Pristanek meša elemente psihološke groze s preganjanimi vibracijami in napornim izganjanjem, da ustvari zapleteno zgodbo s pametnimi učinki. Film spremlja Joela, umetnika in očeta, ki se spopada s shizofrenijo in tragično smrtjo svoje žene. Joel naredi dovolj časa, da se izogne ​​vsakodnevni službi in se mora nenehno pojavljati pri svojem psihiatru, da bo lahko vzdrževal skrbništvo nad svojim mladim sinom Masonom. Ko se pri njegovi hiši pojavita dva duhovnika in se Mason začne nenavadno obnašati, Joel spozna, da je morda njegov sin obseden, in se nerad odloči, ali je čas, da poskusi z eksorcizmom. 

Pisec / režiser Pearry Teo priznava, da ga je vedno zanimalo opazovanje znanosti, duševnih bolezni, vere in religije, ki igrajo ključno vlogo v dogodkih Pristanek. "Takrat, preden je shizofrenija postala znana medicinska stvar, so ljudje verjeli, da jih obvlada hudič," je dejal Teo. »Tako me je to dejstvo zelo očaralo. In pravzaprav razmišljam, koliko duševnih bolezni še nismo našli? "

Ko je ideja naraščala, je Teo mislil, da bi v mešanico vključil zapleteno in kontroverzno prakso izganjanja. Želel je ustvariti film, ki ni bil tipično razpokanje kosti, upogibanje hrbta, vpitje in bruhanje. 

Korenine filma so se širile z opazovanji o človečnosti, psihologiji in empatiji. "Kljub temu da veliko ljudi misli, da gre za film o eksorcizmu, v filmu sploh ne vidimo veliko eksorcizma," je pojasnil Teo. "V resnici gre bolj za človeka, ki se ukvarja z dogodki eksorcizma, bolj kot za dejansko izganjanje samega. "

»V grozljivkah se velikokrat počutim, toliko se osredotočajo na to, da bi se radi prestrašili, da pozabijo, da je razlog, da ljudje včasih radi gledajo kino, vstopiti, izstopiti in se kaj naučiti ali nekaj odnesti od tega. " nadaljeval Teo, "In to je tisto, na kar upam, kajti Pristanek, je, da lahko ljudje iz tega dejansko nekaj dobijo. Nekaj ​​opazujejo, nekaj vidijo. In morda imajo nov način razprave o nekaterih stvareh. "

Teo mu groza ni tuja; od leta 2002 je naredil več žanrskih kratkih filmov in celovečercev. “Mislim, da ko sem odraščal, sem bil bolj všeč, hej, dajmo jim kaj drugega kot le grozo. To je bila moja ambicija. " S svojim najnovejšim projektom je Teo našel priložnost, da pokaže, da je groze več kot le tek, kričanje, spotikanje žrtev. "To mora biti še veliko več," je dejal, "In mislim, da to ustvarja Pristanek je bilo res vznemirljivo, ker sem začutil, da je to zame to sredstvo. "

Za pomoč pri ustvarjanju resnično vznemirljive zgodbe gre predvsem za lokacijo, lokacijo, lokacijo. Teo je razumel pomen iskanja prave hiše, ki bo gostila to bitko. Ko je iskal Joelovo hišo, je imel v mislih eno stvar; "Želel sem, da ljudje pogledajo in gredo, ni grozljivo, ampak nekaj je zafrkanega."

Presenetljivo je našel popolno mesto, polno bizarnega in vprašljivega značaja. "Pri tej hiši sem opazil najbolj čudno, ne glede na to, kam sem dal kamero, nisem se mogel orientirati," je opisal Teo. "Tri dnevne sobe, stopnišča so vodila nikamor, bila je kopalnica in imelo je veliko okno in okno je vodilo na hodnik ... kot, čudno, čudno, stvari. " 

Seveda je bil za Teo zmagovalec. “Bil sem tak, ne vem, kaj sploh gre, ampak všeč mi je. To je to. To je tisto. " 

En klic njegovega oblikovalca produkcije je razkril presenetljivo preteklost, ki je vse razložila; "To je iz dvajsetih let prejšnjega stoletja in ko je oblačil preddverje, mi je pokazal, da so na njem vse te čudne številke." Hipoteza je bila, da je bila ta radovedno zgrajena hiša nekoč ilegalna javna hiša. »In potem je bila kopalnica smiselna - imela je razgledno okno. In dve dnevni sobi sta bili smiselni, ker sta se verjetno tam zbirala. In obstajala je ena čudna kuhinja in vse to, "se je spominjal Teo." In tako je bilo na nek način najbolj čudna hiša, v kateri se je živelo, in to ji je resnično dodalo. "

Seveda, ker je lik Joela nadarjen umetnik, je bilo treba hišo napolniti z ustrezno srhljivimi umetninami. Teo je velik oboževalec mehiškega umetnika Emil Melmoth, katerega delo je osredotočeno na temni nadrealizem in grozljivo. Bil je ravno pravi ton za ta naravno neskladen dom. Čudovito vznemirljive skulpture krasijo vsako sobo in dopolnjujejo široko postavljene črtaste tapete, ki se dvigajo po stopnišču in spominjajo na nekakšen zasukan velik zgornji cirkus. 

"To je bila pravzaprav čudna ideja, da je Joel poskušal prostor narediti" primernega za življenje "za svojega otroka," je komentiral Teo. "Misli, da bo to zabavno, kot karneval, toda v Joelovi umetnosti karneval je prav temen. "

Teo v nežnem smehu nadaljuje: »Tip ima svojega otroka tako rad, a je samo ... umetniško nesposoben. Toda ko pomisliš, je pravzaprav prisrčno in prikupno. " Priznava: "Mislim, da je zasnova hiše zagotovo prinesla nekaj vprašanj ljudi."

Toda, ko gre za grozljivo vzdušje in nenadne strahove, samo dekor ne bo šel. Hiša je polna demonov, ki se Joelu premikajo in izstopajo iz oči, zaradi česar se sprašuje, ali je to, kar vidi, sploh resnično. Teo in njegova ekipa sta se odločila, da so najboljši način praktični učinki, in se lotila oblikovanja resnično edinstvenih grozot.  

"Želel sem ustvariti demona, ki se ni počutil preveč humanoidno, zato sem začel proučevati svojo definicijo, kaj je pekel," je dejal Teo, "V krščanski mitologiji - ker uporabljamo krščansko mitologijo - je pekel kot taljenje lonec. Vrženi ste v žveplo in ogenj, kaj pa če bi prišel ta demon, ki je bil videti, kot da so se vse duše stopile. "

Pri oblikovanju svojih demonov je imel samo eno pravilo: brez oči. »Mislim, da ga oči preprosto oddajo. Mislim, da je to ena stvar, ki popolnoma razbije iluzijo, videti zastrašujočega demona in nato videti zrkla. " se je zasmejal. 

Skupaj s praktičnimi učinki je Teo opravil nekaj raziskav in uporabil nekaj pametnih tehničnih elementov, da bi ustvaril pravi občutek za film. »Spraševal sem in se učil o tem, kako shizofreniki vidijo stvari; stvari, kot je svetloba, ki jim boli oči, ali včasih začnejo videti, kako okoli plešejo barve. Ni nujno, da halucinirajo, vendar imajo ponavadi bliskovite misli, "je opisal Teo." Torej ne morem zagotovo trditi, da tako vidijo shizofreniki, ker je moj raziskovalni bazen premajhen. Toda na podlagi tistega, kar sem zbral in kar sem se učil s temi fanti, smo jaz in moj DP začeli ustvarjati nov način, kako to predstaviti. In pravzaprav imamo zanj rezervirano posebno kamero. "

Zaradi učinka premikanja sta Teo in njegova ekipa iz kamere izvlekla ključavnico za lečo, tako da leča dejansko nikoli ne prilega kameri. Podrobno je povedal: »Potrebujete eno osebo, ki drži fotoaparat, drugo pa objektiv. Tretja oseba v središče kamere prižge res močno svetlobo. "

Kot je podrobno opisal Teo, ima vsak okvir rdeč, zelen in modr kanal. »Potem ko smo streljali, smo zamaknili čas rdeče-zelenega kanala. Torej skoraj tako, kot če bi vzel film in samo premaknil en kader, ga odložil, potem vzel drugega in zakasnil dva kadra. " Zaradi tega učinka so nekatere barve v trenutkih gibanja zakrvavile, kar je imelo vrtoglave rezultate. »Če ga odložimo, igralec ostane pri miru in ne bomo videli učinka. Ko pa se začne premikati, bolj ko se premika, bolj se oblikuje učinek. «

Da bi resnično zapolnili občutek nelagodja, so se obrnili na oblikovanje zvoka. »Začeli smo gledati nekaj najstrašnejših posnetih zvokov. Torej, če si ogledate film, boste dejansko slišali stvari, kot so zvoki Saturna. Iz tega smo vzeli zvok, "se je spomnil." Obstajala je tudi norveška vrtalna ekipa, ki je dejansko snemala, kar se jim je zdelo, zvoki iz pekla. "

Niso zadovoljni z zvočno kuliso puljenja strun in krikov, uporabili so tudi a Shepardov ton priti naravnost v drobovje občinstva; »S tem, ko smo vse to povezali, smo lahko ustvarili zelo neprijeten učinek. Gradimo in uporabljamo glasbo in zvok, da resnično pridemo v vaše črevesje, "je dejal Teo." Torej vsekakor iščemo vse vrste stvari - psihološke stvari - pa tudi vizualne, da bi resnično poskušali oživite ta film. " 

Čeprav je Teo že od 22. leta globoko potopljen v svet filmskega ustvarjanja, je odraščal v strogi krščanski družini in mu je bilo prepovedano gledati televizijo. “Mislim, da veliko ljudi reče, oh, človek, to je zanič. Kasneje v življenju nisi gledal filmov, "je priznal," Začel sem se zavedati, da imam dejansko prednost, ker je bila moja domišljija ustvarjena sama, brez kakršnih koli vplivov. " 

Z veseljem se je spominjal, ko se je kot najstnik prvič prikradel s prijatelji, da bi v kinematografih videl svoj prvi film. V pričakovanju dokumentarca so se odločili za ogled prihodnje kultne klasike The Crow. Ko se je film začel, Teovo življenje nikoli ne bi bilo enako. "To je spremenilo moje celo življenje."

 

Za več intervjujev iz TADFF, oglejte si naš pogovor z Brettom in Drew Pierce za Ubogi.