hribov, ki so mačko dali v mešalnik in jo popili.

Med podcastom se je pojavila tema omejitev v filmih. Ellis je Ajo vprašal, ali meni, da je v njegovih filmih kaj nasilnega in ali obstaja kaj, česar ne bi posnel.

Aja je odgovorila (ne pozabite, angleščina ni njegov prvi jezik): »Mislim, da gre za kontekst. Vse je v tem, kakšen je glavni junak - kakšno je vaše stališče v zgodbi in kaj bi protagonist videl, če bi bilo resnično ustvariti najboljšo potopitev. Če mora biti to najbolj šokanten ali gnusen umor, se morate odločiti za to. Ne morete biti takšni, kot je manj, več in tega ne pokažite, saj občinstvu ne boste ustvarili izkušnje, skozi katero glavni junak preživlja gledanje tega umora. Tako da mislim, da morate kdaj pokazati, da je občinstvo šokirano in da občinstvo čuti človeka, kakršnega spremlja v zgodbi. "

»Toda nekaj jih je - ne na moji strani -, ampak ko smo pisali Hribi imajo oči... imeli smo eno vrsto omejitve Visoka napetost. Res sem si želel - tisti prizor, ko morilec sledi tistemu dečku na koruznem polju - in fizično vidiš puško na glavi otroka, nato pa zarežeš na širok posnetek zunaj koruze in samo vidiš bliskavico. V resnici pa sem imel v scenariju dejansko glavo otroka kot brizganje na fotoaparatu - na objektivu ... Tega nisem storil, ker sem čutil, da je to mogoče, ne vem, kaj prijaznega mi je povedal - toda to je edini čas, ko se na svoji strani spomnim neke vrste omejitve. "

V drugem filmu je nadaljeval: »Ko smo pisali Hribi imajo oči, Želel sem spremeniti tisti element, ko, ko družino v prikolici napadejo, kot da vstopijo ljudje s hribov, zgrabijo tisto kanarčko, ena od njih pa je, kot da bi odgriznila glavo kanarčku in škropila kri v njegovih ustih, preden je napadel drugo dekle in posilil sestro. Zdelo se mi je, kot da je bilo, 'ok, veš kaj? To sem videl v originalnem filmu. Želim narediti nekaj drugačnega in razmišljal sem o tem, da bi imel nekoga mucka, s katerim je morda potovala mlajša sestra - kot kakšen majhen mucek in ki bi ga ljudje iz hribov vzeli, mucka dali v nekakšen mešalnik, dajte mu malo mleka in morda pogledate mucek ter začnete delati kot mucek in ga pijete. "

»Zdelo se mi je zelo zabavno. Zdelo se mi je res smešno, veste, toda kot na mračen način, vendar se mi je zdelo res dobro šokirati ljudi v napovedniku, pa tudi občinstvo in se počutiti, kot da so ti ljudje popolnoma nori , in bi se jih morali resnično bati. In to sem posredoval Wesu Cravenu in imel sem popoln odziv kot: "Ni šans!" In sem bil kot "Zakaj?" veš, 'ne razumem. Zakaj [bi] rad postavil to mejo na to sceno? '"

»In imel je odgovor, ki je bil, kot da: 'Ne razumeš. Če bomo to storili, bodo ljudje poskusili, "in bilo je všeč:" Zakaj [bi] ljudje dali [mu] mucka v mešalnik z mlekom in mu poskušali narediti mleko - muce se trese? " In prav ta njegov instinkt je prišel iz dolge zgodovine snemanja podobnih filmov Zadnja hiša na levi ki ustvarjajo toliko… podobnih, kot veste, kot zgodbe v časopisu podobnih ljudi… copycat [s]… in Kričati, ti veš…."

Aja je nadaljevala s tem, da se Wes Craven počuti, kot da ima neko odgovornost ali celo krivdo, in da ne želi več skrbeti za takšne stvari.

Osebno imam na svetu vso spoštovanje do Cravena, toda morda je tudi to razlog, zakaj večina njegovih poznejših filmov ni bila niti približno tako nepozabna kot njegovo zgodnje delo.

Kakorkoli, zanimivo je, da je fant zadaj Zadnja hiša na levi spodbudil omejitve drugega filma in tistega, ki je bil remake drugega njegovega primerno šokantnega filma.

Aja je v preteklosti že omenjala zadevo z mačkami, ne vem pa, koliko je bila opažena. Tukaj je video, na katerem govori o tem nekaj let nazaj:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Če je katera od teh stvari v DVD komentarjih ali kar koli drugega, mi boste morali odpustiti. Če sem jih poslušal, je že dolgo. Kljub temu je vedno zabavno spoznati ali celo zapomniti si tiste vidike filmov, ki jih imamo radi, ki nikoli niso bili in bi lahko bili.

Mimogrede, če še niste preverili Podcast Bret Easton Ellis, vsekakor bi morali. Imel je nekaj zelo zanimivih pogovorov z režiserji grozljivk, kot sta Rob Zombie in Ti West. Pravzaprav, če ste ljubitelj West-a, tukaj je nekaj zanimivih komentarjev je naredil približno Vročina v kabini 2 v svoji razpravi z Ellisom.

In ne pozabite, to je le zelo majhen delček razprave o Aji. Vse skupaj lahko poslušate tukaj:

Slika mačk: Wikimedia Commons