Robert Eggers 'drugo leto po letu 2015 Čarovnica je postopen spust v norost; potovanje, ki ni za tiste s srcem.

Svetilnik spremlja dva svetilnika na oddaljenem in skrivnostnem otoku Nova Anglija v devetdesetih letih 1890. stoletja. Ko čas na otoku napreduje, se potrpežljivost izčrpa in okoli briljantnega svetilnika svetilnika se razvije obsedenost.

Vizualno je film osupljiv. Črno-belo v razmerju 4: 3 kinematografija prime svoj predmet in se trdno drži. Celotni monologi potekajo z nestrpnim očesom in globoko preženejo neverjetne predstave zvezd Roberta Pattinsona in Willema Dafoeja, tako da lahko v kosteh začutite njihovo intenzivnost.

As Svetilnik Ko napreduje, kamera odseva spodrsljaj znakov, tako da se čedalje bolj naslanja na nizozemske kote, zaradi česar je občinstvo slabo. Osvetlitev - kot pri Čarovnica - zdi se, da je vse narejeno naravno; prizori se preplavijo z naravno dnevno svetlobo in jih zasenči svetloba ene same luči v temni sobi. Za film, ki temelji na naraščajoči obsedenosti s svetilnikom, je vsaka sprememba osvetlitve poudarjena, zlasti v močni črno-beli barvi.

Slike, najdene znotraj Svetilnik je prepleten v čudovitih mizah, ki pronicajo s simboliko. Pomorska vraževerja in mitologija se pretakajo skozi celoten film, izpirajo dogajanje in se kot valovi zaletavajo v zgodbo ter vlečejo like podse.

Robert Pattinson se počuti z mučenim performansom, ki postavlja DiCaprija Revenant sram. On fizično se trudi prizor za prizorom za prizorom, izčrpavanje občinstva in bobnanje takojšnje empatije do njegovih bojev. Tako Pattinson kot Dafoe vse to pustita na mizi; zelo trpijo zaradi filma in neverjetno je gledati. Njihova skupna zavezanost, da se nenehno postavljajo drug na drugega na lestvici norosti, je neverjetno impresivna. 

Dafoe se je popolnoma izgubil v svojem značaju, tako da je njegov močan naglas in mrmranje dialoga včasih težko odpraviti. Na zaslonu odmeva še en posebej razblinjajoč monolog, ki je - na srečo - izpljunjen s tako strastjo, da je veliko bolj jasen kot nekatera njegova drugačna brbljanja. Čeprav je težko izslediti natančno to, kar govori, mu je zaradi kristalno jasne zmogljivosti vedno enostavno slediti. 

Ko gre za monologe, Svetilnik je blagoslovljen z nekaj resničnimi nokavti. Pattinson in Dafoe se spoprijemata z izzivom in izvajata grozljive predstave, ki govorijo o njunem surovem talentu kot igralca. Eggers pozna stopnjo spretnosti, s katero dela, in z izjemnim spoštovanjem zajame njihove tirade, kar jim omogoča, da upognejo svoje umetniške mišice.

Presenetljivo, Svetilnik pravzaprav je zazrto nekaj trenutkov pravega humorja. Ti delci lahkotnosti izhajajo iz celotne absurdnosti filma in temeljijo na odnosu med našima glavnima (in edinima) likoma - čeprav nista ravno zabavna. Njihova nenehna bitka se iz enostranskega verbalnega mlačenja spremeni v hipnotični ples toksičnega tovarištva. 

Eggers se je izkazal za enega najbolj vznemirljivih režiserjev, ki danes delajo v žanrskem kinu. Svetilnik ima pod površjem toliko brbončic, in ko film napreduje, vre in preplavi vsak centimeter zaslona z nesluteno norostjo. Eggers je izredno nadarjen in komaj čakamo, da vidimo, kaj bo počel naprej.

Vse kar je reklo, Svetilnik ni za vsakogar. Vsekakor gre za počasno opekline in morda je za neko občinstvo nekoliko preveč neugodno. Če pa k filmu pristopite s potrpljenjem in odprtostjo, je treba marsikaj vzeti. To ni lahko potovanje, vendar ga ne boste kmalu pozabili.

Za več informacij o TIFF 2019 si oglejte naš intervju z Midnight Madness programer Peter Kuplowsky in celotna zasedba Midnight Madness 2019.