Oboževalci Stephena Kinga se že več kot teden dni vrstijo, da bi videli IT: Drugo poglavje, druga polovica Andyja Muschiettija in Garyja Daubermana priredba Kingovega ikoničnega romana.

Odzivi kritikov in oboževalcev so bili večinoma pozitivni, toda skupnost LGBTQ je imela resnično in ne povsem neutemeljeno težavo z novo priredbo in upodobitvijo ene izmed najbolj brutalnih scen knjige ter ravnanjem s spolnostjo drugega lika.

Samoumevno je, da bodo pod to črto še spojlerji IT: Drugo poglavje. Prosimo, upoštevajte.

Kdor je prebral knjigo, pozna zgodbo o Adrianu Mellonu, mladem homoseksualcu, ki ga je skupina homofobičnih moških surovo pretepla in ga na koncu vrgla čez rob mostu in ga dokončal Klovn Pennywise.

King je zgodbo črpal iz resničnega gejevskega prebijanja, ki je nanj močno vplival, ko je prebral primer, in ga uporabil kot primer, kako je Pennywise / IT še vedno vplival na mesto Derry, tudi ko je spal. Prizor je bil v knjigi brutalen, enako brutalno pa se je igral na platnu v novem Muschiettijevem filmu.

Vendar obstaja ena velika razlika med njima.

King je v knjigi zgodbo pripovedoval skozi bliskovne preglede, medtem ko so basherji in Adrianin fant pripovedovali o dogodkih, ki so privedli do te noči. Šel je tudi tako daleč, da nam je sporočil, da so bili homoseksualni basherji dejansko kaznovani za svoja kazniva dejanja, čeprav so bili na neki ravni vpleteni policija in tožilci bolj na strani basherjev kot Adrian.

Pravica za Adriana je bila izrečena s tremi obsodbami zaradi ubojstva, pri čemer sta bila dva moška, ​​obsojena na od deset do dvajset let zapora.

Z novim filmom vidimo, da se je ta zločin zgodil, in neposredno postane katalizator za Mikea Hanlona, ​​da se obrne na Klub zgub in jih opomni na prisego, da se bodo vrnili v Derry in enkrat za vselej premagali Pennywisea, če bo kdaj vstal.

Kot številnih žrtev zločinov iz sovraštva tudi Adrian ni nikoli več omenjen in mislim, da je ta v mnogih queer skupnosti resnično prizadela hitro in hitro.

Navsezadnje je tako kot v Kingovi knjigi skoraj prvi prizor v filmu. Nekateri so trdili, da bi moral priti z opozorilnim sprožilcem, toda tako Muschietti kot Dauberman o vključitvi scene govorita že več kot eno leto, zato nisem prepričan, koliko opozorila bi morda še potreboval.

Drugi so poudarili, da je bilo kaznovanje vsaj neodgovorno, kadar se ta kazniva dejanja še vedno dogajajo vsak dan. Čeprav se s tem strinjam, nisem prepričan, da prehod skozi celoten postopek izpovedi in vsega, kar je to pomenilo, ne bi upočasnil filma, ki je že tekel skoraj tri ure.

Ne glede na to se je celoten postopek zdel, kot da je bil opravljen nerodno, ki prikazuje brutalnost na način, ki ga nekateri člani občinstva očitno niso bili pripravljeni videti.

S svojo queer publiko, ki se je odrekla tej brutalnosti, pa sta Dauberman in Muschietti iz kakršnega koli razloga naredila korak naprej, ko sta se odločila, da bosta enega od zgubnikov kodirala kot geja.

Za nepoznavalce je queer-kodiranje postopek, s katerim pisec ali režiser v zgodbo vstavi elemente, ki pomenijo, da je lik queer, ne da bi kdaj dejansko potrdil queer identiteto lika. Queer-kodiranje je bilo glavno vodilo snemanja filmov med Haysovo kodo v začetku do sredine 20. stoletja, na katero ne gledajo več kot na pozitivno prakso in na koncu škoduje queer skupnosti.

Če ste film že videli, potem veste, da očitno govorim o uradnem glasnem glasbeniku Loser Cluba Richieju Tozierju, ki sta ga Dauberman in Muschietti izbrala za geja.

V tem filmu pa je najbolj zaskrbljujoče razmerje, ki ga uspe ustvariti med čudnostjo in travmo v poskusih, da bi izoblikovali lik našega odraslega Richieja. Richiejeva seksualnost postane žarišče njegove "travme", a spet ni nikoli dejansko naslovljeni, čeprav imamo toliko pozornosti in razvoja za ostale like.

Bill še vedno trpi zaradi Georgieja in večino filma porabi za zaščito drugega majhnega dečka, ki ga spominja na malega brata Pennywise, ki mu ga je odvzel.

Beverly je trpela zlorabe s strani očeta, nato pa odraščala, da se je poročila z moškim, ki je bil prav tako nasiljen. Opazujemo jo, kako se odloča, da ga zapusti, poleg tega pa dobi srečen konec in teče z velikanskim arhitektom Benom, ki veste, da ni več debel in je zato vreden pozornosti in ljubezni, kar je vprašanje razpravljati o drugem dnevu.

Hipohondrec Eddie Kaspbrak je odraščal, da se je poročil s svojo mamo - ista igralka je v filmih dejansko igrala obe vlogi. Nenehno sesa inhalator in njegova travma je tam, da ga lahko vsi vidijo.

In Mike, nosilec bakla, ki na svojih ramenih nosi težo tistega, kar je Derry sposoben, hkrati pa še vedno obdeluje smrt svojih staršev, ko je bil otrok, vedno znova nasprotuje Pennywiseovemu vplivu.

Ne Richie. Richiejeva "travma" je skrita tam, kjer ve samo on. Na njegovo žalost lahko Pennywise tudi dostopa do tega kraja in ga z njim draži in zmerja, zato ga na javnih mestih glasno spravi v zavoj in vpraša, ali želi igrati Resnico ali Dare.

V povratnem spominu vidimo Richieja, ki se v arkadni igri igra s prikupnim mladim fantom, za katerega se na žalost izkaže, da je bratranec Henryja Bowersa, in daje nasilniku priložnost, da se vrže po svojem najljubšem epitetu - začne se z "f" in se rima z "vrečko" ”- nekajkrat, ko Richie pobegne.

To je zelo priljubljena beseda v Daubermanovem scenariju. Takšno, ki jo je morda uporabil le malo prepogosto, tudi od likov, ki ob tem ne bi mignili.

Medtem ko so ga pretepli, so ga večkrat metali na Adriana, nato pa se vedno znova prikaže od Bowersa, tako da sem se začel spraševati, ali odrasli Richie ni namenjen isti usodi.

Kasneje vidimo mladega Richieja, ki v njihovem skrivališču obeša visečo mrežo, Eddie pa se povzpne na noge svojega prijatelja v obraz, na kar je Richie sumljivo ne vrzi enega od njegovih običajnih zingerjev.

Nato vidimo Richieja, kako na starem mostu nekaj vklesa v leseno desko in ujame le najkrajši pogled na to, kaj je.

Odrasli Richie je popolnoma uničen, ko Eddie umre med bojem s Pennywiseom na koncu filma in se pred zgubami zjoče, preden joka, da je izgubil očala. Njegovi prijatelji se potopijo v vodo kamnoloma, da bi jih lažje našli, kar je, kot se je izkazalo, pravi čas, da Bev in Ben opazujeta pod vodo, vendar ne pravi čas, da Richie govori o tem, zakaj je tako neverjetno razburjen zaradi izguba njihovega prijatelja.

Richie v zadnjih trenutkih filma opazuje, da se vrača k svojemu rezbarstvu iz prejšnjih časov, poglablja ureznine, ki so se sčasoma preperele, in razkriva R + E, tako da se vsi tisti prejšnji prizori postavijo na mesto za tiste, ki znakov niso videli prej.

Priznam, da me je že ob prvem gledanju to jedkanje presenetilo in sem še vedno do neke mere.

Šele dan ali dva kasneje me je zadelo, da so ljubitelji queer grozljivk tako stradni za drobtine zastopanja v žanru, da imamo radi, da na kos lesa vzamemo dve začetnici in se počutimo, kot da Hranili so me s štirimi hodi.

Poleg tega se pri ogledu te posebne scene skozi kodirano lečo po brutalnem gejevskem udarcu v uvodnih prizorih filma skoraj zdi, da sta Richiejeva čudnost in filmska queer publika izkoriščena za čustveno krmo enkrat v žrtev in dvakrat v neuslišani ljubezni.

Da bi bilo jasno, ne verjamem, da sta si Dauberman ali Muschietti prizadevala škodovati queer skupnosti. Pravzaprav verjamem, da je dejansko poskušalo malo predstaviti žanr.

Med načrtovanjem tega članka sem se dvakrat obrnil na predstavništvo Daubermana, vendar od njegovega pisanja nisem imel odgovora.

Resnica je, da je na svetu veliko 40-letnih moških, ki se še vedno spopadajo z dejstvom, da so na nek način čudni in še niso prišli ven, niti ni razloga, da bi morali pohiteti in to storite. Izhod je izredno oseben in nekaj, za kar vam bo večina članov skupnosti rekla, da moramo v življenju vedno znova in znova.

Pogled nazaj IT: Drugo poglavje, Ne morem si kaj, da ne bi pomislil, da če bi se pisatelj in režiser lahko odločil, da bo ta element dodal Kingovi zgodbi, bi lahko Richieju prav tako enostavno dal trenutek, ko se je postavil proti Pennywiseu, imel svojo identiteto in si vzel moč zlega bitja nad njim. Ni se bilo treba zgoditi pred njegovimi prijatelji ali kdorkoli drugim, lahko pa bi bil peklensko opolnomočen prizor Držalnik za račun igrati in gledati občinstvo, ne glede na njegovo identiteto.

Na žalost, kot je v najboljših časih v IT: Drugo poglavje, njihova prizadevanja se berejo kot gluha in v najslabšem primeru vračanje v čas, ko je bilo veliko raje skrivati ​​queer znake in poleg tega queer ljudje v zatemnjenem kotu za reševanje lastnih težav brez pomoči skupnosti ali zaveznikov.